|
中國青銅時(shí)代以大量生產(chǎn)和使用青銅禮器獨(dú)秀于世界早期文明，又影響到其后的中國文化與禮制。正因?yàn)槿绱耍袊嚆~冶煉和鑄造技術(shù)的源頭一直都是中外學(xué)者討論的熱點(diǎn)[1]。早些年，因?yàn)槲覈硟?nèi)發(fā)現(xiàn)的早期銅制品較多且分布范圍較廣，多數(shù)學(xué)者傾向于中國青銅器及其技術(shù)是獨(dú)立起源[2]。21世紀(jì)以來，新的特別是在新疆和甘青地區(qū)的考古進(jìn)展讓越來越多的學(xué)者相信，冶銅術(shù)是從西亞地區(qū)經(jīng)過歐亞草原地帶、從甘青地區(qū)傳入中原地區(qū)[3]。但是，相對于冶煉技術(shù)層面認(rèn)識的進(jìn)展[4]，中國青銅器在鑄造技術(shù)層面的源頭依然并不明朗。二里頭文化時(shí)期形成的中國獨(dú)有的塊范法鑄造技術(shù)特質(zhì)[5]與西亞地區(qū)早期青銅器采用鍛制、失蠟法鑄造的技術(shù)存在明顯的不同。如果說中國青銅器鑄造技術(shù)來自外來文化的影響，何以沒有承襲外來的傳統(tǒng)、而似乎是遽然形成新的技術(shù)系統(tǒng)[6]。這樣的設(shè)問，從中國冶銅術(shù)外來說提出直到今天一直都無法回避[7]。西周中期及以前的青銅爵、斝等容器的器足大多數(shù)是三棱錐形，這是一個(gè)非常特殊的器形特征。本文認(rèn)為，三棱錐形器足是早期鑄造中技術(shù)選擇的產(chǎn)物，體現(xiàn)了中國青銅器早期鑄造技術(shù)從簡單到復(fù)雜的演進(jìn)。以下從這個(gè)問題開始討論。三棱錐形器足曾經(jīng)極為流行[8]（圖一），從二里岡文化到殷墟文化時(shí)期，幾乎所有的爵和角、大部分的斝等三足或四足的酒器都作如此造型[9]。由于爵、斝是商時(shí)期十分常見的器類，三棱錐形足就成為了青銅禮器器足的多數(shù)。三棱錐形足如此流行，器形與爵近似的角采取三棱錐形足（圖一，7），它還影響到了其他的器類。例如，不同于觥普遍爵和角、大部分的斝等三足或四足的酒器都作如此造型[9]。由于爵、斝是商時(shí)期十分常見的器類，三棱錐形足就成為了青銅禮器器足的多數(shù)。三棱錐形足如此流行，器形與爵近似的角采取三棱錐形足（圖一，7），它還影響到了其他的器類。例如，不同于觥普遍罕見，但爵仍然常見，且其足保持三棱錐形[12]（圖一，3），少數(shù)的盉足也還承襲了殷墟時(shí)期盉的三棱錐形（圖一，9）。三棱錐形足一般安置在圓體或扁體的酒器上，當(dāng)殷墟文化晚期出現(xiàn)方體的新型酒器時(shí)，方爵和方斝的四足相應(yīng)轉(zhuǎn)變?yōu)樗睦忮F形。當(dāng)時(shí)的方斝常見兩個(gè)類型，一類是盆形斝，如婦好墓獸面紋斝；一類是束腰、深腹，如婦好方斝、郭家莊M160出土的2件獸面紋方斝[13]。這兩類方斝往往器形高大，棱形的器足帶有裝飾。方爵的例子如商周之際鹿邑太清宮墓葬出土的4件，足均為四棱錐形[14]。 
三棱錐形作為器足，在造型上無疑是一個(gè)很特別的設(shè)計(jì)，令人好奇其出現(xiàn)的背景。我們知道，早期青銅器的器形多模仿自陶器，而新石器時(shí)代以來陶器的器足橫截面一般是圓形或扁形，這是基于搓捏成形等陶器制作技術(shù)。顯然，青銅器的三棱錐形足與同時(shí)期同類陶器的器足有不同的源流。而即便早期青銅器器形模仿自木器，那合理的器足造型也應(yīng)該是圓體或方體。可見，青銅器的三棱錐形足并不是模仿自其他材質(zhì)的器物，而可能是基于青銅鑄造技術(shù)環(huán)節(jié)中的某種需求。但是，在三棱錐形足大行其道的二里岡文化至殷墟文化時(shí)期的青銅器上，很難從鑄造技術(shù)層面看出使用三棱錐形足的必要性。目前學(xué)界對商時(shí)期常見青銅器的鑄型技術(shù)已經(jīng)有較好的理解[15]，甚至可以觀察到爵等不同器類的鑄型細(xì)節(jié)[16]。但何以采用三棱錐形足，卻看不出技術(shù)上的背景。如圖一所示，殷墟文化時(shí)期的爵與斝，以及不同類別的斝之間，器形都有較大的差異，但都采用了三棱錐形足。如果再向前追溯至二里岡文化晚期的三足器，可觀察到鼎的扁圓錐形足、爵和斝的三棱錐形足。學(xué)者們很早就認(rèn)識到，這些器類底部以下的鑄型基本都類似[17]，都是三塊外范向內(nèi)兜底，三塊外范的分型面在足內(nèi)側(cè)及足外側(cè)中央（圖二）。也就是說，每件器物的三足都居于兩塊外范的分型面之間，這樣，每個(gè)器足的外側(cè)中央可見縱向的范線，而內(nèi)側(cè)的范線則在器外底匯集，狀如“Y”形[18]。以上三足器的鑄型結(jié)構(gòu)基本相同，器足卻有扁圓與棱形的不同。這些情況說明，從二里岡文化到殷墟文化時(shí)期，青銅器的三棱錐形足并沒有基于技術(shù)上的考量，而可能是承襲了更早的傳統(tǒng)。
三棱錐形器足的確還有更早的源頭。最早在二里頭文化時(shí)期，絕大多數(shù)青銅容器就已經(jīng)采用三棱錐形器足。二里頭遺址[19]已出土近20件青銅容器，其中爵類器最多，已發(fā)表14件，其他有斝3件、盉1件、鼎1件[20]。這些容器均為三足器，其中爵、斝大部分為三棱錐形或接近三棱錐形的足，盉足是外側(cè)圓弧的三棱錐形，鼎足則為四棱錐形。不同類別的器足普遍采用棱形的特殊形態(tài)，顯然不是器物功能性的原因，而可能有制作技術(shù)上的需求。認(rèn)識二里頭文化青銅容器的鑄型有一定難度。二里頭文化時(shí)期的青銅容器銹蝕比較嚴(yán)重，且多經(jīng)過當(dāng)代修復(fù)，范縫等鑄造痕跡不一定都能清晰地展現(xiàn)，而學(xué)者們的認(rèn)知往往依據(jù)范縫得出。這樣，對于二里頭青銅器鑄型技術(shù)的研究很多，但認(rèn)識上特別是關(guān)于爵類器的鑄型技術(shù)，分歧的意見比較多。比如，爵一般是在扁體兩側(cè)各設(shè)一范，但是否還會在鋬處左右分范，在扁體與三足之間是否設(shè)水平分范，這些問題都有不同意見[21]。這樣一些具體環(huán)節(jié)上的歧見又削弱了對二里頭青銅器鑄造技術(shù)發(fā)展的總體認(rèn)識。比如有學(xué)者提出從兩塊外范到三塊外范技術(shù)變化這樣重要的認(rèn)識[22]，因?yàn)楹猩鲜鲇蟹制缫约盎诰唧w范縫的觀察，未能引起足夠的重視。青銅器的鑄型技術(shù)與器形有內(nèi)在關(guān)聯(lián)，不同的鑄型常常關(guān)聯(lián)相應(yīng)的器形，反之亦然。比如，幾何體的容器一般可以縱向等分，這樣縱向設(shè)范就成為青銅容器鑄型的基本方式。鑄型技術(shù)往往圍繞器物的成形而展開，并在器形上有明確反映。另一方面，由于器足、鋬耳等附件凸起于器壁而影響脫范，但若將分型面設(shè)置在附件處，脫范在操作上就比較容易（見圖二）。所示的二里岡文化晚期的三足容器，腹下均為三范且都沿三足的中脊分型。這樣的三外范在器形與鑄型的結(jié)合上是最為合適的方式，也是商、西周時(shí)期青銅器最常采用的鑄型[23]。處理凸起的器鋬往往有兩種方式[24]：一是鋬和器足都位于分型面，在鋬中脊會留下一條范縫，同時(shí)由于鋬處于兩塊外范之間，其型腔是長條形，鋬下設(shè)芯范[25]，對應(yīng)的腹壁往往會有長條形范縫，此類鋬常見于二里岡文化晚期的斝（圖三，3、4）。因其流行年代較晚，本文稱之為Ⅱ型鋬。二是鋬不在分型面，如圖二中的爵，因?yàn)楦共繛楸怏w，設(shè)兩塊外范，鋬對應(yīng)在外范中部，操作上是伸入對應(yīng)一側(cè)的外范中，通過安置復(fù)合范來處理鋬。這樣處理的鋬作亞腰形，鋬面沒有范縫，鋬對應(yīng)的腹部也無范縫，如二里頭出土的爵84ⅥM11∶1（圖三，1、2）。這類鋬多見于二里頭文化的爵，年代較早，可稱為Ⅰ型鋬。以上這些器形與鑄型相互影響的現(xiàn)象形成鑄造技術(shù)中原則性的方式?；谶@些方式，可以無需依賴范縫的觀察，幫助我們理解器形與技術(shù)的關(guān)系。
現(xiàn)在再回頭看二里頭遺址出土的斝，學(xué)界已對其鑄型有一致的認(rèn)識。斝87ⅤM1∶2的鑄型很早就被認(rèn)識[26]（圖四，1~3），三塊外范以三足中脊分型，由口部向下兜底，鑄型結(jié)構(gòu)與圖二所示的二里岡文化晚期鼎、斝相同。雖然在器形上與二里岡文化晚期的斝有明顯區(qū)別，但這件斝與二里岡文化同類器有相同鑄型形成的共性：三足內(nèi)外兩側(cè)各有一條范縫，同時(shí)有三外范形成的Ⅱ型鋬。這種共性還見于二里頭遺址的斝Ⅴ采M∶66[27]，其鑄型也應(yīng)該相同。不同的情況是二里頭遺址出土的斝84ⅥM9∶1，腹部兩側(cè)可見兩條明確的范縫，同時(shí)鋬部也是Ⅰ型特征，腹部明確使用兩塊外范（圖四，4~6）。該斝的另一個(gè)特征是足部沒有范縫。兩外范的斝少見，類似的鑄型還見于屬于二里岡文化晚期的盤龍城王家嘴出土的斝H7∶1[28]，也是使用Ⅰ型鋬，且足部無范縫。
爵是二里頭遺址出土最多的容器，這些爵的扁體腹部也都有上述兩塊外范鑄型那樣的共性。此外，大部分爵在鋬的上、下部各有三角形或者長條形鏤孔（見圖三，2）。這些鏤孔是在兩塊腹范處理器鋬時(shí)，在復(fù)合范中作為泥芯撐留下的[29]。這樣的鏤孔在前述二里頭和盤龍城兩件兩外范斝鋬上也都可見[30]，至二里岡文化時(shí)期基本消失。這樣可以確認(rèn)，二里頭遺址的爵腹部只使用兩塊外范。目前學(xué)者們基本接受對二里頭爵鑄型的如下認(rèn)識：大部分爵都是兩塊外范延伸到足下，并在腹口、足間各設(shè)一內(nèi)芯，只有少數(shù)爵上下分段，上部兩塊外范，下部三塊外范包裹三足并一直延伸到底部匯合[31]。上述二里頭文化中整器只使用兩外范的爵與斝，器足都是三棱錐形的。何以一定需要做成三棱錐形足？這些爵、斝在腹與足間的外壁平滑延續(xù)而無分界線，這樣在兩塊外范上無法像三塊外范的鑄型來處理三足。但如果在足間的底部芯范上斜切出三棱形，即可簡易形成三足的型腔（見圖四，4）。這些三足的棱形都靠器內(nèi)側(cè)，也正說明三足的型腔是如此形成的。因?yàn)橥夥稌由熘磷愀@一時(shí)期有的爵甚至在腹下延伸出圈足，再在圈足下承接三足[32]，也是基于這一鑄型。上述兩外范、兩芯范的鑄型技術(shù)——兩塊器身外范、一塊口部芯范、一塊帶有三足型腔的底部芯范——應(yīng)該是二里頭文化青銅容器的主流。這一鑄型技術(shù)催生出亞腰形器鋬、三棱錐形器足等特殊的形制特征。特別是三棱錐形足，作為一個(gè)傳統(tǒng)在三外范鑄型下繼續(xù)沿用。基于這一理解，再看二里頭另外2件容器。盉86ⅡM1∶1因?yàn)槠餍螐?fù)雜，當(dāng)代修復(fù)嚴(yán)重而不明鑄型，但不難注意到這件盉亞腰形長鋬、鋬上部和下部都帶長條形鏤孔，三足外側(cè)圓弧，內(nèi)側(cè)棱形明顯，說明盉的器體也采用兩塊外范，當(dāng)然目前仍難認(rèn)識盉頂部及流的技術(shù)處理方式。鼎87ⅤM1∶1器表范縫等鑄造痕跡難以識別與理解，但棱形或與型腔的設(shè)置相關(guān)。兩外范、兩芯范的鑄型從技術(shù)演進(jìn)上說當(dāng)然早于三外范鑄型，鑄型技術(shù)的這種變化與二里頭遺址青銅容器的考古學(xué)分期一致。學(xué)者已經(jīng)指出，兩塊外范的斝84ⅥM9∶1所在的墓葬也出土陶器，年代屬于二里頭文化第四期早段；三塊外范的斝所在87ⅤM1同出鼎，年代屬于第四期晚段；而屬于第三期的84ⅢM2出土2件爵，則都是兩塊外范鑄型[33]。以上分析表明，從二里頭文化兩外范、兩芯范的鑄型，過渡到二里岡文化三外范、兩芯范的鑄型，不僅意味著復(fù)雜的塊范法技術(shù)形成，這一技術(shù)還得到定型發(fā)展并迎來青銅器生產(chǎn)的高峰。而三棱形器足則作為舊有技術(shù)傳統(tǒng)的孑遺保留了下來。手工業(yè)生產(chǎn)的各項(xiàng)技術(shù)溯源都很困難。在二里頭國家形成后，商周時(shí)期青銅器生產(chǎn)的流變較為清晰，但二里頭文化之前中原地區(qū)的冶銅術(shù)如何形成則難述其詳。如果把姜寨遺址等地的黃銅制品作為起點(diǎn)，從公元前4000年的仰韶文化至二里頭文化經(jīng)歷了2000多年，在如此長時(shí)間多元文化發(fā)展中，中原地區(qū)的冶銅術(shù)不應(yīng)該是單一源頭、線性發(fā)展。公元前2200年之后的龍山時(shí)代晚期，早期銅器在黃河流域廣大區(qū)域都有大的發(fā)展。在西北的甘青地區(qū)齊家文化時(shí)期“冶銅業(yè)呈現(xiàn)出迅猛發(fā)展的勢頭，銅器數(shù)量和種類均大幅增加”，僅臨潭磨溝遺址就發(fā)現(xiàn)齊家文化銅器300多件[34]，與齊家文化年代相當(dāng)及稍晚的張掖西城驛遺址出土銅器40余件[35]，稍晚的四壩文化銅器技術(shù)更是有明顯的進(jìn)步[36]。在黃河中下游地區(qū)，平糧臺、王城崗、三里河等遺址也都發(fā)現(xiàn)了銅制品[37]。近年來，陶寺、石峁、新砦等遺址更是出土了成批的銅器[38]，顯示出青銅文明正在席卷黃河流域廣大地區(qū)。這一時(shí)期各地的青銅制品還表現(xiàn)出相類似性和多樣性的雙向特征[39]，甚至是在同一個(gè)區(qū)域、同一考古學(xué)文化也有如此表現(xiàn)。例如“四壩文化的三個(gè)主要遺址在材質(zhì)和制作工藝上存在一定差異”[40]。這里有學(xué)者們不能理解的背景，但至少反映了在冶銅技術(shù)初興和多元文化活躍狀態(tài)下交流的頻仍，也還提醒我們，二里頭文化冶銅術(shù)的形成很難從具體的傳播線路、具體的技術(shù)環(huán)節(jié)上厘清。冶銅術(shù)包括采礦、冶煉、制器等不同技術(shù)門類，各個(gè)門類既有復(fù)雜的資源配置和勞動(dòng)組織，更還包括有不同的、高難度的技術(shù)環(huán)節(jié)。這樣的技術(shù)系統(tǒng)，很難自發(fā)形成。不難注意到，公元前2000年前后，甘青地區(qū)冶銅術(shù)無論是生產(chǎn)還是產(chǎn)品，都較中原地區(qū)年代較早且更為發(fā)達(dá)。即便在黃河中游地區(qū)，靠北的陜晉之間陶寺、石峁遺址也較同時(shí)期的豫北有更多的發(fā)現(xiàn)。這樣的態(tài)勢讓學(xué)者們得出二里頭文化的冶鑄技術(shù)源頭來自西北方向的認(rèn)識，應(yīng)該是可以理解的。在齊家文化、寺洼文化的許多遺址中還發(fā)現(xiàn)了冶銅遺存，銅器的生產(chǎn)在不同規(guī)模的聚落都存在[41]，說明早期銅器的生產(chǎn)技術(shù)并不存在壟斷，技術(shù)伴隨產(chǎn)品應(yīng)該有過廣泛傳播。冶銅術(shù)從西北甘青地區(qū)向黃河中游地區(qū)的傳播也留下了許多跡象，比如甘青地區(qū)齊家文化、西城驛-四壩文化的冶銅術(shù)都大致經(jīng)歷了“純銅→砷青銅→錫青銅”的演變過程[42]，而黃河中游地區(qū)的陶寺、石峁、新砦遺址也兼有紅銅和砷銅[43]；二里頭文化時(shí)期銅器處于紅銅到青銅的轉(zhuǎn)變階段[44]，而容器則全部為青銅器，說明二里頭人已經(jīng)認(rèn)識到青銅特別是三元合金的優(yōu)越性[45]。新的考古發(fā)現(xiàn)也展現(xiàn)出上述兩個(gè)區(qū)域在冶金資源方面緊密的聯(lián)系，以及更多發(fā)展上的相似性。如果說在世紀(jì)之交學(xué)者們還只能提出西北方向?qū)χ性貐^(qū)文化影響的線索[46]，目前則已知中原地區(qū)出現(xiàn)的青銅牌飾[47]、鉤矛[48]、鼓風(fēng)管[49]等具體的冶鑄實(shí)物和技術(shù)都與甘青等西北地區(qū)乃至更遠(yuǎn)的歐亞草原地區(qū)關(guān)聯(lián)[50]。現(xiàn)在看來，在鑄造技術(shù)層面，甘青與中原地區(qū)的聯(lián)系也是明顯的。石范是體現(xiàn)兩大區(qū)域關(guān)聯(lián)的直接材料。在甘青地區(qū)，玉門火燒溝[51]、張掖西城驛等地點(diǎn)發(fā)現(xiàn)了鏃、權(quán)杖頭石范，暗示該地區(qū)早期銅質(zhì)工具和武器可能主要是石范鑄造。中原地區(qū)自二里頭文化以降使用陶范已成絕對之勢，但石范的使用很長時(shí)間未曾中斷。這其中較早的有在石峁遺址發(fā)現(xiàn)的刀范[52]，其后的二里頭遺址也發(fā)現(xiàn)1塊石范[53]。夏商時(shí)期其他中原文化或相關(guān)區(qū)域出土的石范也不在少數(shù)，如夏縣東下馮遺址出土斧、鑿、鏃等不同器類石范10塊，包括二里頭文化時(shí)期的7塊、二里岡文化時(shí)期的3塊[54]、黃陂盤龍城遺址的二里岡文化晚期錛等6塊石范[55]。中原文化在以陶范為主流技術(shù)系統(tǒng)下長時(shí)間仍使用石范，說明后者有很早的傳統(tǒng)。二里頭文化形成的陶范技術(shù)系統(tǒng)也可能有西北地區(qū)的淵源。一方面，沒有證據(jù)表明使用石范和陶范在早期鑄銅中是相互排斥的技術(shù)。目前甘青地區(qū)尚未發(fā)現(xiàn)陶范，但這不意味著該區(qū)域未曾使用陶范。同時(shí)，甘青地區(qū)的諸多冶銅遺存中石范很少，或有陶范因強(qiáng)度較低難以保存的原因。在火燒溝遺址出土銅權(quán)杖頭中，中空的內(nèi)腔、羊首與杖頭結(jié)合使用的鑄接技術(shù)[56]非陶范鑄造難以完成。四壩文化的青銅“已具備了制造一般銅容器的技術(shù)”[57]，考慮到未發(fā)現(xiàn)失蠟法鑄件、鍛打銅器也是先鑄后鍛的因素，甘青地區(qū)齊家-四壩文化階段應(yīng)該已經(jīng)形成了范鑄技術(shù)為主的制銅技術(shù)。目前的考古發(fā)現(xiàn)和研究表明，中國早期銅器的鑄造技術(shù)發(fā)展輪廓已經(jīng)比較清楚。在新石器時(shí)代末期，刀、錐等簡單器形對應(yīng)簡單鑄型技術(shù)，其后少數(shù)帶有空腔的鑄件上開始設(shè)置芯范，到二里頭文化時(shí)期帶有足、鋬等復(fù)雜器形的容器產(chǎn)生塊范法，并由此形成復(fù)雜鑄型技術(shù)。具體而言，以上發(fā)展大體有以下幾個(gè)發(fā)展階段。Ⅰ型：單開的雙外范，即一塊外范上帶有型腔，另一塊外范為平板。東鄉(xiāng)林家馬家窯文化遺址的銅刀最早采用這種鑄型[58]，甘肅地區(qū)出土多件早期的單刃銅刀[59]可能也是單開的雙外范。Ⅱ型：對開的雙外范，即兩塊外范都帶有型腔[60]。四壩文化的刀、削背部較厚，器身橫截面為等腰三角形，應(yīng)為此鑄型制作。采取這種鑄型的可能還包括在中原地區(qū)發(fā)現(xiàn)的大部分的刀類銅器。Ⅲ型：設(shè)單芯的雙外范（圖五，1）。帶有空腔的鑄件一般應(yīng)該設(shè)有芯范，如齊家和四壩文化的有銎斧、鏃，四壩文化的杖首在鑄接羊首之前也應(yīng)該是此鑄型制作。甘青和中原地區(qū)的大部分環(huán)首刀的環(huán)首、陶寺銅鈴的空腔都應(yīng)該設(shè)有內(nèi)芯[61]。二里頭文化第三期的刀80ⅢM2∶3柄部鏤空，鏤空處內(nèi)空，也設(shè)置有泥芯[62]。為裝飾而做專門的設(shè)置，說明當(dāng)時(shí)二里頭文化的芯范技術(shù)已經(jīng)相當(dāng)成熟。
Ⅳ型：帶雙芯的雙外范（圖五，2），這里的雙芯往往是器底、器口所設(shè)的芯頭，二里頭文化的大部分爵、斝84ⅥM9∶1都是如此鑄型[63]。廉海萍等還注意到1件新見的二里頭文化銅鈴，兩側(cè)范縫并未向頂部延伸，因此鈴的頂部應(yīng)該設(shè)有單獨(dú)的芯范，這就意味著該鈴使用了“二塊外范、一塊頂范和一塊泥芯”[64]。正如許多學(xué)者已經(jīng)指出的，二里頭遺址銅鈴與陶寺遺址的銅鈴存在明確的形制與技術(shù)上的淵源關(guān)系。Ⅴ型：帶單芯或雙芯、三塊或更多的外范，即塊范法系統(tǒng)。如前述斝87VM1∶2（圖五，3）、部分上下分段的爵（圖五，4），年代都屬于二里頭文化第四期[65]。二里岡文化及其后時(shí)期的青銅器也往往采用此鑄型。二里頭遺址出土的銅器已接近200件[66]，銅容器包括爵、斝、鼎、盉，甚至可能還有觚等多種器類，鑄銅作坊面積約一萬平方米，這些表明當(dāng)時(shí)的銅器生產(chǎn)已經(jīng)具有相當(dāng)規(guī)模。加之塊范法鑄造技術(shù)系統(tǒng)，將二里頭文化第三、四期作為中國青銅時(shí)代的形成階段是合乎情理的。而如果我們將陶寺遺址的銅鈴視為塊范法鑄造技術(shù)的肇始，至二里頭文化第四期塊范法技術(shù)的形成，即從公元前21世紀(jì)到公元前16世紀(jì)大約500年的時(shí)間可視為青銅時(shí)代從濫觴到形成的發(fā)展過程。有學(xué)者很早就提出鍛制是中國銅器制作技術(shù)的開端，并以此與西亞地區(qū)關(guān)聯(lián)，這樣的假說在西方學(xué)界一直影響很大[67]。貝格立（Robert W. Bagley）注意到，二里頭文化的陶爵、盉寬扁的鋬?nèi)缤懼疲冺敵Ｓ袃蓚€(gè)小圓乳丁，這可能模仿了青銅器鉚接工藝，而青銅爵等器物口沿或有一個(gè)加厚邊緣，則可能反映了鍛打器皿時(shí)翻制口沿[68]。這樣的推想暗示中國青銅器的發(fā)展也像兩河流域一樣經(jīng)歷了一個(gè)鍛制工藝階段。寬扁的橋形鋬在大汶口文化陶鬶中就已經(jīng)出現(xiàn)，與龍山時(shí)代類似的帶寬扁橋形鋬陶器在長江和黃河兩大流域的中下游都有分布，其中類似器鋬的象鼻形盉還有過大范圍的傳播[69]。寬扁的橋形器鋬以及圓形乳丁裝飾應(yīng)該是來自山東地區(qū)新石器文化的傳統(tǒng)，特別是圓形乳丁裝飾在山東龍山文化的鬶類器中頗為常見，在泗水尹家城、膠縣三里河[70]等多個(gè)地點(diǎn)都有發(fā)現(xiàn)。二里頭文化承襲了寬扁橋形鋬和乳丁裝飾，并在不同階段陶器尤其在盉類器中運(yùn)用。至于器口加厚則是二里頭文化至二里岡文化時(shí)期鑄造技術(shù)上的考慮，當(dāng)時(shí)爵、斝、鼎等器類的加厚邊，是為了加強(qiáng)器口強(qiáng)度以便立柱、耳[71]。實(shí)際上，從馬家窯到陶寺階段的中國早期銅工業(yè)中，并不存在一個(gè)鍛制銅器的技術(shù)階段。鑄銅技術(shù)傳統(tǒng)在進(jìn)入中原地區(qū)之前就已形成，并經(jīng)二里頭文化發(fā)揚(yáng)光大。[1]相關(guān)討論參見蘇榮譽(yù)等：《中國上古金屬技術(shù)》第4、5頁，山東科技出版社，1995年。[2]a.白云翔：《中國的早期銅器與青銅器的起源》，《東南文化》2002年第7期。b.朱鳳翰：《中國青銅器綜論》第10～21頁，上海古籍出版社，2009年。[3]a.王巍：《文化交流與中華文明的形成》，《光明日報(bào)》2016年9月17日第7版。b. 劉莉、陳星燦：《中國考古學(xué)—舊石器時(shí)代晚期到早期青銅時(shí)代》第360頁，三聯(lián)書店，2017年。c.Jianjun Mei, etal., The Appropriation of Early Bronze Technology in China，Appropriating Innovations Entangled Knowledge in Eurasia,5000-1500BCE,?pp.231-240,?Oxbow Books,2017.?[4]陳坤龍等：《中國早期冶金的本土化與區(qū)域互動(dòng)》，《考古與文物》2019年第3期。[5]中國青銅時(shí)代青銅器是以多塊外范、內(nèi)芯拼合鑄造，即塊范法鑄造。本文以三塊或更多塊的外范作為塊范法成熟的標(biāo)準(zhǔn)，以區(qū)別簡單的分范技術(shù)。[6]雖然梁宏剛等認(rèn)識到二里頭銅器“是從單范鑄造發(fā)展到多范鑄造，并采用了復(fù)合陶范法，顯示其經(jīng)歷了一個(gè)發(fā)展的過程”，但沒有學(xué)者論證過這個(gè)過程是如何發(fā)生的。參見梁宏剛、孫淑云：《二里頭遺址出土銅器研究綜述》，《中原文物》2004年第1期。[7]蘇榮譽(yù)：《關(guān)于中原早期銅器生產(chǎn)的幾個(gè)問題：從石峁發(fā)現(xiàn)談起》，《中原文物》2019年第1期。[8]除了盤龍城遺址所出者，本文使用的銅器圖像均引自中國青銅器全集編輯委員會：《中國青銅器全集》第一、三、六卷，文物出版社，?1996、1998、1998年。下文簡稱《全集》。[9]二里岡文化時(shí)期前后，斝、爵三棱錐形器足的外側(cè)多微微凸起，宮本一夫?qū)⑵錂M截面稱為菱形。不過稍晚還有真正接近菱形的四棱錐形器足。參見宮本一夫：《二里頭文化青銅彝器的演變及意義》，見《二里頭遺址與二里頭文化研究：中國二里頭遺址與二里頭文化國際學(xué)術(shù)研討會論文集》，科學(xué)出版社，2006年。[10]李伯謙主編：《中國出土青銅器全集》第9卷圖170，科學(xué)出版社，2018年。[11] 這兩件器物發(fā)表于中國社會科學(xué)院考古研究所等：《殷墟新出土青銅器》圖版138、186，云南人民出版社，2008年。[12] 西周時(shí)期爵足的三棱形變得較扁而寬。[13]中國社會科學(xué)院考古研究所等：《殷墟新出土青銅器》圖版163～168，云南人民出版社，2008年。此外，郭家莊M160多見方形器如方鼎、方尊、方觚等，無爵類器，而是以10件圓體三棱形足的角替代。[14] 河南省文物考古研究所等：《鹿邑太清宮長子口墓》圖版39，中州古籍出版社，2000年。[15] a.岳占偉等：《殷墟青銅器的鑄型分范技術(shù)研究》，見《殷墟新出土青銅器》，云南人民出版社，2008年。b.劉煜：《殷墟出土青銅禮器鑄造技術(shù)研究》第163～237頁，廣東人民出版社，2018年。[16] 岳占偉、岳洪彬：《殷墟銅爵鑄造工藝研究》，《文物》2018年第4期。[17]郭寶鈞注意到二里岡文化的青銅鼎、斝等器是“過足包底鑄法”，同時(shí)，爵“為二壁范過足包底鑄法”，即腹部兩塊外范，腹下三范分型面在足部。參見郭寶鈞：《商周青銅器群綜合研究》第13頁，文物出版社，1981年。[18] 二里岡文化晚期三足器外底的范縫在爵、斝中較為明顯，圜底的鼎往往不甚明顯，但在X光片下反映清晰。[19] 由于二里頭文化和二里岡文化下層階段青銅器特征基本一致，本文討論的二里頭文化青銅器標(biāo)本只采用二里頭遺址出土者。[20] 2008年陳國梁統(tǒng)計(jì)二里頭遺址發(fā)現(xiàn)的容器17件、未統(tǒng)計(jì)的采集斝1件、2011年廉海萍發(fā)表爵1件。兩處資料分別參見陳國梁：《二里頭文化銅器研究》，見《中國早期青銅文化—二里頭文化專題研究》附表七，科學(xué)出版社，2008年；廉海萍等：《二里頭遺址鑄銅技術(shù)研究》，《考古學(xué)報(bào)》2011年第4期。[21] 學(xué)者們對不同的方案認(rèn)識較為復(fù)雜，相關(guān)討論參見蘇榮譽(yù)等：《中國上古金屬技術(shù)》第97頁，山東科學(xué)技術(shù)出版社，1995年；難波純子：《初現(xiàn)期の青銅彝器》，《史林》七十二卷二號，1989年；李京華：《〈偃師二里頭〉有關(guān)鑄銅技術(shù)的探討》，《中原文物》2004年第3期；宮本一夫、白雲(yún)翔：《中國初期青銅器文化の研究》第23、26頁，九州大學(xué)出版會，2009年，福岡；廉海萍等：《二里頭遺址鑄銅技術(shù)研究》，《考古學(xué)報(bào)》2011年第4期。[22] 宮本一夫：《二里頭文化青銅彝器的演變及意義》，見《二里頭遺址與二里頭文化研究：中國二里頭遺址與二里頭文化國際學(xué)術(shù)研討會論文集》，科學(xué)出版社，2006年；《二里頭遺址二里頭文化至二里岡文化過渡期的青銅器生產(chǎn)》，《南方文物》2019年第2期。[23]張昌平等：《論商周時(shí)期青銅簋的鑄型技術(shù)》，《考古》2012年第10期。[24] 張昌平：《二里頭文化至殷墟文化時(shí)期青銅器器鋬的鑄造技術(shù)及其發(fā)展》，《文物》2016年第9期。[25] 芯范是設(shè)在外范之間以形成空腔，本文的芯范也指器底、器口所設(shè)的芯頭，也有學(xué)者稱之為底范、頂范。[26]蘇榮譽(yù)等：《中國上古金屬技術(shù)》第98頁，山東科學(xué)技術(shù)出版社，1995年。[27]中國社會科學(xué)院考古研究所：《偃師二里頭：1959年～1978年考古發(fā)掘報(bào)告》圖240、圖版169，中國大百科全書社，1999年。[28] 該器物圖像見《出土青銅器全集·湖北卷》第52器。鑄型技術(shù)討論參見胡家喜等：《盤龍城遺址青銅器鑄造工藝探討》，見《盤龍城》附錄七，文物出版社，2001年。[29] 張昌平：《二里頭文化至殷墟文化時(shí)期青銅器器鋬的鑄造技術(shù)及其發(fā)展》，《文物》2016年第9期。[30]功能上作為芯撐，這些鏤孔都是靠鋬內(nèi)側(cè)較大，二里頭遺址出土斝84ⅥM9∶1鋬上部外側(cè)只留下較小條形痕跡。[31] a.難波純子：《初現(xiàn)期の青銅彝器》，《史林》七十二卷二號，1989年。b. 廉海萍等：《二里頭遺址鑄銅技術(shù)研究》，《考古學(xué)報(bào)》2011年第4期。[32]《全集》一中圖12乳丁紋角腹下為器足，原有三足已失。此器鑄型接近于爵，也是兩塊外范。[33] 以上分期意見采自許宏、趙海濤：《二里頭遺址文化分期再檢討—以出土銅、玉禮器的墓葬為中心》，《南方文物》2010年第3期。[34] 據(jù)甘肅省文物考古研究所發(fā)掘資料，參見王璐：《甘青地區(qū)早期銅器的科學(xué)分析研究—以臨潭磨溝遺址出土銅器為中心》第61頁，北京科技大學(xué)博士學(xué)位論文，2019年。[35] 陳國科等：《張掖西城驛遺址出土銅器的初步研究》，《考古與文物》2015年第2期。[36] 李水城：《西北與中原早期冶銅業(yè)的區(qū)域特征及交互作用》，《考古學(xué)報(bào)》2005年第3期。[37]白云翔：《中國的早期銅器與青銅器的起源》，《東南文化》2002年第7期。近年來還有更多的地點(diǎn)出土早期銅器，此不一一列舉。[38] a.高江濤、何努：《陶寺遺址出土銅器初探》，《南方文物》2014年第1期。b. 陜西省考古研究院等：《陜西神木縣石峁遺址》，《考古》2013年第7期；《陜西神木縣石峁城址皇城臺地點(diǎn)》，《考古》2017第7期。c. 張曉梅、原思訓(xùn)：《新砦遺址出土的銅器殘片檢測報(bào)告》，見《新密新砦：1999～2000年田野考古發(fā)掘報(bào)告》附錄一，文物出版社，2008年。d. 劉煜等：《河南新密新砦遺址出土銅器分析》，《南方文物》2016年第4期。b. 李水城：《西北與中原早期冶銅業(yè)的區(qū)域特征及交互作用》，《考古學(xué)報(bào)》2005年第3期。[40] 孫淑云、韓汝芬：《甘肅早期銅器的發(fā)現(xiàn)與冶煉、制造技術(shù)的研究》，《文物》1997年第7期。b.甘肅省文物考古研究所等：《甘肅張掖市西城驛遺址》，《考古》2014年第7期。[42] a.李水城、水濤：《四壩文化銅器研究》，《文物》2000年第3期。[43]劉煜等：《河南新密新砦遺址出土銅器分析》，《南方文物》2016年第4期。[44]陳國梁：《二里頭文化銅器研究》，見《中國早期青銅文化—二里頭文化專題研究》，科學(xué)出版社，2008年。[45]張昌平：《也論二里頭青銅器的生產(chǎn)技術(shù)》，見《夏商都邑與文化（二）—“紀(jì)念二里頭遺址發(fā)現(xiàn)55周年學(xué)術(shù)研討會”論文集》，中國社會科學(xué)出版社，2014年。[46]a.L.G.Fitzgerald-Huber，Qijia and Erlitou:The Question of Contacts with Distant Cultures,Early China,20,pp.17-67,1995.b.MeiJianjun,Cultural Interaction Between China and Central Asia During the Bronze Age,Proceedings of the British Academy,?Volume121,pp.1-39，2003.[47] a.張?zhí)於鳎骸短焖鐾恋墨F面銅牌飾及有關(guān)問題》，《中原文物》2002年第1期。b. 陳小三：《試論鑲嵌綠松石牌飾的起源》，《考古與文物》2013年第5期。[48] a.胡保華：《試論中國境內(nèi)散見夾葉闊葉銅矛的年代、性質(zhì)與相關(guān)問題》，《江漢考古》2015年第6期。b. 高江濤：《試論中國境內(nèi)出土的塞伊瑪-圖爾賓諾式倒鉤銅矛》，《南方文物》2015年第4期。[49]陳建立：《中國古代冶鑄文明新探》第442～448頁，科學(xué)出版社，2014年。[50]反映這方面的研究較多，如林梅村《歐亞草原文化與史前絲綢之路》，見《絲綢之路天山廊道—新疆昌吉古代遺址與館藏文物精品》（下），文物出版社，2014年。其他研究可參考陳坤龍等：《絲綢之路與早期銅鐵技術(shù)的交流》，《西域研究》2018年第2期。[52]陜西省考古研究院等：《陜西神木縣石峁城址皇城臺地點(diǎn)》，《考古》2017第7期。[53]中國社會科學(xué)院考古研究所：《中國考古學(xué)·夏商卷》第113頁，中國社會科學(xué)出版社，2003年。[54]中國社會科學(xué)院考古研究所等：《夏縣東下馮》第75、122、167頁，文物出版社，1988年。[55]韓永祥：《盤龍城遺址首次發(fā)現(xiàn)鑄造遺物及遺跡》，《江漢考古》2016年第2期。[59]陳國科：《甘肅早期單刃銅刀初步研究》，《南方文物》2017年第2期。[60] 對青銅器鑄型技術(shù)及概念，學(xué)者過去就復(fù)雜的容器討論較多，而簡單鑄型討論很少。對兩塊外范上都帶有型腔的鑄型，華覺明稱之為“雙面范”（《中國古代金屬技術(shù)—銅和鐵造就的文明》第86頁，大象出版社，1999年），前引蘇榮譽(yù)《中國上古金屬技術(shù)》說：“鼎腹有對開分型的鑄造披縫”，前引蘇氏關(guān)于石峁的論文也說：“此刀鑄造成形，很可能為對開分型”。我們認(rèn)為“對開”比較形象地表述了這種鑄型的形態(tài)，相應(yīng)地，將一面外范帶有型腔，另一外范為平板這種更為簡單的鑄型稱之為“單開的雙外范”。[61]陶寺銅鈴頂部平且微下凹，很可能是設(shè)芯的體現(xiàn)，如此則該鈴使用兩塊外范、兩塊芯范。[63]這種鑄型的爵、斝實(shí)際上還在鋬處設(shè)有一芯范，因此芯附著在鋬處的外范中，這里未即入內(nèi)。[65]宮本一夫認(rèn)為二里頭遺址出土的斝87YLVM1∶?2因其三外范的鑄型，年代屬于二里岡文化時(shí)期。筆者不認(rèn)為技術(shù)的演進(jìn)重合于考古學(xué)文化的變遷。參見宮本一夫：《二里頭遺址二里頭文化至二里岡文化過渡期的青銅器生產(chǎn)》，《南方文物》2019年第2期。[66]二里頭遺址出土銅器經(jīng)陳國梁2008年統(tǒng)計(jì)為131件，加上近年所獲或接近200件。參見陳國梁：《二里頭文化銅器研究》，見《中國早期青銅文化—二里頭文化專題研究》，科學(xué)出版社，2008年。[67]a.Robert W.Bagley,?Erligang Bronzes and the Discovery of the Erligang Culture,?Art and Archaeology of the Erligang Civilization,?pp.19-48.Princeton University Press，Princeton,NJ,2014.?b. 黃銘崇：《邁向重器時(shí)代—鑄銅技術(shù)的輸入與中國青銅技術(shù)的形成》，《歷史語言所集刊》第85本第4分。[68]Robert W.?Bagley,?P’an-lung-ch’eng:A Shang City in Hupei,?Artibus Asiae 39,pp.165-219,1977.[69]龐小霞、高江濤：《先秦時(shí)期封頂壺形盉初步研究》，《考古》2012年第9期。該文將象鼻形盉稱為封頂壺形盉。[70]中國社會科學(xué)院考古研究所：《膠縣三里河》圖54，文物出版社，1988年。[71]張昌平：《盤龍城出土商代青銅容器的初步考察》，《江漢考古》2003年第1期。（作者：張昌平 武漢大學(xué)歷史學(xué)院；原文刊于《考古》2022年第3期）
|
