原創(chuàng) GuDuo骨朵編輯部 骨朵網(wǎng)絡(luò)影視

文 │ 飛魚

“世界上是有天才，他擅長的東西正好在這個(gè)時(shí)代叫座，這才是天才”，被讀者稱為“鬼女”的80后漫畫家趙佳曾用這句話表明自己未能踩在時(shí)代脈搏上的遺憾。

同樣被讀者用“鬼才”來形容的，還有以寫“歷史可能性小說”著稱的80后作家馬伯庸。

據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，短短幾年內(nèi)，一共有11部馬伯庸IP改編而來的影視作品與觀眾見面，既有《四海鯨騎》這樣的動(dòng)畫，也有《三國機(jī)密之潛龍?jiān)跍Y》《長安十二時(shí)辰》《風(fēng)起洛陽》《風(fēng)起隴西》這樣的古裝劇，還有從《古董局中局》衍生出的劇集和電影。

此外，馬伯庸的其他故事也已經(jīng)被平臺(tái)和制作方搶購一空，截至目前，已經(jīng)有7部待播影視作品曝光了相關(guān)物料，愛奇藝將《顯微鏡下的大明》《兩京十五日》《天啟異聞錄》收入囊中，《長安的荔枝》和《大明書商》被騰訊拿下，而電影《敦煌：歸義英雄》和劇集《幽陵道》則分別被馬伯庸的老朋友——曹盾以及壹加傳媒拍攝。

論IP影視化的數(shù)量之多，主創(chuàng)陣容之高配，評定為S級制作的項(xiàng)目含量之高，放眼整個(gè)內(nèi)娛，只此一家。從這點(diǎn)來看，馬伯庸何止是叫座，簡直就是IP界的天選之子，平臺(tái)和制作方的寵兒，能夠擁有鉆石級買家的璀璨賣方。

只是，這個(gè)最接近“歷史宇宙”的IP體系，卻一直沒有一部真正大爆的作品出現(xiàn)，而隨著《風(fēng)起隴西》的播出，“看起來很貴”的馬伯庸IP也再次站在了風(fēng)口浪尖上，讓人不禁疑問：難道馬伯庸的IP紅利期已經(jīng)來到了拐點(diǎn)上嗎？

混血IP·新大陸

馬伯庸的IP長著一張混血臉，他的小說混合了西式創(chuàng)作手法和中式題材與細(xì)節(jié)。

《風(fēng)起隴西》后記中直言不諱地說明了這部小說的血統(tǒng)淵源，“祖父是克里斯提昂·賈克，祖母是弗·福賽斯，外祖父是羅貫中與陳壽，外祖母則是丹·布朗”。當(dāng)他看到克里斯提昂·賈克的《謀殺金字塔》時(shí)，仿佛發(fā)現(xiàn)了新大陸。

“歷史上每一件事都有一個(gè)內(nèi)幕，如果沒有，那就制造一個(gè)出來”，這種帶著濃烈陰謀論敘事的方法論可以稱之為馬伯庸的寫作信條，因此，他擅長從有歷史記載但未展開講講的細(xì)節(jié)入手，在歷史的縫隙中閃躲騰挪，用詳實(shí)考究的細(xì)節(jié)、冷知識(shí)以及現(xiàn)代元素給區(qū)別于風(fēng)云人物的小人物建造一個(gè)平行生活空間。

如《長安十二時(shí)辰》中的張小敬就來自一句“騎士張小敬先射國忠落馬”，《風(fēng)起隴西》從諸葛亮北伐失敗后切入間諜敘事，《顯微鏡下的大明》是從明代一系列罕見民間檔案文書里挖掘出的故事。

而馬伯庸的IP之于中國影視行業(yè)，同樣是金黃色的新大陸，在許多層面。

對于視頻平臺(tái)而言，美劇類型敘事和中國歷史結(jié)合的IP，既有與世界、與年輕觀眾接軌的網(wǎng)感，也因涉及非遺傳承和歷史名城等元素而擁有了“傳統(tǒng)文化”的強(qiáng)大背書，還提供了講“宇宙故事”的可能性，一箭三雕；對于資本而言，馬伯庸IP的延展性夠好，一個(gè)支點(diǎn)撬動(dòng)文旅與漢服圈大繁榮。

值得一提的是，馬伯庸小說是典型的男性向作品，酷炫硬核的懸疑動(dòng)作與嚴(yán)肅的歷史取向，正中直男導(dǎo)演們的下懷；但它又設(shè)置了具有張力的雙男主組合，不會(huì)將女性觀眾拒之門外，在耽改劇覆滅之后，這種雙男主的打法未嘗不是一種安全代餐。

如果對馬伯庸IP起承轉(zhuǎn)合的時(shí)間線稍作回顧，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)，風(fēng)口落在他頭上的時(shí)間，正是三四年前，彼時(shí)，影視寒冬論調(diào)初起，流量藝人與大IP模式崩塌中；與此同時(shí)，國運(yùn)當(dāng)頭下，國潮愈發(fā)火熱，IP開發(fā)從粗放向精細(xì)化轉(zhuǎn)型，審美、細(xì)節(jié)控成為影視作品口碑的因素之一，而馬伯庸IP的出現(xiàn)，可以說將平臺(tái)、資本和導(dǎo)演三方都拿捏了。

畢竟，他的概念是如此地引人入勝，小說里的知識(shí)點(diǎn)讓人那么地目不暇接，細(xì)節(jié)到甚至連分鏡頭都給你擺在眼前了，一切都看起來那么完美。

《風(fēng)起隴西》與《長安十二時(shí)辰》

IP各有命

同類總能嗅到同類的味道。一位諜戰(zhàn)劇編劇曾向骨朵表示，他在路陽的《繡春刀》里看到了諜戰(zhàn)的影子。2014年該電影上映不久后，路陽第一次讀了馬伯庸的《風(fēng)起隴西》，如同找到同道中人。講三國間諜故事的人不多，馬伯庸的這種拼貼方式很特別，在曲曲折折的緣分指引下，《風(fēng)起隴西》也成了路陽的電視劇首秀。

熟悉路陽電影的觀眾都知道，他喜歡拍那種一個(gè)人對抗全世界的故事，低氣壓的忍辱負(fù)重和熱血爽感一體兩面，荷爾蒙波瀾起伏，都是他個(gè)人風(fēng)格意象的一部分?！独C春刀》不論對錦衣衛(wèi)形象的重塑，還是用冷峻的現(xiàn)實(shí)主義取代浪漫傳奇的新武俠風(fēng)格都令人眼前一亮。但在《風(fēng)起隴西》中，我們沒有看到“這很路陽”的感覺。

此外，同樣作為馬伯庸IP改編而來的作品，《風(fēng)起隴西》一開播所面對的輿論環(huán)境不容樂觀，尤其是與《長安十二時(shí)辰》的“高開”相比。

首先可以看到，兩部劇的視覺呈現(xiàn)完全不同，《長安十二時(shí)辰》走的是雍容華麗的路子，燈火輝煌，意在呈現(xiàn)盛唐氣息，而《風(fēng)起隴西》走的是粗糲內(nèi)斂厚重的風(fēng)格，頗有春秋戰(zhàn)國時(shí)期的質(zhì)樸感，視覺沖擊力不如前者驚艷，如果說大眾看《長安》會(huì)因?yàn)槿计鹞幕孕诺撵`魂，想get同款吃穿用品，想游覽西安古城，那么樸素的《風(fēng)起隴西》則很難激發(fā)大眾的模仿欲。

其次《長安十二時(shí)辰》設(shè)定在天寶年間，歷史即將來到唐朝乃至中國由盛轉(zhuǎn)衰的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，是一個(gè)時(shí)針走過都會(huì)自動(dòng)慢倍速去同呼吸共命運(yùn)的時(shí)刻；而《風(fēng)起隴西》的立足點(diǎn)是三國中的蜀國，諸葛亮和蜀國敗局已定不容置疑，在這種必?cái)〉谋尘跋拢瑑晌恢魅斯龅恼檻?zhàn)工作相當(dāng)于悲情無用功，而國家和主人公的雙重失敗，的確過于沉重了。

對于歷史愛好者而言，他們的認(rèn)同感是建立在某個(gè)國家或歷史人物身上的，而對于普通觀眾而言，滾滾長江中有那么多英雄人物，他們怎能相信陳恭的聰明才智可與諸葛亮媲美，又怎么注意到歷史縫隙里的陳恭和荀詡。

在嚴(yán)肅與娛樂的天平上，《風(fēng)起隴西》無疑是偏向前者的，所以會(huì)有“門檻高”的高頻點(diǎn)評；而“看得累”的反饋在《風(fēng)起洛陽》播出時(shí)就有了，高密度信息和滿當(dāng)當(dāng)?shù)闹R(shí)點(diǎn)，讓觀眾的眼睛不知道該看哪兒，《風(fēng)起隴西》中一個(gè)角色出場時(shí)，他的國家、官職、名與字都會(huì)一同出現(xiàn)在屏幕上，有時(shí)候文言臺(tái)詞還會(huì)翻譯成白話，讓人哭笑不得。

當(dāng)然，2019年的播出環(huán)境、看劇心情和現(xiàn)在也非常不同了，畢竟疫情當(dāng)前。

風(fēng)評搖晃的馬伯庸宇宙

國劇歷史中不乏“中西混血”作品，早一點(diǎn)的有莎士比亞風(fēng)的《大明宮詞》，近一點(diǎn)有用了《基督山伯爵》復(fù)仇外殼的《瑯琊榜》，當(dāng)然也有試圖模仿《絕命毒師》的《獵毒人》等劇不勝枚舉。

而歷史和想象結(jié)合的路子，也不是沒人走過，金庸就是非常典型的一個(gè)，《天龍八部》《射雕英雄傳》《倚天屠龍記》等作品的歷史背景和歷史人物均為大眾所知，只不過金庸并不是在歷史縫隙里找空間，一部作品可能98%是他的想象和原創(chuàng)，2%是歷史真實(shí)。

但馬伯庸在走中西結(jié)合、歷史與想象的路時(shí)，將方向盤更多地調(diào)轉(zhuǎn)到了考據(jù)冷知識(shí)的趣味上，一個(gè)人道主義的英雄往往要肩負(fù)兩重任務(wù)，一是推動(dòng)懸疑情節(jié)，另一個(gè)是帶著觀眾考據(jù)。這樣的概念一開始讓觀眾覺得很新鮮獵奇，但當(dāng)大眾對馬伯庸IP的路數(shù)摸透了之后，這招也就沒那么好使了，而像《長安十二時(shí)辰》那樣的視覺呈現(xiàn)，馬伯庸之后的IP作品似乎也很難再有突破，畢竟《風(fēng)起洛陽》的視覺就是對《長安十二時(shí)辰》的延續(xù)和模仿，而《風(fēng)起隴西》的審美調(diào)性，大眾則沒有那么買單。

另外，有心的網(wǎng)友已經(jīng)發(fā)現(xiàn)了，《風(fēng)起洛陽》其實(shí)找遍全網(wǎng)也查無此書，而之后的《大明書商》則是改編自馬伯庸發(fā)表在微博上的一篇文章《枉是便宜賣紙人》，并無原著書籍，所謂的馬伯庸宇宙，已經(jīng)開始風(fēng)評搖晃。事實(shí)上，觀眾的口味不會(huì)被資本的故事左右，更不會(huì)被精英的取向左右，觀眾想要的很簡單，無非是好看的、吸引人的故事，而非概念。

目前，《長安十二時(shí)辰》《風(fēng)起洛陽》和《風(fēng)起隴西》三部作品已經(jīng)充分經(jīng)過市場檢驗(yàn)，顯示出了各自的長板與短板，它們的命運(yùn)肯定會(huì)在一定程度上影響之后馬伯庸IP作品的改編，如何影響和取舍我們就不得而知了。只是，此情此景，讓人想起了男頻IP迷茫的那個(gè)階段，一系列男頻劇撲街，直到《慶余年》出現(xiàn)才改變了男頻的困局，現(xiàn)在，誰又能改變馬伯庸IP的改編困局呢？

原標(biāo)題：《風(fēng)口上的馬伯庸》