在民國畫壇上可謂是高數(shù)如云，然而有時(shí)候高數(shù)并不一定有名氣，就比如王夢才就一度活躍于畫壇，而且畫技特別高超，在當(dāng)時(shí)的北京畫壇萬人敬仰，然而后來卻不及齊白石名氣大，受人歡迎。

這究竟為什么呢？而在齊白石漫長的一生中，幾乎一半以上都是在農(nóng)村度過，以至于晚年才來到北京，實(shí)現(xiàn)了北漂夢，他剛?cè)サ臅r(shí)候沒人理會(huì)，畫壇大佬王夢白是他羨慕的前輩。

齊白石是經(jīng)常臨摹王夢白的美人圖，人家20歲畫的作品60歲的齊白石也拿來當(dāng)寶一樣學(xué)習(xí)，然而后來卻不如齊白石名氣大，受人歡迎，這究竟是為什么呢？

我們先看看齊白石究竟是如何起來的，他48歲之前幾乎沒有出過湖南老家，歷史來往也是在周邊，很少去外地，后來如果西安幾次，那也是匆匆而過，沒有停留多少時(shí)日，50多歲才開始來到北京。

有這么一首詩可以體現(xiàn)他的心境，“窗前容易又秋聲，小院墻根蟋蟀鳴。稚子隔窗問爺?shù)?，今朝紅葉昨朝青。”引口語入詩，極樸素，又極有味。體現(xiàn)了他對故鄉(xiāng)的思念，可以看出齊白石是沒有名氣的，在北京活得不咋樣。

他也有畫比如《秋聲》就畫了芋葉蟋蟀，四片芋葉中，純用水墨的三片肥厚蔥郁，尚能挺立如初，用赭石繪成的那片莖已低垂，秋天已至，彎曲的動(dòng)勢也將觀者的視線引向葉下的一對蟋蟀。

他也似乎想起了故鄉(xiāng)，所以畫了這幅畫，雄蟲奮力鳴叫，老人在畫幅右上方題寫畫名《秋聲》，使觀者從這幅靜止的作品中似乎也能聽到蟋蟀的歡唱，仿佛在極盡宣揚(yáng)秋日的強(qiáng)悍生命力。

然而古來卻發(fā)生了轉(zhuǎn)機(jī)，就是遇到很多人的指點(diǎn)，從一開始的湖南老鄉(xiāng)購買他的作品，而且還給他送來了一個(gè)美人，使得齊白石不再孤單，再后來就是陳師曾的推廣，使得他才小荷才露尖尖尖，有了些許名氣。

再者后來很多人的推波助瀾，一些大收藏家，官僚等等的朋友的作用下他活躍于北京畫壇，開宗立派成為影響后來百年的國畫巨匠。

而王夢白卻隨著時(shí)間的轉(zhuǎn)移逐漸淡出人們的視線，他英年早逝，很早就去世了，所以作品就很少，加上他推廣也特別少，為人淡泊名利，不怎么去迎合市場，自然就沒有白石老人火。

還有別的原因就是他的畫也比較冷，而且當(dāng)時(shí)社會(huì)潮流是面相于現(xiàn)實(shí)，很多作品都是體現(xiàn)百姓生活的素材，畫民間東西的齊白石自然受到老百姓喜歡。

再者新中國成立不久，百業(yè)代新，各行各業(yè)需要一些人物來填充空缺，而一些真才實(shí)學(xué)的大師都被帶到臺(tái)灣，內(nèi)陸留下的人才并不多，大多三腳貓功夫，即使如此也得選擇一些來讓各行各業(yè)震新起來。

所以大局勢下齊白石這一些人受到國家支持，再者更有國外交流自然就經(jīng)久不衰，以至于現(xiàn)在也活躍，所以他們也就引導(dǎo)了畫壇走向，目前地址畫壇一些作品方向任然走他們的路子，導(dǎo)致小雅粗制濫造者比比皆是。

在看齊白石筆下的作品，特別是他的荷葉圓圓的，一群小墨魚兒穿梭碧葉之下，靈動(dòng)生機(jī)盎然，是大自然生命的魅力所在。

這幅作品是齊白石九十一歲所作，畫風(fēng)簡單明了，魚竿垂釣魚絲，魚絲吊著魚餌，五只魚兒爭相游來搶食，生動(dòng)活潑，洋溢著自然界生氣勃勃的氣息。

如果富有生活氣息，但是這一路發(fā)展下來就逐漸一代不如一代，粗上加粗了，齊白石幾乎80年的繪畫閱歷，經(jīng)驗(yàn)，再者還有點(diǎn)文化底蘊(yùn)，今人自然是沒法比，即使繪畫技法也是不如他精致。