蘇州瑞光塔舊照

蘇州瑞光塔今照

瑞光塔的建造年代和維修歷史

瑞光塔，位于江蘇省蘇州市盤門內(nèi)。1936年9月劉敦楨先生《蘇州古建筑調(diào)查記》記有瑞光寺塔，根據(jù)建筑式樣判斷其為宋物。1965年，張步騫先生《蘇州瑞光寺塔》 發(fā)表了瑞光塔的全面調(diào)查和測繪成果，根據(jù)磚銘題記及塔內(nèi)出土文物推斷瑞光塔建塔時間為北宋大中祥符二年至天圣八年（1009—1030）。1979—1991年開展瑞光塔修繕工程 ，其間戚德耀、朱光亞等先生對瑞光塔進行了勘察實測和復原設(shè)計，1987 年在瑞光塔底層發(fā)現(xiàn)景德元年 （1004）定磉題記，從而確定塔的建造時間為北宋景德元年至天圣八年（1004—1030）。

又據(jù)南宋紹定《吳郡志》記載，“瑞光禪院，在吳縣西南，舊普濟院。宣政間朱勔建浮屠十三級，靖康焚毀。淳熙十三年，寺僧重葺，稍復舊觀?！蔽闹刑岬絻纱涡匏?， 一在北宋徽宗宣政間（宣和、政和即公元 1111—1125 年）， 一在南宋淳熙十三年（1186）。這條文獻的撰寫年代與建塔和修塔時間比較接近，且可與其他文獻互證，應具有較高的可信度。其后明洪武、永樂、天順、嘉靖、崇禎以及清康熙、乾隆、道光、同治皆有重修。一般認為，瑞光塔建于北宋，三層以下為北宋原構(gòu)，四、五層經(jīng)宋以后多次修換尚保原貌，六、七層為明清拆建。

在實地調(diào)查和研究的過程中，發(fā)現(xiàn)瑞光塔三層及以下也有一些維修痕跡，對這些維修痕跡的分析和修繕過程的還原，可加深我們對瑞光塔及兩宋建筑的認識。

塔基修繕

瑞光塔平面呈八角形，塔的朝向為正東。塔底基座有三：一是塔心柱底部做磚砌永定柱造，二是塔身底部砌一高25厘米的磚臺，三是副階底部做石質(zhì)須彌座（圖 1）。

圖 1 瑞光塔塔基底座 a）塔心永定柱造底座 b）塔身磚臺底座 c）副階須彌座 d）塔底基座位置示意

其中，塔心底部以磚砌永定柱造為基，極為罕見和珍貴，前輩學者對其形制、意義和價值都進行了很多闡釋。塔身底部做基座是兩浙路地區(qū)較為常見的樣式 ，但一般常用疊澀坐或須彌座，瑞光塔以磚臺為基，甚為簡略。最外圍副階底部做須彌座者則非常少見，僅見于蘇州報恩寺塔。不過，報恩寺塔在副階和塔身均施須彌座式底座，整體性很強，而瑞光塔的三處基座則樣式迥異。因此，需要首先對其塔基進行分析。

根據(jù)20世紀80年代勘察報告可知，發(fā)掘所見副階須彌座束腰以上部分失廢，下部與報恩寺塔副階疊澀坐相同 。繪制瑞光塔副階須彌座曲線可見，其底部逐層向內(nèi)以弧線縮進，束腰以下有一層向外突出的半弧線層，與《營造法式》壘階基圖中兩段式的須彌座有著明顯的不同，而與兩浙西路地區(qū)南宋建筑中所反映的須彌座曲線非常相似，例如報恩寺塔、六和塔、玄妙觀三清殿等（圖 2）。

圖2 瑞光塔須彌座與兩宋時期相關(guān)須彌座對比

與這一須彌座緊密相關(guān)的是副階須彌座臺面鋪地。根據(jù)《瑞光塔勘察報告》中披露的用磚尺寸，可知其塔身用磚包括三種普通磚，尺寸分別為 31厘米 ×1厘米 ×5厘米、34厘米 ×14厘米 ×4厘米、31厘米 ×8.5厘米 ×4厘米；副階須彌座臺面鋪地使用較小的條磚，尺寸為 27厘米 × 8厘米 ×5厘米 ；第二層塔內(nèi)鋪地用磚尺寸為 32厘米 × 6厘米 ×4厘米。結(jié)合《營造法式》磚作制度和窯作制度中用磚尺寸的記載，可知其磚長尺寸可精確到寸，磚 廣和磚厚的尺寸可精確到分。以北宋一尺=30.9 厘米衡量瑞光塔用磚情況，發(fā)現(xiàn)如下特點：

（1）長度 磚的長度呈現(xiàn)出較為規(guī)整的整寸尺寸，并出現(xiàn)一尺、一尺一寸的規(guī)律遞增關(guān)系。雖比《營造法式》 中規(guī)定的最小磚“行廊、小亭榭、散屋等，用磚一尺二寸， 厚二寸”還要小，但結(jié)合木構(gòu)的用材為六等材分析，磚用料較小也是可能的。

（2）寬度 磚的寬度可能以5分為基礎(chǔ)單位增減，如第一種磚為5寸5分，第二種磚為4寸5分。其中，第三種磚寬8.5厘米，恰為第一種磚寬17厘米的一半，推測其可能為半磚。

（3）厚度 磚的厚度可精確至分，以1寸3分最為常見。

（4）比例關(guān)系 用磚尺寸較《營造法式》規(guī)定的小，但其長厚比與《營造法式》規(guī)定相似，且有著類似的遞減趨勢。

這些舊磚中，副階鋪地磚呈現(xiàn)出與其他磚的顯著不同。其長度折合北宋尺并非整寸，約8寸7分，其寬度也不以5分為跨度，更重要的是，其長度明顯減小，但厚度卻與其他磚厚度一致，甚至高于其他磚的厚度，即其長厚比偏小。副階是繞塔或入塔禮佛的必經(jīng)之路，當是很顯要的位置， 似不應比塔身第二層鋪地磚等級低。那么其尺寸的差異是否與年代有關(guān)呢？

根據(jù)郭正忠先生考證，南宋時期浙尺被廣泛用于兩浙路地區(qū)，可能作為南宋官尺使用，其測量范圍包含城池規(guī)劃、河道丈量等，符合營造尺的使用范圍。那么， 若按南宋浙尺一尺為 27.4 厘米測算，則這一副階鋪地磚用尺為 1尺 ×3寸 ×1.8寸，非常規(guī)整，且可與《營造法式》 規(guī)定的用磚尺寸最后一檔（長 1.2尺，厚 2寸）相銜接（表1，表2）。

表1 瑞光塔用磚尺寸核算表

表2 瑞光塔與《營造法式》用磚尺寸對比表

與此接近的用磚尺寸，還見于南宋紹興年間建造的常熟聚沙塔，為27 厘米 ×7.5厘米 ×3.7厘米。結(jié)合學者對南宋淳熙年間建造的蘇州玄妙觀三清殿的營造尺研究成果（一尺 =27.5 厘米），可知三清殿也可能以浙尺作為營造尺。綜上，可推知瑞光塔副階很可能在南宋時期經(jīng)過整體修繕，新造副階須彌座并重鋪副階地面。

1987年，蘇州市修塔辦公室在對瑞光塔進行復原加固維修工程時，發(fā)現(xiàn)塔體東門南側(cè)一塊柱磉石表面刻有景德元年（1004）的定磉題記，“蘇州平江軍吳縣永定鄉(xiāng)住居弟子顧知寵并妻趙十四娘及男承澤、承沼、承濟以家眷男女等，謹因瑞光禪院募眾緣建造寶塔一所，為發(fā)志心，舍凈財造蓮花磉一十六片，凈面磉八片，愿此功德回向，四恩三有，普及一切，法界有情，同生凈國。……時景德元年甲辰歲四月二十一日定磉題記，永充供養(yǎng)。”文中記載共捐造24個柱礎(chǔ)，其中16個為蓮花礎(chǔ)，8個為凈面礎(chǔ)。從 “蓮花磉”的柱礎(chǔ)式樣，可推測這些柱礎(chǔ)的使用位置應為地面之上。但這枚定磉礎(chǔ)石實被埋于土中，經(jīng)清理方可見。復原加固工程并未將柱礎(chǔ)外露，故首先要確認這批柱礎(chǔ)的位置（圖 3）。

圖3 刻有“景德元年定磉”的礎(chǔ)石拓片

結(jié)合相關(guān)資料分析，可知刻有定磉題記的柱礎(chǔ)石應在塔身東南角，即塔身外倚柱底部。戚德耀先生提到， 1956年在一層塔心永定柱下25厘米左右也發(fā)現(xiàn)覆盆柱礎(chǔ)，即塔心永定柱一周也有8枚柱礎(chǔ)。那么剩下的8枚就應位于塔內(nèi)回廊倚柱柱底。也就是說，景德元年的定磉柱礎(chǔ)被用于一層塔身的3圈共24枚柱底之下（圖4）。

圖4 瑞光塔定磉柱礎(chǔ)分布圖

就柱礎(chǔ)形制而言，這枚刻有題記的定磉礎(chǔ)石為蓮花柱礎(chǔ)。考慮到塔身東側(cè)開門，定磉題記正位于東門口，具有極強的展示意義，故在塔身外一圈倚柱下當使用裝飾性較強的蓮花礎(chǔ)。而塔內(nèi)柱礎(chǔ)中，永定柱下柱礎(chǔ)為外轉(zhuǎn)角，露出更多，且是繞塔心禮拜的視線焦點，因此推測其也為蓮花礎(chǔ)，而回廊倚柱下的柱礎(chǔ)則可能是凈面礎(chǔ)。

這些柱礎(chǔ)的掩埋是塔基底部地坪整體抬高的結(jié)果。與此相關(guān)的是，塔身底部砌筑的磚臺將塔身外倚柱礎(chǔ)石埋于其下，其高度也為25厘米，與塔內(nèi)新老地坪高差一致。也就是說，正是這一塔身底部磚臺的砌造，抬升了塔內(nèi)陸坪，并將原外露的24枚覆盆柱礎(chǔ)隱于臺內(nèi)。從疊壓關(guān)系看，永定柱造與定磉礎(chǔ)石應為同期建造，即北宋始建時的遺物。而塔身底部磚臺抬高原地面，包裹柱礎(chǔ)，為后期改造的痕跡?？紤]到磚臺與副階鋪地同為浮土覆蓋，未見明顯打破關(guān)系，且用磚尺度接近，推測砌筑塔身磚臺、抬高塔內(nèi)陸面與改修副階是同一次修繕工程所為。

綜上可知，在塔基副階外圍建造須彌座，并重鋪副階地面，在塔身底部建造高25厘米的磚臺，并因此將塔內(nèi)陸面抬高，覆蓋了北宋時期的覆盆礎(chǔ)石，應是一次整體修繕工程，可能與南宋淳熙十三年的“重葺”有關(guān)。

塔身修繕

瑞光塔是磚木結(jié)構(gòu)樓閣式塔的典型實例。其使用木構(gòu)比例較高，不僅出跳斗栱和腰檐全為木構(gòu)，磚砌塔身內(nèi)也有很多木構(gòu)材料，如夾有木栓的磚櫨斗、塔內(nèi)丁頭栱和月梁、回廊走道過梁、壸門頂部過梁，等等（圖5）。

圖5 瑞光塔磚木混合情況

與純磚石塔相比，這類磚木混合塔的改造余地更大。因此，在觀察建筑形制時，需要注意原構(gòu)的分析和判斷， 并特別重視建筑邏輯所提供的信息，包括：

1）注意觀察同一構(gòu)件或構(gòu)件組合形制樣式的不同。瑞光塔為八面高層套筒結(jié)構(gòu)樓閣式塔，其在外檐、平坐、回 廊、塔心柱等部位皆設(shè)鋪作層，構(gòu)件或構(gòu)件組合的重復率較高，因此，可以實現(xiàn)同一座塔內(nèi)的構(gòu)件互校。

2）磚構(gòu)改動的可能性較木構(gòu)低。塔身主體為磚砌體，相對不易損壞。磚塊之間以灰漿粘連，要局部更換磚體比較困難。但在磚木結(jié)合的部分，有結(jié)構(gòu)受損或松動的可能，改動可能性較大。

3）塔內(nèi)改動的可能性較外檐小。塔身外部以木構(gòu)挑出腰檐，受外界影響較大，無論是遭遇火焚或自然侵蝕，其損壞都應較塔內(nèi)磚構(gòu)大。這也是很多磚木混合結(jié)構(gòu)塔外檐屢經(jīng)改修，而塔內(nèi)磚構(gòu)還保持原貌的原因，如杭州六和塔、 蘇州報恩寺塔。

4）塔底改動可能性較塔頂?shù)?。由于磚塔塔身承重，塔的下層承重較大，因此，對下部磚砌體一般較少進行改動， 只做局部整修，而對上部承重少的樓層則可能修改較多。

5）磚砌體表面的刷飾不影響塔體結(jié)構(gòu)，可細致表現(xiàn)仿木構(gòu)的形象，裝飾效果明顯，容易改修。

觀察瑞光塔塔身的仿木構(gòu)建筑形制，可見修繕痕跡如下：

（1）柱額 塔身倚柱為圓弧形異形磚拼合的磚砌圓柱，表面光滑，唯三層和四層有所不同。根據(jù)張步騫先生記錄， 第三層塔心倚柱下段為瓜楞形，上段為小八角形，四層塔心倚柱也作小八角形?，F(xiàn)第三層塔心倚柱底部的瓜楞形已基本剝落，露出原有的磚砌圓柱，僅見上部灰塑的小八角柱。同時，塔心柱頂櫨斗也以灰泥包裹，做出與柱形對應的八角斗。回廊補間鋪作還做出訛角斗，也以灰塑的方式完成。

此外，三層、四層塔內(nèi)額枋上還做有微凹的凹槽，繪出七朱八白或上下緣凸出邊框一道、兩端做如意頭等裝飾，也都是同樣的灰塑作法，可見三層、四層經(jīng)過重點裝飾 （圖6）。

圖6 瑞光塔三層塔心柱東北角

（2）鋪作 瑞光塔鋪作形制有著較強的整體性：外檐五鋪作，塔內(nèi)四鋪作，一至三層外檐補間鋪作施兩朵，四層以上伴隨塔身縮小，外檐補間鋪作施一朵。一至四層塔內(nèi)回廊補間鋪作施一朵，五層以上塔內(nèi)回廊不施補間鋪作。鋪作皆用卷頭造，不施耍頭，為這一地區(qū)北宋建筑的常見式樣。扶壁栱僅一層塔身磚砌重栱，二層以上無論五鋪作或四鋪作皆施單栱。與此相比，南宋紹興年間的蘇州報恩寺塔塔身幾乎全為重栱，甚至四鋪作扶壁也用重栱，可見瑞光塔磚砌扶壁部分應還保留著北宋的面貌。

但瑞光塔的木構(gòu)出跳部分卻有些改變。戚德耀先生敏銳地注意到華栱出跳單材或足材這一關(guān)鍵形制點，指出“第一跳華栱在四層以下用足材，四層以上間用單材。第二跳華栱除轉(zhuǎn)角鋪作用足材外，其他用單材華栱要超過半數(shù)以上，特別是平座和塔的上部幾層。其中也有在單栱上加闇栔組成足材的。”《營造法式》中有“柱頭足材，補間單材”的作法，但并未對第一跳、第二跳進行區(qū)分。對比寧波保國寺大殿，也是柱頭逐跳出足材，補間逐跳出單材。那么，瑞光塔 出跳形制的混亂與復雜體現(xiàn)出建筑邏輯的不自洽，恐與改修有關(guān)，故本文對鋪作出跳情況進行分區(qū)逐層分析。

因瑞光塔出跳為木材，可為后代替換，也可在兩層華栱間增加暗栔以表現(xiàn)足材，因此，扶壁磚構(gòu)更能反映其原始狀態(tài)。扶壁栱心的磚砌齊心斗與磚砌塔體為整體砌筑， 相對不易改變，是討論出跳單材或足材的重要依據(jù)，即若施磚砌齊心斗，則木構(gòu)出跳為單材；若不施磚砌齊心斗，則木構(gòu)出跳為足材。據(jù)此，發(fā)現(xiàn)出跳用材非?；靵y，有符合《營造法式》規(guī)定的柱頭鋪作用足材華栱、補間鋪作用單材華栱者，如一層副階倚柱、三層回廊、四層回廊；也有柱頭鋪作和補間鋪作皆用單材華栱者，如一層回廊、二 層回廊、六層外檐；另有柱頭用單材、補間用足材者，如三層、四層、五層外檐；還有柱頭補間都用足材的，如二層、七層外檐?？紤]到磚砌齊心斗很難無中生有，而先有后無則存在可能，即出跳單材變足材比較容易，去掉齊心斗，增加用材高度即可，但從足材變成單材則要新制磚構(gòu)，且將齊心斗磚嵌入原來的磚體塔身中，相對困難。由于瑞光塔一至六層均保存有柱頭施齊心斗的鋪作（1～3層塔心， 3～6層外檐），因此推測始建時柱頭補間皆用單材，其后在修繕中逐漸改用足材。

根據(jù)兩宋時期兩浙西路地區(qū)的華栱出跳發(fā)展序列，可知北宋前期華栱出跳以單材為主，中后期出現(xiàn)柱頭足材、 補間單材，南宋時期足材愈加流行。將瑞光塔的出跳用材按上述發(fā)展序列整理，則知塔內(nèi)一、二層保留早期作法較多，自三、四層開始改變，塔內(nèi)回廊出現(xiàn)柱頭足材、補間單材的作法，五層及以上柱頭均為足材。而外檐則在一、 二、七層柱頭施足材，改修明顯，中段柱頭用單材，保留原貌相對較多（表3）。鋪作出跳形制的混亂和不統(tǒng)一，說明了鋪作的修繕并不是整體性的設(shè)計構(gòu)造，也不是一次性完成的，而很可能是“哪壞修哪”的局部修補。

表3 瑞光塔鋪作出跳情況

（3）天花 室內(nèi)鋪作以上多磚砌支條，如一層永定柱造上部，每層塔心柱和回廊之間及回廊甬道兩側(cè)，應是建塔時的磚砌原構(gòu)。但這一作法經(jīng)后期改動，如三層、四層在支條間涂泥，表面抹平后重新繪制新的遮椽板，形象多變且華麗。從脫落的彩繪泥皮，也可看到這一改建過程。塔身以素磚做底，磚壁光滑，上面抹薄薄的白或紅色，這應是塔始 建時的裝飾。后期改修做出比較厚的地仗層，不僅蓋住了之前的底色，在有的地方也覆蓋了原來的形制（圖 7）。

圖 7 磚砌支條與遮椽板 a）一層永定柱造上部 b）一層回廊甬道 c）三層回廊甬道

（4）壸門樣式 現(xiàn)壸門樣式較為統(tǒng)一，以頂部矮寶蓋、底部內(nèi)凸上卷為主（圖8左）。但這樣的壸門樣式應是南宋以后才流行的，非北宋始建時原貌。與此不同的是，塔內(nèi)一層甬道內(nèi)壁龕還保留有北宋時期內(nèi)凹多曲的樣式。那么，這些磚砌壸門是如何改建的呢？第五層殘留一處內(nèi)凹式磚砌壸門（圖8右），可為這一問題的解答提供一些線索。

圖8 瑞光塔壸門曲線及作法對比圖 左：塔內(nèi)五層南壸門；右：塔內(nèi)五層北壸門

從殘存的壸門看，其原為磚木混合構(gòu)造，磚木逐層交疊，外以抹灰塑造平滑的曲線。因每層磚木出挑距離接近，故壸門曲線平緩均勻。改造后，過梁和壸門頂部曲線仍沿用早期的木材，但下層全改為磚，挑出距離減少，導致矮寶蓋的出現(xiàn)。同時，壸門底部用磚挑出上卷曲線，從而形成了新的壺門樣式?；蛟S正是北宋時期的磚木層疊結(jié)構(gòu)才為壸門的全面改造提供了可能。

綜上可見，塔身建筑形制局部改修以三、四層為主，特別是以灰塑的方式對三、四層進行重點裝飾，使其成為塔內(nèi)裝修最為華麗的樓層，這或許是三層乃天宮所在的緣故。此外，也有全塔整體修繕的行為，如修補鋪作、改造壸門等。

修繕過程分析

通過上述分析可知，瑞光塔在兩宋時期至少經(jīng)過塔基重修、三、四層重裝及全塔維護等修繕過程。那么，這些修繕痕跡究竟是北宋宣和還是南宋淳熙所為？不妨回到文獻和踏查發(fā)現(xiàn)，通過分析這兩次修繕的歷史背景，還原修繕過程。

（1）北宋宣和修繕 “宋宣和間，朱勔以花石得幸驟貴，捐資大興土木，致白牛助工。工畢，牛斃瘞之左偏， 至今人呼為牛塚’云。塔始十三級，勔以其太峻，損之為七級，因請名，御題曰'天寧萬年’，仍賜寺額?！?/p>

1984年，蘇州修塔辦公室在瑞光塔維修加固工程中， 在塔體正東三層腰檐處外壁磚砌體內(nèi)發(fā)現(xiàn)石函，石函內(nèi)上置《妙法蓮華經(jīng)》七卷，下置錢幣30種1403枚，其中最晚的錢幣為北宋徽宗時期的圣宋元寶、大觀通寶和政和通寶各一。因此，錢玉成先生認為，石函發(fā)現(xiàn)于腰檐外壁磚砌體處，向外僅有一層條磚，是維修工程中最易處理和放置供養(yǎng)物的部位，應是宣政間朱勔捐修的遺痕 。

由此可知，北宋宣和時期的修繕施主是因花石綱而驟貴的朱勔，其以“建塔”為名，捐資大興土木，并將刻版 《妙法蓮華經(jīng)》七卷和收藏的錢幣置于石函中，放進塔體三層腰檐外壁磚砌體內(nèi)，工程完成后再請徽宗賜名御題。其放寶物于三層東側(cè)（正面），可見尤以三層天宮為重；其請御賜寶塔，則塔必精巧華麗、利于觀瞻。因此，三、四層塔內(nèi)倚柱、鋪作、額枋、天花等的重點裝飾很可能與這一次修繕有關(guān)。

（2）南宋淳熙修繕 “靖康焚毀，淳熙十三年寺僧重葺，稍復舊觀?！?/p>

陳從周先生曾摘錄“塔心發(fā)愿文”一則，提到崇禎修塔更換塔心舊木，發(fā)現(xiàn)舊木上刻有宋人施瑞光寺塔心木及淳熙十一年（1184）塔級慶成的題記。

南宋淳熙年間的修繕，是因靖康兵火傷及瑞光塔，塔受損嚴重，故需要全面維修。修繕主體為僧人和信眾，修繕經(jīng)費并不充裕，修繕后的瑞光塔僅“稍復舊觀”而已。這一次的修繕目的是維護塔體結(jié)構(gòu)，以修復為主，裝飾為輔，主要內(nèi)容為鞏固塔基、修補塔身、重建塔頂。因此，塔內(nèi)鋪地磚并未全部更換，只在加固塔基時重鋪副階鋪地磚，并根據(jù)損毀情況局部修補鋪作，此外，在前代的基礎(chǔ)上依南宋流行的樣式改修了壸門（圖9）。

圖9 瑞光塔修繕位置示意圖 （本圖鋪作部分根據(jù)改修情況進行填色示意，顏色越深者表明距原貌改動越大）

余 論

通過本文的研究可知，兩宋時期兩浙路地區(qū)用尺制度發(fā)生了明顯的變化。北宋營造尺為31厘米左右，而南宋因遷都臨安，改以浙尺為營造尺，一尺約為27.4厘米，尺長明顯縮小。這一數(shù)據(jù)將為南宋時期木構(gòu)建筑及建筑遺址的研究提供參考。

古代建筑經(jīng)歷代修繕，呈現(xiàn)出復雜而多樣的建筑形制。如何觀察和鑒別這些形制所代表的時代特點，分析其所反映的修繕過程，是古建筑研究中面臨的重要問題。對單體建筑文獻史料的梳理、建造邏輯的辨析、構(gòu)件疊壓關(guān)系的分析、構(gòu)件形制的排比及精確到構(gòu)件級別的區(qū)域分期結(jié)論，均是單體建筑建造史研究的基礎(chǔ)。而單體建筑研究的持續(xù)深入，又可作為更準確的斷代標尺，為區(qū)域分期研究提供豐富的信息和例證。

本文的研究使用了大量建筑修繕過程中發(fā)現(xiàn)的現(xiàn)象和材料。這也提示著在未來的建筑修繕中，要特別關(guān)注建筑所反映的歷代疊壓信息，發(fā)現(xiàn)改造痕跡，探討改造、改修方式和歷史過程。

從瑞光塔的改造情況看，北宋宣和、南宋淳熙的兩次修塔，反映出一些建筑形制的時代差異，在同一座建筑上把北宋前期（原構(gòu)）、北宋后期和南宋前期（改修）等時期關(guān)聯(lián)起來。更重要的是，兩次修繕過程清晰地展示出，同為古建筑大修工程，因修繕出資者和修繕目的不同，會導致修繕位置和修繕方式的差異，這為理解古建筑修繕提供了一個很好的實例。

作者簡介

王書林，北京大學中國考古學研究中心、北京大學考古文博學院館員。本刊發(fā)表于《建筑史學刊》2021年第1期。

《建筑史學刊》