|
【來源：《戲劇》1996年第一期，作者：楊健?！?br> 1963年12月和 1964年6月毛澤東在兩份文藝材料上批示：“社會主義改造”在文藝界許多部中“至今收效甚微” ，文聯(lián)和所屬各協(xié)會及他們所掌握的刊物的大多數(shù)“十五年，基本 (不是一切人)不執(zhí)行黨的政策，做官當(dāng)老爺” ，“最近幾年，竟然跌到修正主義的邊緣?！迸鞠逻_(dá)后，全國文聯(lián)及所屬各協(xié)會開始整風(fēng)，各藝術(shù)部門進(jìn)行全面整頓。中宣部還要求各文藝單位二分之一到三分之一的干部下放勞動并改組領(lǐng)導(dǎo)機(jī)關(guān)。隨著藝術(shù)家下放勞動與工農(nóng)兵相結(jié)合，“工農(nóng)兵文藝”浪潮在全國興起。一場波及文學(xué)、戲 曲、電影音樂和美術(shù)各領(lǐng)域的大批判運(yùn)動也開始了。
1964年在全國京劇現(xiàn)代戲觀摩演出總結(jié)會上，康生遵照江青的旨意，點(diǎn)了影片《早春二 月》、《舞臺姐妹》京劇《謝瑤環(huán)》，昆曲《李慧娘》等作品的名，說它們都是“大毒草”。同年12月 , 江青又將《林家鋪?zhàn)印?、《紅日》等影片定為“毒草”下令進(jìn)行批判。其后一批文化界和黨內(nèi)負(fù)責(zé)意識形態(tài)的重要領(lǐng)導(dǎo)人被點(diǎn)名，如《謝瑤環(huán)》作者田漢 ,《北國江南》作者陽翰笙 ,《林家鋪?zhàn)印纷髡呦难?，都被點(diǎn)名：“四條漢子”中只剩下周揚(yáng)尚未點(diǎn)名批判。1965年7月中央下發(fā)文件免去了夏衍、齊燕銘的文化部副部長職務(wù)。隨著以周恩來為代表的黨和國家一線領(lǐng)導(dǎo)人的權(quán)力集團(tuán)對文藝的控制權(quán)，被以江青集團(tuán)為代表的威權(quán)集團(tuán)所剝奪，藝術(shù)主流開始發(fā)生了由權(quán)力藝術(shù)向威權(quán)藝術(shù)的重大轉(zhuǎn)變。整個“樣板戲”的產(chǎn)生和發(fā)展的過程，正是在這樣一個歷史背景下進(jìn)行的。
因為毛澤東在批示中特別指出了戲劇界的問題，所以從中央一線、文化藝術(shù)部門到各級政治部門特別將文藝革命的重點(diǎn)放在抓戲劇上。京劇要不要演現(xiàn)代戲？能不能演現(xiàn)代戲？怎樣演現(xiàn)代戲？這些問題，在1963年下半年，曾在全國范圍展開過一場大討論。1963年12月下旬中國戲劇家協(xié)會第四屆常務(wù)理事 (擴(kuò)大)會議在京召開，田漢發(fā)言：對待現(xiàn)代戲的態(tài)度如何，是階級斗爭在戲劇戰(zhàn)線上的具體反映之一。中南局書記陶鑄到會講話：傳統(tǒng)劇目的演出要停止，好的保留起來“暫時不要 演”“現(xiàn)在就是要大家都編革命現(xiàn)代戲、都演革命現(xiàn)代戲、提倡大家都看革命現(xiàn)代戲。這樣說，算不算簡單粗暴？其實人就是這樣，有的時候不逼一下不行，逼一下有好處，可以推動大家搞好點(diǎn)、搞快點(diǎn)嘛! ”與會人員集體學(xué)習(xí)座談了中央領(lǐng)導(dǎo)的指示和劇協(xié)領(lǐng)導(dǎo)的報告。不久，劇協(xié)下達(dá)指示：在社教運(yùn)動廣泛展開的形勢下，戲劇藝術(shù)應(yīng)更好地為無產(chǎn)階級政治服務(wù)。全國戲劇工作者要深入工農(nóng)兵生活，繁榮現(xiàn)代戲創(chuàng)作。[1]《中國當(dāng)代文學(xué)思潮史》朱寨。
全國各地各劇種的劇院、團(tuán)的領(lǐng)導(dǎo)、編導(dǎo)演在聽到傳達(dá)后，立即行動起來，中青年演員、老表演藝術(shù)家都熱情積極地響應(yīng)和參加現(xiàn)代戲的演出。全國數(shù)以百計的京劇團(tuán)著手現(xiàn)代戲創(chuàng)作，一大批現(xiàn)代京劇在這場運(yùn)動中，從中國大地上涌現(xiàn)出來。在此基礎(chǔ)上，中宣部、文化部聯(lián)合發(fā)出通知：決定在1964年6月在京舉行全國京劇現(xiàn) 代戲觀摩演出大會。 6月5日京劇現(xiàn)代戲觀摩會在人民大會堂開幕，揭開了中國京劇史上重要的一頁。觀摩大會一共進(jìn)行了近兩個月，參加的有文化部直屬單位和18個省、市、自治區(qū)的 29個劇團(tuán)、2000 多人，演出劇目 35個，盛況空前。
大會上演出的劇目有: 《蘆蕩火種》、《紅燈記》、《奇襲白虎團(tuán)》、《節(jié)振國》、《紅嫂》、《紅色娘子軍》、《草原英雄小姐妹》、《黛諾》、《六號門》、《智取威虎山》、《杜鵑山》、《洪湖赤衛(wèi)隊》、《紅 巖》、《革命自有后來人》、《朝陽溝》、《李雙雙》、《箭桿河邊》等劇目。毛澤東觀看了上海的《智取威虎山》，并接見了演員?！都t旗》雜志、《報日人民》分別發(fā)表了《文化戰(zhàn)線上的一個大革命》和 《把文藝戰(zhàn)線的社會主義革命進(jìn)行到底》的社論。[2] 《六十年文藝大事記》第四次文代會籌備組起草組、文化部文字藝術(shù)研究院理論政策研究室。
1964年毛澤東接見《智取威虎山》劇組
革命現(xiàn)代劇運(yùn)動是在權(quán)力藝術(shù)基礎(chǔ)上展開的，一批紅色經(jīng)典劇目都是各門藝術(shù)長期的藝術(shù)積累和探索的結(jié)果。如芭蕾舞劇《紅色娘子軍》的上演，在此之前曾經(jīng)過7年之久的藝術(shù)準(zhǔn)備。北京舞蹈學(xué)院從1954年建團(tuán)到1958年上演了《天鵝湖》，標(biāo)志著中國芭蕾舞的成熟。1961年到蘇聯(lián)學(xué)習(xí)的蔣祖慧、王希賢回國，在舞蹈團(tuán)擔(dān)任編導(dǎo)，同李承祥分別執(zhí)導(dǎo)了《海俠》、《吉賽爾》、《巴黎圣母院》、《淚泉》等，標(biāo)志著中國舞劇編導(dǎo)方面的成熟。 京劇現(xiàn)代戲《紅燈記》和《沙家浜》的創(chuàng)作也吸取了早期現(xiàn)代戲探索的寶貴經(jīng)驗。在編演《紅燈記》之前，中國京劇院曾在1958年由馬少波、阿 甲、李少春、杜近芳、袁世海等人將歌劇《白毛女》改編成京劇，受到觀眾的熱烈歡迎。其后又 改編過《柯山紅日》、《洪湖赤衛(wèi)隊》、《白支鄂博》 等現(xiàn)代京劇。1963年冬，北京京劇團(tuán)將滬劇《蘆蕩火種》改編成京劇之前，在1958年曾以“大躍進(jìn)”的精神創(chuàng)作過，改編自長篇小說的《智擒慣匪座山雕》。其后改編過《黨的女兒》、《青春之歌》、《黎明的河邊》等現(xiàn)代戲。應(yīng)該說，沒有多年對現(xiàn)代京劇的創(chuàng)作經(jīng)驗的積累，沒有一支高水平的創(chuàng)作演出隊伍不可能創(chuàng)作出象《紅燈記》這樣成熟的現(xiàn)代題材的劇目。視頻：1964年全國京劇現(xiàn)代戲觀摩演出大會 京劇革命現(xiàn)代戲的運(yùn)動雖然是在威權(quán)話語壓力下展開的，但在以江青為首的上海小集團(tuán)還沒有形成勢力的情況下，運(yùn)動自始至終是在中央一線領(lǐng)導(dǎo)人和文化部、中宣部以及省、市一級一把手的直接領(lǐng)導(dǎo)之下。 在1963年，現(xiàn)代戲運(yùn)動推動下，中國的芭蕾舞事業(yè)也面臨著革命化的問題。1963年秋，周恩來在同芭蕾舞團(tuán)領(lǐng)導(dǎo)和主要演職人員座談中提出：能不能在原有基礎(chǔ)上搞點(diǎn)革命化、大眾化的作品。周恩來指示林默涵負(fù)責(zé)抓這件事，并多次過問此事。同年12月，在中宣部領(lǐng)導(dǎo)介入下，芭蕾舞團(tuán)開始將電影《紅色娘子軍》改編成芭蕾舞。由吳組強(qiáng)、杜嗚心作曲，李承祥、蔣祖慧、王希賢編導(dǎo)，馬運(yùn)洪舞美設(shè)計。下海南采風(fēng)和體驗生活，進(jìn)行創(chuàng)作。周恩來看過彩排后，立即予以肯定，并讓他們馬上為來華的外國元首演出。此劇在京公演，受到廣泛贊譽(yù)。1964年9月25日首次彩排時，江青才第一次接觸這個戲。[3] 《情傾芭蕾》李承祥 藝文圖書公司93, 1香港一版。
京劇現(xiàn)代戲《奇襲白虎團(tuán)》的編排也受到了山東省委、省委宣傳部和中央一線領(lǐng)導(dǎo)的高度重視，此劇在編排中即向省委進(jìn)行即時匯報。周恩來接連看了四遍《奇襲白虎團(tuán)》，指出“要突出國際主義精神” ，“體現(xiàn)中朝并肩作戰(zhàn)……”甚至對領(lǐng)袖像應(yīng)該怎么掛，路標(biāo)用中文，還是用朝文等問題，都同劇團(tuán)進(jìn)行了探討、商量。并指示劇團(tuán)以他的名義，請朝鮮駐華大使和武官觀看演出，讓他們提意見。可以說“現(xiàn)代劇運(yùn)動” ，一直是由以周恩來為首的一線領(lǐng)導(dǎo)人直接領(lǐng)導(dǎo)下進(jìn)行的。[4 ]《人生大舞臺—— “樣板戲”內(nèi)部新聞》 許晨著 黃河出版社 90, 1。（未完待續(xù)）
|
