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這部劇一開播就被熱炒，被各大平臺(tái)吹成了“良心”古裝偶像劇。 講實(shí)話，劉亦菲的演技確實(shí)不差，與那些流量鮮肉相比，確實(shí)強(qiáng)多了。
但這部劇，真的算不上什么古裝偶像劇的標(biāo)桿之作。 “中國影視娛樂圈是全世界最封建、最腐朽的地方”……這不是共識(shí)嗎？ 所以，你們在這里找什么“清流”？ 這部劇第一尷尬的地方，是在劇中強(qiáng)行搞“女權(quán)”，搞什么“girls help girls ”。強(qiáng)行上價(jià)值觀，在北宋談“女性創(chuàng)業(yè)”、“女性互助”，但偏偏關(guān)鍵時(shí)刻又要男人出來救場，依靠“優(yōu)秀的男人”，不倫不類。 這部劇第二尷尬的地方，是一邊大談男女平等、女性也是人，一方面又要搞“出身論”，非要給男女主角一個(gè)高貴的出身，講階級(jí)，講血統(tǒng)，講傳承，說來說去，還是才子佳人、公子小姐那一套。
可以說，《夢華錄》這部電視劇的意識(shí)形態(tài)，思想價(jià)值，還比不上700多年前關(guān)漢卿的原著雜劇《救風(fēng)塵》，原著中的趙盼兒就是個(gè)妓女，這個(gè)身份影響了她的聰慧、機(jī)智、英雄俠義了嗎？紅拂女是楊素的侍妾，梁紅玉、小鳳仙都是風(fēng)塵出身，影響了她們光彩奪目的藝術(shù)形象了嗎？ 《救風(fēng)塵》中的趙盼兒作為一個(gè)底層的、被壓迫的女性，可從來沒有靠什么外部力量、如意郎君來幫助自己，她救宋引章靠的是自己的本事，但在電視劇《夢華錄》中的趙盼兒，就得靠宰相蕭相公的兒子、權(quán)勢滔天皇城司的大統(tǒng)領(lǐng)來千里馳援了.......孰高孰低，一眼可知。 元朝人都比當(dāng)今的影視資本、導(dǎo)演編劇們進(jìn)步。 2022年了，還要在電視劇里搞“高低貴賤”，把趙盼兒變成了“官宦之后”、“罪臣之女”、“從良改籍”的好女子……無非是要給趙盼兒一個(gè)“高貴血統(tǒng)”唄。
這套路不熟悉嗎？當(dāng)今幾乎所有古裝偶像劇的主角，不都得有個(gè)高貴的出身和血統(tǒng)嘛，你看看那些“大女主”，那個(gè)不是出身高貴、名們嫡女，就算經(jīng)歷坎坷，也是奸人陷害、小人作梗、明珠蒙塵，哪個(gè)不是品格高潔，出淤泥而不染，早晚都得撥云見日、光耀天下……你看那些反派、奸賊、小人，哪個(gè)不是出身低賤、不是庶出就是養(yǎng)子養(yǎng)女，洗腳賤婢如夫人，投機(jī)鉆營、攀龍附鳳、不知廉恥、還忘恩負(fù)義恩將仇報(bào)？ 國產(chǎn)劇中最腐朽的套路是，嫡子常常人品也更高貴。一群妃嬪中，如果有一個(gè)是心機(jī)婊，你查一下她們的出身，八九不離十，做壞事的肯定是從底層爬上來的。大錢勝小錢，有錢勝?zèng)]錢，正出壓庶出，正室壓側(cè)室。 底層人民的清白和良心，都被他們抹上了厚厚的墨汁。 所以，《夢華錄》里就告訴你，以色事人、賣身活命的妓女是卑賤的，而那些為官家吹拉彈唱、賣藝得寵的樂妓就是高貴的、有修養(yǎng)、有節(jié)操的。
男主女主必須都是出身名門，品行高潔，高潔到30歲還必須是單身處男處女，雙雙立個(gè)貞潔牌坊，為大宋青年表率……
這就是當(dāng)今流量偶像劇的公式，想要蹭熱度攀時(shí)髦打女拳，偏偏拳法還不正經(jīng)，一股“田園味兒”。 一方面搞“女性主義”，鼓吹男女平等，卻又要在女性內(nèi)部分個(gè)高低貴賤，名門貴女、辛者庫賤婦、樂妓、花魁、普通娼妓……那都是不一樣的；鼓吹“女性獨(dú)立”，但劇中的女主角，還非得找一個(gè)血統(tǒng)高貴、能力強(qiáng)大的男人做伴侶，才能順風(fēng)順?biāo)拇祼矍樽杂桑瑓s把“貞操”當(dāng)做評(píng)價(jià)配偶的唯一標(biāo)準(zhǔn)。 當(dāng)代某些“文學(xué)”同樣如此，一方面鼓吹不要“歧視女性”，另一方面卻又要求戀愛雙方“雙潔”，這是怎樣一種精神分裂？ 02年電視劇《愛情寶典》的價(jià)值觀，也比這個(gè)高明多了，這電視劇啊，也是一代不如一代。
當(dāng)代偶像劇看起來摩登、現(xiàn)代、先進(jìn)，實(shí)際上骨子里是最封建、最腐朽、最惡臭的那些余孽流毒。 談女性解放的優(yōu)秀作品多的是，比如《姐姐妹妹站起來》，也沒見影視資本、導(dǎo)演、編劇們?nèi)W(xué)習(xí)學(xué)習(xí)啊。
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