兩宋文壇詞手如云，要找到其中的高手，其實(shí)有個(gè)最簡(jiǎn)單的辦法：讀一讀他們寫雨的詩詞。雨是古詩詞中最典型、最能考驗(yàn)筆力的意象之一，唐詩中的雨一般都寫得頗為大氣和傳神，而宋代文壇中的雨則別具一番柔腸之氣。

宋代志南和尚寫的是“沾衣欲濕杏花雨，吹面不寒楊柳風(fēng)”，其實(shí)詩中并沒有杏花，他只是寫了杏花開放時(shí)的雨而已，但這“杏花雨”3字卻歷來被后世稱道；李清照的筆下的雨是“梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴”，用雨寫愁是李清照很擅長的寫法，這點(diǎn)點(diǎn)滴滴雨與梧桐落葉一起，飄進(jìn)了人的心坎里。

讀了志南和李清照的兩個(gè)名句，我們就能發(fā)現(xiàn)要寫好雨，最重要的是寫出雨中的情。本期筆者要和大家說的，也是一首經(jīng)典詠雨詞，詞名《長相思·雨》。這首詞的作者名叫萬俟詠，本來北宋末南宋初的一位小文人，多年不第半生落魄，他平生存詞共27首，這首《長相思》正是其一詞成名之作。讓我們來讀一讀：

《長相思》

一聲聲，一更更。窗外芭蕉窗里燈，此時(shí)無限情。

夢(mèng)難成，恨難平。不道愁人不喜聽，空階滴到明。

這是萬俟詠早年的作品，他填詞一直有意模仿柳永，不過這首詞倒是比柳永的很多作品都清新雋永。寫此詞時(shí)，萬俟詠再次落榜，愁得睡不著。全詞最大的物點(diǎn)是：通篇無一雨字，卻句句都在寫雨。

為了讓讀者知道這是寫雨，而又刻意不用這個(gè)“雨”字，詞人一開篇就別具一格，用“一聲聲，一更更”兩組疊詞，從聽覺的角度寫出了雨的淅淅瀝瀝。這樣的開篇詞人雖沒有出場(chǎng)，但一個(gè)“愁”字已藏在了字里行間，為何會(huì)聽得如此真切？正是因?yàn)樗闹腥f般愁苦。

接下來“窗外芭蕉窗里燈”更是接得高明，詞人由窗外到窗內(nèi)，各選取了芭蕉和燈兩個(gè)頗為典型的事物，一筆化開，點(diǎn)出“無限情”。寫芭蕉是因?yàn)橛甏蛟诎沤渡?，所以看似寫芭蕉葉，其實(shí)寫的還是雨；寫燈，是因?yàn)樵谶@樣一個(gè)雨夜里，窗內(nèi)最令人感到溫暖、最醒目的就是這燈了。窗外的暗和冷，窗內(nèi)的暖和亮，形成了鮮明的對(duì)比。

然而，燈無法照進(jìn)詞人心里，雨的存在也讓他無法入夢(mèng)。詞的下片，開篇“夢(mèng)難成，恨難平”6個(gè)字感情如劈空而來，可見已是藏于心中許久。無法入眠的詞人將一切怪罪在任情的雨上，它們不管自己是不是愛聽，就這樣一直滴到天明。其實(shí)這是寄愁于景的寫法，雨其實(shí)并沒有做錯(cuò)什么，錯(cuò)的是詞人本就是一個(gè)“愁人”。多次落第，愁意難消，只能怪夜雨無情，這種愁因?yàn)橛甑木d延不斷而沒有盡頭，這與李煜用“一江春水向東流”寫愁，其實(shí)是異曲同工的。

全詞最驚艷的是最后5個(gè)字，雨打在空空的臺(tái)階上，一個(gè)“空”字寫的仍然是愁。至此，全詞沒有出現(xiàn)任何關(guān)于雨之形、雨之狀的字眼，通篇都在聽雨。這種雨打空階的寫法，后來被不少文人模仿，其實(shí)模仿得最牛的是蔣捷的《虞美人》。蔣捷在這首詞的最后一句寫道：“悲歡離合總無情，一任階前、點(diǎn)滴到天明”，化用萬俟詠的“空階滴到明”，加上了“一任”二字，感情升華，寫得也很有張力。

詠雨是最考驗(yàn)作者的筆力的，萬俟詠這首詞最大的特點(diǎn)就是從聲音來寫雨。從遣詞來看，疊字的使用令整首詞讀來朗朗上口。從意境上來看，化有形于無形，短短幾句卻頗有感染力。以上，正是這首詞能流傳至今，并令萬俟詠一詞成名的原因。