第一次去景德鎮(zhèn)的人，必須簽到的地方就是“景德鎮(zhèn)古窯民俗博覽區(qū)”。N多年前我第一次去古窯參觀學(xué)習(xí)，接收到的第一個(gè)筆記重點(diǎn)就是：“白如玉，明如鏡，薄如紙，聲如罄是景德鎮(zhèn)陶瓷的最大特色；并以四大傳統(tǒng)名瓷（青花瓷、粉彩瓷、玲瓏瓷、顏色釉）著稱于世”。從此知道了默默無(wú)聞的玲瓏瓷的工藝地位。

今天就把玲瓏瓷基本說(shuō)個(gè)清楚，按中國(guó)的知識(shí)套路，先說(shuō)“概念”。

概念：玲瓏瓷工藝源自景德鎮(zhèn)，是從鏤空瓷延伸出來(lái)，但又用原礦釉水填到鏤空處，使鏤空的地方鏤而不空、透而不漏，在光線下晶瑩剔透、精致玲瓏，屬于鏤雕瓷的一種。文革期間主流的餐具里就有種青花玲瓏瓷，有年紀(jì)的人看上去親切無(wú)比者，都會(huì)提到自己家曾經(jīng)用過(guò)、摔過(guò)……

文獻(xiàn)：許之衡先生在《飲流齋說(shuō)瓷》中提到:“素瓷甚薄，雕花紋而映出青色者謂之影青鏤花,而兩面洞透者謂之玲瓏瓷“；陶瓷前輩王志敏先生在《學(xué)瓷瑣記》中寫(xiě)到：“玲瓏青釉瓷始于北朝末至隋初，唐、宋、元未見(jiàn)，至明初永樂(lè)年間有景德鎮(zhèn)玲瓏瓷燒造，此后復(fù)見(jiàn)于清代乾隆年間” 。日本稱之為"米通"、"螢手"。

發(fā)展：乾隆時(shí)的玲瓏紋飾從單一的“米粒型玲瓏眼”,發(fā)展到多種圖案；玲瓏的工藝有青花與玲瓏的搭配、青花粉彩玲瓏、青花斗彩玲瓏等多種形式；器形以碗為主，也有宮燈、花瓶；鏤雕技法有了半鏤、全鏤之分。

又是在乾隆年間，玲瓏瓷發(fā)展到鼎盛時(shí)期。

清乾隆白釉玲瓏瓷西番蓮紋碗

制作：玲瓏瓷是在瓷器坯體上通過(guò)鏤雕工藝，鏤空出許多有規(guī)則的“玲瓏眼”；然后在玲瓏眼里施專門(mén)的玲瓏釉；再像普通瓷器一樣，整體施透明釉燒成。蛋青色的玲瓏釉水填補(bǔ)在很小的玲瓏眼上，顯出略乳濁的半透明狀。

玲瓏瓷器的產(chǎn)生據(jù)說(shuō)是源于北宋時(shí)期的制作缺陷。本來(lái)是要制作鏤空瓷器的，上釉時(shí)，因?yàn)殓U空的玲瓏眼太小，釉水在燒制過(guò)程中流淌到鏤孔中，將鏤空部位填平，出窯后，無(wú)意間形成了剔透的效果，后來(lái)成為景德鎮(zhèn)工匠們有意為之、不斷成熟的的傳統(tǒng)工藝。

所以說(shuō)，景德鎮(zhèn)瓷器能有千年不衰的發(fā)展，至今仍成為無(wú)可爭(zhēng)議的世界瓷都，與工匠們的敏銳用心、不斷進(jìn)取的素質(zhì)是無(wú)法分開(kāi)的。

現(xiàn)在景德鎮(zhèn)玲瓏瓷的制作依舊是得到了很好的傳承，“玲瓏眼”工藝除了用在陳設(shè)瓷之外，更多的用在了與人親近的日用瓷中，讓我們舉手之間就可以享受到先輩們傳承下來(lái)的精湛工藝了。

區(qū)分：隨著時(shí)代的發(fā)展，景德鎮(zhèn)、龍泉、德化、淄博等傳統(tǒng)的陶瓷產(chǎn)業(yè)地區(qū)也在不斷的創(chuàng)新和跨界，比如景德鎮(zhèn)、福建也有很好的仿汝窯瓷，龍泉瓷的工藝和器形也有很大的飛躍和突破。單就玲瓏瓷來(lái)講，現(xiàn)在網(wǎng)店里又出現(xiàn)了這樣鏤空全透明的類(lèi)似“玲瓏瓷”

這里不對(duì)茶具商品的個(gè)人好惡做傾向性的結(jié)論。只是從古陶瓷文化知識(shí)的角度，對(duì)玲瓏瓷的傳統(tǒng)工藝做一個(gè)明確區(qū)分，不要誤以為玲瓏瓷的藝術(shù)等同于現(xiàn)在見(jiàn)到的所有類(lèi)似，起碼傳承玲瓏瓷工藝的匠人們不認(rèn)可那些快餐式的克隆。

想說(shuō)，中國(guó)悠久的傳統(tǒng)藝術(shù)至今仍在不斷地傳承與發(fā)展，但不是所有的發(fā)展都很好的傳承了傳統(tǒng)文化，最終能傳承下去的還是最經(jīng)得起歷史的審美、稱得上精湛功夫的藝術(shù)品，那些沒(méi)有含金量的東西會(huì)隨著歲月一起沉沒(méi)。

學(xué)習(xí)和欣賞陶瓷，還是要看有功夫含量的東西。上幾個(gè)來(lái)自景德鎮(zhèn)的玲瓏瓷，用真正匠人手藝養(yǎng)養(yǎng)眼，哪個(gè)都舍不得雪藏：（欣賞瓷器要打開(kāi)燈光：燈下賞瓷器，月下賞美人兒。）