|
一首詩(shī)歌應(yīng)當(dāng)以何種方式展開？是由觸碰所帶來(lái)的“咯噔”一下的文學(xué)契機(jī)或開關(guān)。今天下午，由青島市作家協(xié)會(huì)主辦，青島市作家協(xié)會(huì)詩(shī)歌委員會(huì)承辦的歐陽(yáng)江河講座——“詩(shī)歌寫作的現(xiàn)場(chǎng)問(wèn)題” 
與此同時(shí)，今晚歐陽(yáng)江河參加了2020年青島新年詩(shī)會(huì)，以“讀詩(shī)”的方式，與青島詩(shī)人們共同點(diǎn)亮這個(gè)冬夜，也點(diǎn)亮彼此的內(nèi)心。歐陽(yáng)江河現(xiàn)場(chǎng)朗讀詩(shī)歌 《翠鳥》
在歐陽(yáng)江河身上，有著不少角色標(biāo)簽，他是詩(shī)人，是詩(shī)學(xué)和文化批評(píng)家、書法家、北京師范大學(xué)終身特聘教授、《今天》文學(xué)社社長(zhǎng)，今天，作為講座主講人的歐陽(yáng)江河，用一個(gè)下午的時(shí)間，和來(lái)自島城各界的詩(shī)人和詩(shī)歌愛好者聚集在一起，以詩(shī)歌為媒，共度了一段無(wú)比深沉而又浪漫的文學(xué)時(shí)光。歐陽(yáng)江河說(shuō)，這是他首次正式來(lái)到青島，“我們今天所到達(dá)的荒島書店，是一個(gè)很重要的跟閱讀、跟寫作、跟靈魂有關(guān)的場(chǎng)域。”活動(dòng)現(xiàn)場(chǎng)，他和觀眾們分享了《翠鳥》《我奶奶》以及他自己的詩(shī)歌作品《夢(mèng)見老虎》，詮釋自己對(duì)于詩(shī)歌寫作當(dāng)中現(xiàn)場(chǎng)問(wèn)題的思考，帶領(lǐng)觀眾們一同領(lǐng)略當(dāng)代詩(shī)歌深邃的魅力。
歐陽(yáng)江河，本名江河，1956年生于四川瀘洲。1979年開始發(fā)表詩(shī)歌作品，1983年至1984年間創(chuàng)作長(zhǎng)詩(shī)《懸棺》，代表作有《玻璃工廠》《計(jì)劃經(jīng)濟(jì)時(shí)代的愛情》《傍晚穿過(guò)廣場(chǎng)》《最后的幻象》《椅中人的傾聽與交談》《咖啡館》《雪》等。
出版有十四本中文詩(shī)集， 一本文論集，以及四本德語(yǔ)詩(shī)集，三本英語(yǔ)詩(shī)集，法語(yǔ)詩(shī)集、西班牙語(yǔ)詩(shī)集、阿拉伯語(yǔ)詩(shī)集各一本。在全球五十多所大學(xué)及文學(xué)中心講學(xué)、朗誦。獲華語(yǔ)文學(xué)傳媒大獎(jiǎng)年度詩(shī)歌獎(jiǎng)（2010）及年度杰出作家獎(jiǎng)（2016），十月文學(xué)獎(jiǎng)（2015），英國(guó)劍橋大學(xué)詩(shī)歌銀葉獎(jiǎng)（2016）。歐陽(yáng)江河的寫作實(shí)踐深具當(dāng)代特征，在同代人中產(chǎn)生了廣泛、持續(xù)的影響，被視為上世紀(jì)80年代以來(lái)中國(guó)最重要的代表性詩(shī)人。 我們?cè)撊绾芜M(jìn)入寫作現(xiàn)場(chǎng)？ “我輕輕地觸碰，一座花園在我眼前打開?！痹跉W陽(yáng)江河看來(lái)，寫作應(yīng)當(dāng)是一個(gè)契機(jī)，通過(guò)觸碰進(jìn)入寫作現(xiàn)場(chǎng)。
“當(dāng)我們從現(xiàn)實(shí)生活中來(lái)到寫作，經(jīng)過(guò)轉(zhuǎn)換晉升到文本的時(shí)候，一般來(lái)說(shuō)，對(duì)于文本的探知都會(huì)有一個(gè)'咯噔’一下的契機(jī)或者開關(guān)。寫作其實(shí)就是一個(gè)開關(guān)被打開，然后一座花園就此出現(xiàn)在眼前?！?/span>正如墨西哥詩(shī)人帕斯所言:我雙手觸摸的一切全都飛起，世界上到處都是鳥群。活動(dòng)現(xiàn)場(chǎng)，歐陽(yáng)江河也嘗試著從“觸碰”這個(gè)詞開始，進(jìn)入所謂的寫作現(xiàn)場(chǎng)。“寫作就是觸碰開關(guān)，觸碰契機(jī)。當(dāng)我們進(jìn)入現(xiàn)場(chǎng)，會(huì)有一處魔法：需要打開一個(gè)開關(guān)，開啟一個(gè)暗道通向?qū)懽鞯默F(xiàn)場(chǎng)。因此，不是說(shuō)你拿了一支筆，讀了一些然后書寫下來(lái)，就可以叫寫作。我們一定要進(jìn)入現(xiàn)場(chǎng)，去看看現(xiàn)場(chǎng)到底有些什么?！?/span>“如果欲寫詩(shī)，功夫在詩(shī)外?！睔W陽(yáng)江河一直覺得，如果想要學(xué)寫詩(shī)，那么我們的工夫就應(yīng)當(dāng)不在于詩(shī)歌本身，而在于詩(shī)歌之外。“也就是說(shuō)文學(xué)寫作的現(xiàn)場(chǎng)，要遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于和多于其外延。我們不能只是背些句子，然后拿來(lái)組裝、拷貝、仿寫，那不叫寫作。因此，如果只從寫作角度去學(xué)習(xí)寫詩(shī)，是不可能寫成的。所以文學(xué)的現(xiàn)場(chǎng)要擴(kuò)大，就要置身于文學(xué)和詩(shī)歌之外進(jìn)行寫作，把自己的肉身、靈魂和原創(chuàng)力等等投射進(jìn)去?！?/span>
對(duì)于中國(guó)當(dāng)代詩(shī)歌的寫作，歐陽(yáng)江河這樣評(píng)價(jià)：越寫越像，千人一面?！岸紝懙煤芎茫@個(gè)好是一件可疑的事情，好像變成了是一個(gè)公共性的，一個(gè)時(shí)代的風(fēng)尚，一個(gè)集體面貌。”“當(dāng)前中國(guó)的詩(shī)歌創(chuàng)作形成了某種慣性，失去了原文，失去了個(gè)人特征，失去了原語(yǔ)言，失去了和世界、和肉身、和真實(shí)感受等等一切發(fā)生聯(lián)系的可能性，因此都變成是修辭，變成了詞的組合?！?/span>歐陽(yáng)江河說(shuō)，實(shí)際上，詩(shī)歌可以寫的“爛”一點(diǎn)，沒(méi)有那么“好”。在他看來(lái)，為愛情、為夜晚、為影子，為偶然，為一次偶然的彈奏和顫動(dòng)，這一切都是詩(shī)歌最好的來(lái)源?！暗亲ト艘恍屛覀兡軌驈氖轮懈械讲豢?，感到恐懼，感到頭痛。發(fā)揮想象力，讓詩(shī)歌有你獨(dú)特的的氣味。因此，現(xiàn)在我更想去寫困難的詩(shī)歌，復(fù)雜的詩(shī)歌，甚至是'爛詩(shī)歌’?！?/span>歐陽(yáng)江河為觀眾講解詩(shī)歌 《我奶奶》 歐陽(yáng)江河朗讀了自己的詩(shī)歌作品《夢(mèng)見老虎》“我們應(yīng)當(dāng)在我們和詩(shī)歌史中建立一種互文關(guān)系，找到一個(gè)對(duì)稱性，哪怕這個(gè)對(duì)稱性是一種對(duì)抗、敵對(duì)的關(guān)系，一種互相抹殺的關(guān)系，甚至是一種互相否認(rèn)的關(guān)系，因?yàn)榧幢闶沁@樣，也是我們?cè)谕?shī)歌史建立聯(lián)系?！睔W陽(yáng)江河說(shuō)。他認(rèn)為，現(xiàn)實(shí)感一定來(lái)源于現(xiàn)實(shí)本身，但如何從現(xiàn)實(shí)轉(zhuǎn)化為現(xiàn)實(shí)感，沒(méi)有一個(gè)天然轉(zhuǎn)化的機(jī)制?！耙虼?，也就并不意味著它在文學(xué)中、詩(shī)歌中、小說(shuō)敘述中的發(fā)生是一個(gè)可真、可信、有魅力的事件，因此，如何轉(zhuǎn)化就變成了我們對(duì)于寫作的能力、天賦，原創(chuàng)力的檢驗(yàn)、塑造和呈現(xiàn)，所以我們所說(shuō)的文學(xué)現(xiàn)場(chǎng)，應(yīng)該是源于生活并高于生活的，不是在日常生活中看到就一定能寫，看到什么就能寫什么?！?/span>同時(shí)，藝術(shù)上的現(xiàn)實(shí)還有另外一個(gè)可能：低于生活?！八?，那些最好的詩(shī)便可以寫到物質(zhì)性里面去，可以寫到黑暗當(dāng)中去，可以成為死后才活著的東西，成為從未來(lái)朝向現(xiàn)在看來(lái)的目光……每個(gè)詞語(yǔ)都是活的，所有寫在紙上的東西，都具有自己的呼吸和心電圖。不同的現(xiàn)場(chǎng)重疊在一起，便構(gòu)成了一首詩(shī)。”博爾赫斯的老虎（節(jié)選）| 歐陽(yáng)江河 1
博爾赫斯的老虎在打盹 一個(gè)唱詩(shī)班的靈童墊起足尖 噘著嘴，想要親吻它的奇幻胡須 想把童子尿撒在它的意識(shí)深處 那么，就讓這只文質(zhì)彬彬的老虎 和中世紀(jì)的羔羊們待在一起吧 就讓一場(chǎng)舊約的、引頸之身的雪 因待宰而落在修辭學(xué)的虎爪上 天語(yǔ)在上，圣餐般的幼羊耷拉著頭 如奶酷融化在捂熱的手心里 這白茫茫一片的欲說(shuō)無(wú)詞啊 除非老虎把兩行腳印留在天邊外 不然雪地里的一個(gè)游吟詩(shī)人 一邊走，一邊用腳后跟輕輕擦去的 就不是我，也不是博爾赫斯 2 地窖里，年深日久的葡萄酒 聽見老虎身上的羅馬圓柱 被一只酒塞子拔了出來(lái) 不是用起子拔，而是用邏各斯在拔 大地的釀造隨虎嘯而幻化 兩個(gè)酒鬼中，究竟誰(shuí)在收藏月色 誰(shuí)因酒色的老年份而頓生哀愁？ 當(dāng)老式煙斗的雙螺旋軌跡 從煙草味的鄉(xiāng)土緩緩升空時(shí) 更遠(yuǎn)處，一群戰(zhàn)廢的青銅騎士 已隱身于幻象的紙臉 3 博爾赫斯的老虎是個(gè)飽學(xué)之士 講課時(shí)，口吐蓮花與黃金 但說(shuō)的盡是滔滔廢話 夾雜著廉價(jià)的、壞笑的政治笑話 以及措辭昂貴的、拉丁語(yǔ)的葷笑話 這一切，對(duì)年輕人是免費(fèi)的 當(dāng)馬拉多納伸出上帝之手 打敗英國(guó)人時(shí)，整個(gè)阿根廷在尖叫 只有博爾赫斯悻悻然說(shuō) 請(qǐng)安靜，我還沒(méi)打敗斯賓諾莎呢
編輯 楊琪琪
|
