超全！山水畫的基本功，講得太詳細(xì)了！錯過一定后悔！

新用戶5149LvIU 2022-06-30 發(fā)布于湖北

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山水畫基本功

用筆、用墨，構(gòu)圖布局全解讀

——三境書畫院

山水畫不僅是世界藝術(shù)叢林中獨(dú)特的風(fēng)景，也承載著中國人文領(lǐng)域里最為深邃的寄托，伴隨著中國藝術(shù)走過最為輝煌的歷史時期。

早期山水畫的形成是源于人們對于自己賴以生存的自然之熱愛。

五代北宋時期，山水畫逐漸走向了成熟。

再后來，山水畫的創(chuàng)作更是代替著畫家表達(dá)情感方式的出口，誹解郁憂，從而達(dá)到精神的舒暢。

由此山水畫的行程是歷史使然，當(dāng)今再畫山水畫，同樣利于內(nèi)心情緒的宣泄，釋放壞心情，得到好心境。

今天，三境書畫院整理了全面的山水畫基本功，讓小白也能立馬了解山水畫。

快來學(xué)習(xí)吧！

山水畫的基本功

㈠.造型能力的鍛煉

①塑造形體的能力

要想畫出一幅好看的國畫作品，對形體的研究要到位，不然無法對形體做構(gòu)想，是無法完成作品的。

②表現(xiàn)空間的能力

山水畫氣勢磅礴，各種元素組成眾多，何如安排布局，合理統(tǒng)籌空間，也是畫好山水畫的關(guān)鍵。

▲吳石仙春江雨意

㈡.自然規(guī)律的研究

在一幅山水畫中，避免不了出現(xiàn)的物品包括山、水、樹、石、建筑、舟車、煙云、流水等。

㈢.對傳統(tǒng)技法的學(xué)習(xí)

“傳統(tǒng)、生活、創(chuàng)作”三位一體即“監(jiān)摹、寫生、創(chuàng)作”。

臨摹——是為了借鑒，決不可在自己的創(chuàng)作中照搬照抄。臨摹分為整體臨和局部臨。整體臨便于領(lǐng)會精神，局部臨便于掌握技法，兩方面相互相成，結(jié)合進(jìn)行。

寫生——是走出家門，去游歷大山大河，將所想之山水，對于真實(shí)中山水。在不斷的觀察和記錄中，找出山與水以及其他物品之間的構(gòu)圖關(guān)系。

創(chuàng)作——是關(guān)鍵最后一步，學(xué)習(xí)到國畫知識，見識過真山真水，再去創(chuàng)作出來的山水作品，更富有生命。

㈣.專業(yè)工具的運(yùn)用

主要指筆、墨、紙、水、色等性能的了解和把握運(yùn)用。

山水畫的基本技法

⒈筆法

自古用筆講“筆意”、“筆理”、“筆法”、“筆趣”。

李苦禪說：“畫至?xí)鵀楦叨?，書至畫為極則。”

實(shí)際上是用筆合于自然規(guī)律，使人看了之后，感受到的是形象而忘記了是用筆的筆痕。

用筆的幾點(diǎn)要求：平、留、圓、重、變。

①平，如“錐劃沙”（力量勻?qū)?，不結(jié)不滯）

②圓，如“折釵股”（豐腴、圓潤、富有彈性）

③留，如“屋漏痕”（高度控制，積點(diǎn)成線）

④重，如“高山墜石”（力透紙背，入木三分）

⑤變，如“百川歸?！保O盡變化，復(fù)歸統(tǒng)一）

⒉.墨法

用筆和用墨是分不開的，所以稱為“筆墨”。

有輪廓而無皴法，即謂之無筆；有皴法而無輕重、向背、明晦即謂之無墨。

墨法很多，下面作重介紹“積墨”和“破墨”兩種。

⑴.積墨法：

簡單說即是層層遞加，要點(diǎn)有三:

①第一遍干后再加第二遍；

②第二遍是第一遍的補(bǔ)充、交錯，不是第一遍的重復(fù)與描繪復(fù)線，加之結(jié)果是多種筆法的交匯統(tǒng)一；

③每加一次都要保持極強(qiáng)的整體觀念，當(dāng)疏則疏，吾密則密；

積墨法自古為山水畫家的主要表現(xiàn)手段，五代董源、宋代范寬、李唐等留下的真跡，無不是積墨法的杰作。

“積墨”是山水畫家的看家本領(lǐng)，不會積墨，難作山水，“積墨”也可以說是學(xué)習(xí)山水畫的一道關(guān)口。

▲黃賓虹作品

⑵.破墨法：

是在前一筆不太干時，趨勢再補(bǔ)充上去另一筆使其融和滲化，合二而一渾然一體，產(chǎn)生鮮活生動，和諧滋潤的效果。

只有積墨，易厚而不潤活，只有破墨，易活而不厚實(shí)。

⒊.色法：

①色墨重疊法

②色墨對比法

③色墨混合法

④用水

黃賓虹說“水是用的，不是洗的”，水在作畫時是一種必不可少的材料。

山水畫的學(xué)習(xí)步驟

㈠.樹法：

在山水畫中是一個非常重要的構(gòu)成因素。

古人云：“畫樹之功居諸事之半?！庇纱丝梢姌湓谏剿嫷牡匚?。

畫樹的步驟:樹由四個部分組成：主干、支干、細(xì)枝和葉。

⑴.主干：畫樹一般都從主干開始，先畫左邊一條線，后畫右邊，這樣便于觀察大小和位置，兩條線要協(xié)調(diào)。

⑵.支干：畫完主干就接著畫支干，要注意樹的生長規(guī)律，即上小下大，支干要四面生長。

⑶.細(xì)枝：畫細(xì)枝是支干的繼續(xù)，秋冬無葉樹和枯樹才畫，如果畫夾葉樹就可以不畫了。細(xì)枝的組織形式有多種。

⑷.葉：樹葉是樹的重要組成部分，在山水畫中有著重要的地位，尤其是叢樹的表現(xiàn)，一方面要求樹的區(qū)別和變化以及層次感，就得用不同的樹葉來區(qū)分，樹葉有夾葉和點(diǎn)葉的區(qū)別，另一方面得用濃淡來區(qū)別。無論是夾葉或者是點(diǎn)葉，組織形式也有多樣。

㈡.山石法:

畫山石要注意大小山石的組織和穿插，畫山石一般分四個步驟：

⑴.勾：勾輪廓和結(jié)構(gòu)，這是造型的重要一步

⑵.皴：使平面的輪廓產(chǎn)生體積感和質(zhì)感，它包括擦。在皴的方法上，千百年來，各個時代的畫家們承前啟后，建立了較為完整的體系。

歸納起來大致有以下幾種皴法:

①.短披麻皴：宜表現(xiàn)冬春之山，原因是冬春時節(jié)草木蕭條，樹葉基本脫落山石的坑洼全裸露出來。用此法就表現(xiàn)這種質(zhì)感。山頭苔點(diǎn)宜以小混點(diǎn)或胡椒點(diǎn)。

②.長披麻皴法：宜表現(xiàn)季春至初秋之景，原因是草木繁茂，山石全被草覆蓋。故表現(xiàn)的是草木一層層的質(zhì)感。點(diǎn)宜用一字或橫點(diǎn)。

③.大米點(diǎn)皴：宜表現(xiàn)春天雨景，畫法是先畫輪廓，然后以點(diǎn)代皴，反復(fù)多次，由濃到淡。

④.小米點(diǎn)：宜表現(xiàn)秋天雨景。

⑤.雨點(diǎn)皴：宜表現(xiàn)仲冬之山，筆筆質(zhì)感。

范寬《溪山行旅圖》局部

⑥.折帶皴：宜表現(xiàn)河邊山石，點(diǎn)用插針。

倪瓚《楓落吳江圖》局部

⑶.染：包括染色和墨，是使體積感更加凸現(xiàn)的繼續(xù)。

⑷.點(diǎn)：點(diǎn)醒，使平淡的畫面生動起來，近點(diǎn)為苔，遠(yuǎn)點(diǎn)為樹。

㈢.云、水的畫法:

中國畫講究知白守黑，云和水在畫中的作用就在于此，它是使畫面生動的重要手段。

云和水一般不用怎么去畫，加深周圍的山石和樹木就凸現(xiàn)出來了，當(dāng)然內(nèi)部也需要加一些動態(tài)線來體現(xiàn)。

▲陸儼少巫峽高秋

㈣.建筑的畫法:

建筑是山水畫中不可缺少的重要組成部分，得因勢而定。

點(diǎn)景的人物和動物也是不可缺少的組成部分。

▲石濤松山茅屋

山水畫精髓在于大局觀，誰能把控山水的宏觀，細(xì)節(jié)也能迎刃而解。

大幅山水看起來復(fù)雜難畫，只不過是沒掌握好方法。

若打好基本功，一幅山水畫臨摹出來，一定也會讓你大吃一驚。

如果有對國畫干貨有更大興趣的畫友，可以在后臺私信三境書畫院，將想了解的國畫知識問題，直接發(fā)過來哦~

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