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吳昌碩 也是晚清民初時(shí)期最具代表性的藝術(shù)家此種名鐵皮紅，出樅陽山中，而江南則無之。乙巳良月，吳俊卿。 缶（朱文）
三千年結(jié)實(shí)之桃。缶。 吳中（朱文）
▌齊白石談吳昌碩 在《白石詩草》中，齊白石還寫道：“青藤、雪個(gè)、大滌子之畫，能縱橫涂抹，余心極服之，恨不生前三百年，或?yàn)橹T君磨墨理紙。諸君不納，余于門外餓而不去，亦快事也?！鄙踔劣钟小扒嗵傺﹤€(gè)遠(yuǎn)凡胎，老缶衰年別有才。我欲九原為走狗，三家門下轉(zhuǎn)輪來”之語。 
巢林筆氣。昌碩。 吳中（朱文）
擬范湖居士大意。缶廬。 缶（朱文）
翠條無力引風(fēng)長(zhǎng)，點(diǎn)綴銀〔華〕玉雪香。韻友自知人意好，隔簾親解白霓裳。吳俊卿。 蕪青亭長(zhǎng)（白文）
春光酒宕，花樣詩描。楞伽語在，此卉不凋。缶。 ?。ㄖ煳模?/span>
為君持一斗，往取涼州牧。缶。 缶（朱文） （收藏印一方略）
四壁寒香秋士屋，一籬踈雨酒人天。錄?琴句，昌碩。 吳中（朱文）
石頭頑似此，聞道謫踈星。落落丈人行，離離秋海萍。護(hù)寒一林屋，鑿空萬山青。獨(dú)抱秋心臥，談禪不耐聽。冰鐵詞人索畫?？∏?。 苦鐵（白文） 缶廬讀書處，好鳥時(shí)幽探。病臂臨池活，游心繞樹貪。酒香云潑甕，花重兩盛籃。天意留情種，人堪學(xué)老聃。缶廬。 酒醒篷底眼茶麻，出郭迷離水一涯，潭吐蛟涎騰壑兩，艇扶鷗夢(mèng)泊桃花。志和枯笠違苕水，杜甫青鞋誤若耶，漫說莼鱸動(dòng)歸興，帛魚皪皪鯉魚嘉。陽羨舟中。 白鶴沖霄舞，黃鸝坐樹鳴，石攻亭子破，山鏟夕陽平，中酒詩腸活，臨流病眼明，胸?zé)o塵一點(diǎn)，底事濯吾纓。飲滄浪亭。 吳江楓落晚瑕飛，短棹深杯坐自怡。兩岸夕陽欺病眼，看來?xiàng)盍狙嘀?。吳江?/span> 沽酒怡白云，吹笛坐黃犢。江花泊岸紅，山雨下庭緑。題畫。 冰鐵仁兄有道正之。安吉吳俊卿昌碩。 俊卿私?。ò孜模◇荆ㄖ煳模】噼F（白文）
為隱逸，離荊棘。供把玩，干必折。光緒乙巳涼秋，老缶記。 缶（朱文） 辛亥五月，節(jié)臨石鼓弟一、弟二。 吾車既工吾馬既同吾車〔既〕好吾馬既??君子員獵員獵員游麀鹿速速君子之角弓弓茲以寺吾毆其來趩趩炱炱即吾實(shí)時(shí)。好上奪既字。 汧殹沔烝烝彼淖淵鰋鯉處之君子漁之濿有小魚其游散散帛魚皪皪其氐鮮黃帛其鳊有鳑有鲌其孔庶臠之毚毚????????其魚惟可惟鱮惟鯉。 安吉吳俊卿時(shí)客海上謙在樓中。 缶（朱文）
紫霞被覆雪夫人，昌碩。 ?。ㄖ煳模?/span> 飄瓦千家雨，流霞一盞春。鬢非無盡白，華已近前嗔。云散逐東野，山寒坐逸民。武梁祠見君亦古之人。避雨廢園賣漿者索贈(zèng)，即和壁間均。 無多丘壑蔓寒藤，記取題松靈閣登。草篆廿行誰得似，怡亭扶起李陽冰。題畫。 新詩題處雁飛翔，重屋孤舟樹樹僵。畢竟禪心通篆學(xué)，幾回低首拜清湘。石濤畫。 庚戌六月，俊卿。 缶（朱文）
廉泉一勺，自得其樂，山花笑人不寂寞。昌碩。 缶記（朱文） 韓侯甘一飯，千古英雄心。滿眼淮之水，舒舒直到今。饑驅(qū)來故我，遠(yuǎn)道托長(zhǎng)吟。欲抱黃花傲，西風(fēng)瘦不禁?；瓷蠈?duì)鞠。 七十二沽煙渺茫，棲煙南雁不成行。且將短札寄遙夜，為有故人憐古狂。性拙道仍持瓦甓，耳鳴音自聽宮商。吟邊一種蕭寥趣，輸與成都舊草堂。答鷺汀。 梅溪水平橋，烏山睡初醒。月明亂峰西，有客泛孤艇。除卻數(shù)卷書，盡載梅花影。畫梅。 以明表賢阮兩正之，壬寅六月，吳俊卿。 缶記（朱文）
丙申六月，寫缶廬清供，昌碩病??。 吳昌石宜壽昌（白文） 缶（朱文）
看完團(tuán)扇，我們?cè)賮砜凑凵龋?/span>
鶴舫仁兄屬畫，俊卿。 缶（朱文）
冠南觀察大人屬畫，幸正。吳俊卿昌碩。 缶主人（白文）
香騷遺意。老缶又涂于禪甓軒。 缶（朱文） 迢迢雁落沙連海，滑滑禽言樹抱軒。天似穹廬梅古雪，一年好事半淞園。躄一足如仙隔塵，澹云微雨去尋春。幾生修到梅知否，臨笑無端見美人。半淞園看梅。 沽酒怡白云，吹笛坐黃犢。江花泊岸紅，山雨下庭綠。題畫。 壺叟屬書。丙寅夏，吳昌碩年八十三。 苦鐵良鐵也?！吨芏Y》：典絲……則受良工而藏之……鄭云：良當(dāng)作苦，則苦亦良矣。大聾。 吳昌石（朱文） 苦鐵（白文）
赤城霞?xì)?。炳麟?nèi)侄孫拂暑。丙寅春，偶學(xué)花之寺僧設(shè)色，略有古拙神味。老缶年八十三。 吳俊卿?。ò孜模◇荆ㄖ煳模?/span> 汧殹沔烝烝彼淖淵鰋鯉處之君子漁之濿有小魚其游散散帛魚皪皪其氐鮮黃帛其鳊有鳑有鲌其臠之孔庶毚毚????????其魚惟可惟鱮惟鯉 節(jié)臨汧鼓。吳老缶時(shí)年八十三。 吳俊卿?。ò孜模◇荆ㄖ煳模?/span>
艷于赤城霞，羅浮春事早。年年看花人，顏色如華好。翰臣先生雅屬，甲子夏，吳昌碩年八十一。 吳俊卿印（白文） 缶（朱文） 賢（朱文）
墻根鞠華可沽酒。甲子七月，吳昌碩又畫，年八十又一。 吳俊卿?。ò孜模◇荆ㄖ煳模?/span>
古艷。子堅(jiān)老兄大雅屬畫。吳昌碩亂涂，時(shí)年八十。 缶（朱文）
墻根鞠花可沽酒。老缶又畫，時(shí)在癸亥客滬上。 缶（朱文）
輔之老兄屬，畫于滬上，老缶。 非倪非黃，是米是方。云大野白，天穹廬蒼?？蛠砉殴?，雨歇浪浪。癸亥春仲，八十老人吳昌碩大聾。 苦鐵（白文） 缶（朱文） 留影舊時(shí)月，未仙前度人。霜天垂氣象，老格斗精神。研食我常道，偈云何處塵。橫枝瓢掛處，一笑礙烏巾。畫梅?！ ?/span> 滴滴酒蕉葉，頎頎人綺羅?？裾劵ń馕矗簤?mèng)鳥啼過。佛我度千劫，氍毹傎萬魔。壽來不知紀(jì)，愁抱病婆娑。有客招飲，索自壽詩，賦此示之。 輔之老兄屬，錄近作。癸亥三月，吳昌碩時(shí)年八十。 吳俊卿?。ò孜模◇荆ㄖ煳模?/span>
鹿笙九兄購(gòu)得撝叔此箑屬畫，即為臨撝叔本，未能得其神似，為可愧耳。吳俊卿記于吳下去駐隨緣室之南窗，時(shí)歸自秣陵，筆墨有煙水氣也。 輔之老兄得此箑于滬市，展讀一過，丑狀可哂，唐突撝叔，罪無可恕，匹次閑手刻扇骨，輔之解人，予益滋愧。庚申孟夏，老缶記。 俊（朱文） 倉(cāng)石（白文） ?。ㄖ煳模?/span>
杏花春雨江南。笙伯老兄正畫。丁巳夏，吳昌碩。 ?。ㄖ煳模◇荆ㄖ煳模?/span>
杏子初花試暖風(fēng)。心雲(yún)先生。辛亥，吳俊卿。 ?。ㄖ煳模?/span>
冰甌泛碧，滌煩祛熱，洪爐一點(diǎn)羅浮雪。辛亥谷雨節(jié)，擬黃河清筆意。吳俊卿。 曼生司馬刻茶具并詩于扇骨，鹿笙九兄臧之，索寫是箑以自娛。昌碩又題。 此十年前為鹿笙顧九所作，今視之似覺冷雋，衰年用筆有日退無日進(jìn)，殊可愧也。輔之老兄何以教之。庚申四月，老缶。 安吉吳俊昌石（白文） 俊（朱文） 缶（朱文） 古雪埋秋藤，日久化梅樹?？丈筋H不無，見者果何處。夢(mèng)踏菖蒲潭，拾級(jí)仰元墓。煙云沸虛竇，蛟虬舞當(dāng)路。腳底莓菭青，一往一卻步。野鶴驚人來，叫得寒天曙。香雪海作。老梅千年如古查，乘之去訪萼緑華。天風(fēng)浪浪海濤涌，快嚼玉蕊餐朝霞。畫梅。鹿笙九兄正詩，吳俊卿。 吳俊之?。ò孜模?/span>
公之束先生屬寫妃子笑，為放戴石屏設(shè)色，而顧荼老以為極似張孟皋。丙午閏四月，病臂草草，俊卿記。 缶（朱文）
忍華仁兄大人正寫。丙午二月，俊卿。 吳中（朱文）
秋鞠有佳色。霅農(nóng)仁兄大人正畫，甲午十一月，吳俊卿。 吳俊之印（白文）
缶廬清供。子風(fēng)仁兄大人正畫。壬辰六月，吳俊。 吳昌石（朱文）
湖曲風(fēng)清。丙戌六月廿又八日，倉(cāng)碩揮汗寫于黃渡舟次。 吳俊之?。ò孜模?/span>
雙飛月下騎鸞女，曾染紅云在指頭。昌碩。 缶（朱文）
磊磊小園賦，青青叢桂樹。翠袂浥天香，金盤零露。老缶病臂。 吳俊之?。ò孜模?/span>
案頭清供。老缶。 缶（朱文）
前村雪后有時(shí)見，隔水園林何處尋。録覺阿句，老缶。 倉(cāng)石（白文）
缶廬長(zhǎng)物惟磚硯，古隸分明宜子孫。賣字年來生計(jì)拙，商量改作水仙盆。磚硯水仙。 折梅風(fēng)雪灑衣裳，茶熟憑誰火候商。莫怪頻年詩孏作，冷清清地不勝忙。梅花茗具。 扣舷子屬錄舊作，即正。辛卯七夕，昌碩吳俊。 吳?。ㄖ煳模?/span>
云孤依碧落，菭老結(jié)春冰。面此石壁者，不知何代僧。梵音沈遠(yuǎn)壑，初地絡(luò)枯藤。好夢(mèng)如仙鶴，梅邊喚不應(yīng)。到此難為別，前觀盡古吳。草頭春雁沒，風(fēng)色太湖孤。冷趣聽泉得，高談見佛無。茲游有仙骨，何必問方壺。 石壁僧舍詩，錄奉漁邨仁兄大人正之。丙申十二月，吳俊卿。 吳俊卿（白文）
坐觀云起思摩詰，獨(dú)樹老夫懷杜陵。心地寒冰人木強(qiáng)，熱中看爾汗如蒸。夕陽紅樹漲秋痕，扶醉歸來酒再溫。坐我畫中猶未適，人間愁煞石壕村。爲(wèi)匏道士題畫四首之二。 伯漁仁兄有道屬錄於海上。乙卯七夕，吳昌碩。 倉(cāng)碩（朱文）
崇寶沙寒黯綠菭，囊沙誰是將兵才。樓船笳鼓聲聲競(jìng)，愁煞天門詄蕩開。蹋翻殘壘佇孤云，啼鴂聲中酒半醺。隔坐漁樵談往事，須眉如繢戚將軍。意行滬上書酒家破壁。 泠然一曲奏當(dāng)筵，和鮮陽春顧亦捐。充耳不聞簫管徹，琵琶疑坐李龜年。即席。 右錄近作，辛酉秋杪，吳昌碩年七十八。 此印病后刻成，瞽居士謂酷似垢道人。老年之作，且憙老眼無華，附記於此，老缶。 ?。ㄖ煳模◇荆ㄖ煳模τ卸ㄖ煳模?/span>
蛟走虬飛古佛傍，宋梅敢頌壽而臧?；ㄈ缣A抱無瑕璧，酒當(dāng)坡移有美堂。漢闕比天騰月窟，秦桃迷洞誑滄桑。臥游仙儻羅浮遇，妄想陽冰借石床。超山宋梅下作。 海云吁洞中，云疊海重重。氣象湯洪水，塵緣了莫鐘。秋空猿寂歗，菭老鹿迷蹤。指點(diǎn)西泠道，殘陽掛兩峰。海云洞晚眺和友人。 厚莊姊甥兩正。丁卯夏，吳昌碩年八十有四。 缶（朱文）
吳昌碩生于書香門第,其祖父為舉人,曾任縣教諭及書院院長(zhǎng);父親亦為舉人,喜吟詠及金石篆刻。吳昌碩兒時(shí)讀私塾就學(xué),十余歲受家庭熏陶,開始奏刀學(xué)印。應(yīng)該說,他的篆刻生涯更為漫長(zhǎng),創(chuàng)作經(jīng)歷長(zhǎng)達(dá)七十年之久。早年學(xué)浙派,繼法于鄧石如、吳讓之與趙之謙等大家;35歲后,上效秦漢,直取法于古璽;不惑之年后,又從歷代金石文字及各家各派中,多頭取法為己用,形成了自己雄厚剛健、生辣拙樸的獨(dú)特風(fēng)格。吳自言“三十歲學(xué)詩,五十歲始學(xué)畫”。學(xué)畫緣于一個(gè)伯樂,他就是任伯年。1883年,經(jīng)高邕介紹,吳昌碩赴津沽在上海候輪船期間,與任一見如故,自此交往甚密。而推斷吳正式學(xué)畫的年份,應(yīng)在1887年初冬,移居上海之后(當(dāng)時(shí)任亦定居滬)。一次偶然機(jī)會(huì),任讓吳隨意在紙上畫幾筆后,隨即點(diǎn)化他:“子工書,不妨以篆籀寫花,草書作干,變化貫通,不難得其奧訣也?！比蔚恼J(rèn)可和指引,對(duì)吳日后在畫壇的崛起,有著重要的助推作用。吳昌碩的寫意牡丹，一是重氣尚勢(shì)，以渾厚豪放為宗，二是“直從書法演畫法”，以書入畫，以印入畫，以金石氣入畫，如寫如拓，高古凝重。比之于白陽，更顯磅礴；比之于徐渭，更厚重蒼茫；比之于八大山人，顯得爛漫；比之于復(fù)堂，更沉雄；比之于趙之謙，更老辣。畫面右側(cè)，巨石之上，幾株牡丹綻放盛開?；ǘ淦G麗，紅黃相間，光彩奪目，碩大的花朵在枝壯葉茂的映襯下顯得風(fēng)姿綽約，左側(cè)矗立幾枝含苞待放的牡丹，與之形成視覺上的鮮明對(duì)比。此幅牡丹以單純樸厚的筆法，大寫意出花卉與奇石；復(fù)色運(yùn)用酣暢自如，豐富的灰色層次使畫面的張力得以增強(qiáng)，蒼茫渾厚之氣蓬勃而出。1903年,吳訂立了生平中第一份正式的書畫潤(rùn)格。后人指出,這預(yù)示著他從篆刻和書法家轉(zhuǎn)向職業(yè)書畫家。而從其傳世的最早畫作《梅枝圖》(1888年作),任為該作補(bǔ)茗壺茶具。再如另一幅《牡丹水仙圖》,前置水仙,后倚牡丹,古雅而簡(jiǎn)逸,圖中古缶牡丹臨于任的《拓缶牡丹圖》。由此可見,吳學(xué)畫之初,其畫風(fēng)深受任的影響。吳正是將“金石”的書筆,融入了畫筆中,這使得他畫中的題材,皆呈現(xiàn)出雄厚渾拙、蒼勁古樸等韻味。而從整體上看他的畫作,松竹藤蔓,花卉蔬果,有形有氣象;從落筆結(jié)構(gòu)來看,用筆的一點(diǎn)一線,無不出自其書法功力。大寫意花卉是吳昌碩的藝術(shù)成就所在，所謂“比之于白陽，更顯得磅礴。他之于徐渭，更顯得厚重蒼茫。比之于八大山人，更顯得爛漫。比之于李復(fù)堂，更顯得沉雄。比之于趙之謙，更顯得老辣?！眳遣T的意趣大概如此。該幅芙蓉花卉，花開爛漫，以鮮艷的胭脂紅設(shè)色，含有較多水分，再以茂密的枝葉相襯，顯得生氣蓬勃。芙蓉枝葉皆以大寫意寫出，獨(dú)芙蓉花與花蕾用洋紅以小工筆勾勒；作品色墨并用，渾厚蒼勁，再配以畫上所題寫的真趣盎然的詩文和灑脫不凡的書法，并加蓋上古樸的印章。談到吳昌碩的藝術(shù)地位和影響,陳傳席在《近現(xiàn)代中國(guó)繪畫史》一書中點(diǎn)明淵源,他將趙之謙推為“前海派”領(lǐng)袖,主要在于趙以金石入畫(金石畫派)的風(fēng)格,對(duì)海派的形成起到了重大作用。任伯年等人是“中海派”大家,而吳則受前、中海派的影響,以篆籀筆法入畫,一掃當(dāng)時(shí)正統(tǒng)派萎靡畫風(fēng),改變了一代畫史,是里程碑式的畫家。梅墨生亦指出,這一時(shí)期,吳集詩、書、畫、印“四全”于一身,其地位則成為所謂“后海派的代表”。吳昌碩繪畫藝術(shù)的豐收階段為其六十五歲至八十二歲左右，在此階段，他的書、畫藝術(shù)可以說已臻爐火純青的境地，佳作也是最多的時(shí)期。此作創(chuàng)作于甲寅七月，恰是否翁71歲時(shí)的精品力作。吳昌碩善于畫花卉，此幅《錯(cuò)落珊瑚枝》為吳氏花卉畫之力作，“錯(cuò)落珊瑚枝，鐵網(wǎng)出海底”，如其款識(shí)中所題，畫面結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，用筆遒勁，吳昌碩善于用線，每枝枝干、每片花葉都似鐵桿般堅(jiān)韌，富有生命力。其構(gòu)圖極為講究，畫家首先用兩尊頑石坐落于畫面兩側(cè)，穩(wěn)住了畫面重心。數(shù)枝天竺從頑石后方穿插向上，更與樹葉形成疏密對(duì)比，幾簇天竺果高低錯(cuò)落、顧盼生姿、扶搖而上。吳昌碩畫花卉，常于繁枝旁點(diǎn)綴以枯枝，以此來增強(qiáng)畫面的蒼老美感，晶瑩剔透的紅色枝條與天竺的粗枝大葉相交錯(cuò)，層次豐富，加上行筆老辣厚重，用墨色澤古厚，整個(gè)畫面頓時(shí)蒼潤(rùn)爛漫，變化無窮，一種吳氏穩(wěn)重、典雅、古樸的趣味洋溢其中。1913年,70歲的吳昌碩被推舉為西泠印社首任社長(zhǎng),這一事件標(biāo)志著吳在當(dāng)時(shí)的影響力與藝壇地位已不容置疑。而他對(duì)當(dāng)時(shí)的畫壇及后人也產(chǎn)生了廣泛的影響力。其生前,門下弟子達(dá)百余人,其中包括陳師曾、齊白石、潘天壽、陳半丁等名家。然什么是海派的繪畫?梅墨生分析,海派文化近商,“其最大的一個(gè)特點(diǎn)就是它的市井性和平民性,也就是說它有濃郁的商業(yè)氣息?！?/span>再回到吳傳世之作來看,身處戰(zhàn)亂的時(shí)代,他的畫風(fēng)與題材取向,或多或少亦受影響。他精于大寫意的藤本花卉與蔬果,山水較少,人物佛像之類則更少。其所畫的花卉蔬果40余種。他獨(dú)鐘畫梅,無論紅梅、綠梅、墨梅,都以篆籀草書之筆“掃”之、寫之;而畫荷他言,“一意求中鋒平直”,即用力很重,筆勢(shì)拗峭恣肆,墨韻氣酣暢淋漓,均體現(xiàn)了他筆墨追求“重、拙、大”的藝術(shù)風(fēng)格。對(duì)此,梅墨生表示,吳的寫意畫雖然題材稍嫌窄,然頗有筆墨功夫。其晚年之畫,融草篆于一爐,尤長(zhǎng)于表現(xiàn)藤蔓之類花卉,舉凡紫藤、葫蘆、葡萄皆以繁筆密體出之,盤紆纏繞,亂而不亂,頗得野致,最能體現(xiàn)其書畫相通之長(zhǎng)。此外,在色彩選擇上,吳還大膽用大紅大綠。潘天壽評(píng)道,“用西洋紅畫國(guó)畫可說開始自昌碩先生”。17 歲那年 吳昌碩在戰(zhàn)亂中與家人失散 只身流浪五年 等他回到家鄉(xiāng)時(shí) 已是二十出頭的青年
他的藝術(shù)創(chuàng)作開始打破固有的雅俗界限記錄了他在蘇州與高人雅士互相探索、切磋藝術(shù)的日子他的繪畫技藝也在這一時(shí)期大為長(zhǎng)進(jìn)逐漸成為“后海派”的代表人物，名揚(yáng)海外
他的藝術(shù)創(chuàng)作完成了詩、書、畫、印四絕的融合
成為晚清民國(guó)時(shí)期一代藝術(shù)大師花開富貴 1918年 牡丹水仙 1914年
沉香亭牡丹 1918年
紅白牡丹 1925年
春風(fēng)滿庭 1910年
歲朝清供1926年
秋色伴古瓷 1915年
海棠頑石 1917年
老少年 1919年
天竹水仙 1921年
紫藤 1925年
蔬果梅花 1904年
夏實(shí)圖 1906年
花籃圖 1914年
曼倩移來 1920年
桃石 1919年
三千年結(jié)實(shí)之桃 1918年
壽桃 1921年
桃實(shí)圖 1903年 下卷·梅蘭竹菊山水人物
紅梅 1917年
紅綠梅 1923年
野梅奇石 1918年
折梅煮茶 1908年
蘭桂清賞 1906年
蘭石 1924年
紅竹怪石 1919年
墨竹 1918年
竹溪撫琴 1920年
厓菊 年代不詳
霜菊 1925年
老菊疏籬 1915年
蟹菊酒 1920年
秋光菊石 1913年
丑石梅花 1919年 菊花壽石 1914年
歲寒圖 1917年
雨蕉 1913年
山水 1922年
無量壽佛 1923年
漁翁 1923年 聲明：本平臺(tái)是用于欣賞與學(xué)術(shù)交流，若有侵權(quán)請(qǐng)聯(lián)系刪除!
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