可以看，是因為這個故事確實好看，耐看，它能夠環(huán)環(huán)相扣，讓人迫切想知道后續(xù)發(fā)展。反正連追8集之后，我愈發(fā)覺得意猶未盡。

應(yīng)該看，則是因為這部懸疑劇，跟其他同類作品不一樣，而每一種新鮮花樣，都在試探類型的可能。我們大可以從主創(chuàng)的用意里感受業(yè)內(nèi)求新的熱誠，以及更重要也更稀缺的靈感和才能，這對于行外人甄別故事品質(zhì)，行內(nèi)人提升制作審美，頗有裨益。

在這里，我們不妨好好聊聊這個難能可貴的「新」字。

《重生之門》最先讓我覺得耳目一新的，是王俊凱飾演的角色，以及他作為演員的出彩表現(xiàn)。這對劇集的定調(diào)至關(guān)重要。

出身「盜賊世家」的莊文杰（王俊凱飾）目前是一名法律系大學(xué)生，行將畢業(yè)的時候，學(xué)校美術(shù)館的名畫《睡蓮》被盜，而疑點迅速落到他的身上，隨后警察隊長羅堅（張譯飾）前來偵查，卻在微妙的信任中跟他建立起合作關(guān)系。

這里就有幾個由反差、意外制造的爆點。

從角色設(shè)置上來看，莊文杰生在「盜賊世家」，但學(xué)的是對付犯罪的法律，那他究竟是背負著為家族洗刷罪名的責任，還是僅僅為了擺脫心頭具有原罪性質(zhì)的陰影？

羅堅身為見慣罪犯的警察隊長，對頭號嫌疑人莊文杰的認可乃至信任，是想利用他的才干，還是因為二人本質(zhì)上屬于同路人？如果確是同路人，究竟他們都在光這邊，還是在暗這邊？又或者，光暗會以更出人意表的方式在漸變？

從事件安排上來看，莊文杰顯然是與盜竊案相關(guān)的，這種相關(guān)性，對應(yīng)的不是淺白的行動參與，而是涉及兩個時間階段的復(fù)雜關(guān)系。

其中一個是當下。誰要把他卷入這些明目張膽的罪行，又要從中得到什么？而那一企圖，會摧毀多少人的生活？

另一個是以往?！副I賊世家」跟幕后黑手之間有過什么糾葛？莊文杰的父親莊耀柏（潘粵明飾）當年與名畫《洛神》共同「消亡」的真相是什么？這起悲劇又跟羅堅師父方海忠（張國強飾）的神秘死亡有什么關(guān)聯(lián)？相信這兩位資深演員客串的重要角色，不會僅僅牽涉到兩大男主如今相對內(nèi)向、閉鎖的心理狀態(tài)。

不難發(fā)現(xiàn)，莊文杰以一個看似孤兒的身份，被至親直接捆綁盜賊身份，又間接引上重大禍害，盜賊屬性明明「招黑」，在他身上卻又「向光」，種種懸念一并拋出，正邪角色迅速圍攏，陰謀陽謀林立叢生，這戲，就成了一大半。

這個專業(yè)、復(fù)雜、神秘的角色太關(guān)鍵，也太特殊了，在國產(chǎn)劇序列里，實在難得一見。搭配著傳統(tǒng)、肅正的警察羅堅，雙男主有了「1+1＞2」的互襯魅力。

張譯就如角色那般，一如既往地穩(wěn)，而王俊凱恰如其分地有意飄忽，則以微妙的變數(shù)增添戲味，很能代表這部劇的特色。在追劇的時候，他無疑是我最關(guān)注、最共情的角色。

從角色及劇情來看，《重生之門》歸屬懸疑大類，但要是細分的話，又側(cè)重盜竊題材。這可是當前極其小眾的方向，尤其是在現(xiàn)代劇、現(xiàn)實劇范疇內(nèi)。

作為國內(nèi)首部盜竊題材懸疑劇，它很有技巧地匹配了剛才那條足夠引人的時新主線做底，從第一集開始就吊高了觀眾期待。

也就是說，《重生之門》透過相當集聚的人物和事件，迅速拉開大戲帷幕，堪稱明快、精彩。這樣的利落手法，國產(chǎn)劇里還真沒幾部能使得出來，更別說使得流暢了。

「盜竊」實在是個特別的入口。當這部大量涉及刑偵的懸疑劇居然一反常態(tài)避開「兇殺」指向的疑云，相當于至少在感官層面放棄血腥、驚悚、殘酷所帶來的心理紅利，但很明顯，8集不到，它就已經(jīng)依靠「盜竊」及其引爆的連串問題，穩(wěn)穩(wěn)構(gòu)建出獨到的懸疑生態(tài)以及高級的語言風格。

我們知道，莊家爺孫三代人，對偷盜是精通的。那在現(xiàn)實語境里，就十分考量編劇對科技、建筑、歷史、藝術(shù)等多方面具有邏輯性思維的想象了，所以單是對犯罪現(xiàn)場的布局、對前因后果的論證、對主線推動的設(shè)置，就相當有趣。特別是看慣盜墓等超現(xiàn)實懸疑的觀眾，可以感受到非常不一樣的天馬行空。

像是偷竊《睡蓮》，主創(chuàng)就開了一種基于現(xiàn)實可能性的巨大腦洞。丁生火（田小潔飾）一伙如何撬開美術(shù)館天窗，如何通過特殊工具四方鉤置換真假畫作，如何留下暗紋線索直指莊文杰涉案，前前后后不只是那18秒鐘完工的精密考究，還有主謀對整個大局極其謹慎的把控。

因此「盜竊」不只是盜竊本身。它誠然可以提供「兇殺」類故事的情感隱衷，以此換來觀眾純粹的悲喜，但它更大的興趣在于設(shè)計盜竊場景，穿插前塵往事，把人放到更多身不由己的場景里，逼迫他們選擇、成長并為之負責，由此不斷提升腦力交鋒的快感。

比如莊文杰拿著《睡蓮》去找同德集團的廖德同談生意，這時候的他不僅是一個個桌底交易的主角，而且是牽扯幾方勢力的搖擺旗子。

廖德同代表的商賈，丁生火代表的匪幫，羅堅代表的警方，以及不斷逼近真相的莊文杰，誰都不能完全信任誰，但是所有線索又要從對手身上去找尋，這個平衡如此幽微，內(nèi)生出比直截感官刺激更為綿長的吸引力。

最為奇特的一對，是承擔著「貓鼠游戲」屬性的羅堅與莊文杰。國產(chǎn)劇難得挑戰(zhàn)這種十分難寫的人物關(guān)系，而且自提門檻，在故事里，誰貓誰鼠非但沒有蓋棺定論，反而是處在流動的、可逆的狀態(tài)之中。

正因為充滿未解之謎，他們相互提防卻又相互需求的合作關(guān)系，極大地加強了戲劇張力。羅堅鼓勵莊文杰，希望他可以選擇走到光的這邊，這給他種下了一顆隱秘的種子，日后大概率能夠開出一朵好花，但能否結(jié)出彼此無憾的善果，還得留待主創(chuàng)帶給我們驚喜。

而在當前階段，這種關(guān)系能夠使得他們之間的幾次互助產(chǎn)生足夠的火花。譬如說，羅堅間接了解到《睡蓮》贗品上的許康草顏料，順藤摸瓜找到了擅長畫風景的街頭畫師馬三，但被人擺了一道的馬三只會乖順地把疑點轉(zhuǎn)嫁莊文杰，虧得羅堅察覺出貓膩，反而心生力證莊文杰清白的保護心理。

繞著圈子，拉長戰(zhàn)線，從入局到破局，這樣的范式是《重生之門》愛用的。眼見一幫人完成了一個又一個不可能完成的任務(wù)，我打心底佩服主創(chuàng)對于故事技巧的不舍追逐，以及對「流水線作業(yè)」的嗤之以鼻。

所以看這部劇，能夠找到許多別處找不到的新刺激。這里要提到前幾集的一個大高潮，即丁生火三人要跟莊文杰一起，通過溜索，從一座摩天大廈天臺滑向另一座，以完成盜竊任務(wù)。

這一段拍得格外好，四個人以不同的姿態(tài)過去，每每都有不同的膽戰(zhàn)心驚出現(xiàn)。高樓之間的俯瞰視角本就可怕，劇組還相當細致地還原了車聲，甚至高空中的風力，增添了許多身臨其境的感知。

而這，只不過是讓我手心捏一把汗的其中一個場景罷了，相信大家在追劇的時候，也會有同感。

《重生之門》的主創(chuàng)憑借大膽的設(shè)想、縝密的邏輯以及合宜的鏡頭語言、時光轉(zhuǎn)場設(shè)計，精彩紛呈地實現(xiàn)了劇中各式各樣的盜竊手法，很是讓人過癮。

但當然，盜竊并非唯一需要費神展現(xiàn)的內(nèi)容，《重生之門》這個龐大的懸疑故事，也挑剔地對主創(chuàng)提出了苛刻要求。

為了逼真呈現(xiàn)溜索這類驚險場面，他們把蘇州雙子塔那一帶三四平方公里的范圍，全部進行了三維掃描，再通過綠幕拍攝，后期高度還原。至于全劇細碎繁多的各種場景，就靠人手一磚一瓦地搭建，以便達到最佳范圍。

我去了解了一下幕后情況，得知372頁紙就有1827場戲，密集程度可見一斑。而主創(chuàng)團隊為了在拍攝方式、場地布設(shè)、劇本打磨等多方面都能做好，前期每天都要接連開會商討十幾小時，等到開拍后，一有更好的呈現(xiàn)方式，在經(jīng)費與人力物力上，也是不吝投入。

除此以外，我們可以從花絮里看到各種危險場景的拍攝。

每個主演都有需要吊威亞的上躥下跳動作戲，而且張譯還需要去撲飛馳的摩托車，王俊凱則有一場拍了幾天的溺水戲，每一遍他都要求工作人員「將衣服全打濕」，以達到完美效果。

這些動作戲，額外需要演員們在兼顧文戲情緒的同時，把自己交托給危難的環(huán)境。但很顯然，《重生之門》的演員，可以托戲，于是能跟極其用心的幕后團隊，達到相互成全。

也因此，看了這么多年國產(chǎn)劇，在大浪淘沙過后，我對這部開局良好的劇集格外有信心。懸疑類本來就是當下國產(chǎn)劇最能出精品、也最受歡迎的少數(shù)類別之一，而《重生之門》只用前幾集，就證明了自己的野心，不在于單純復(fù)刻一種類別的輝煌，而在于多走別人沒走過的路。

不只是在內(nèi)容與手法方面，導(dǎo)演楊冬他們還興致勃勃地要把「重生」系列打造成一個IP。

《重生之門》本來就有《重生》的「老面孔」張譯、潘粵明加入，而且故事就發(fā)生在同一座「青城」里頭。

《重生之門》的開播，現(xiàn)在已經(jīng)帶動了該系列第一部《重生》熱度大幅度提升，《重生》播放量暴漲為之前的8倍。

之后，他們還會制作《重生之路》《重生之道》等劇集，繼續(xù)針對超級長篇進行探索。

不難理解，在「內(nèi)心重生」這一概念的貫穿下，「重生系列」在國產(chǎn)劇普遍打一槍換一個地方的創(chuàng)作思路之下，會有意識地實現(xiàn)延續(xù)與發(fā)展。這呼應(yīng)的，是當下長篇敘述的體系化、規(guī)?；约把永m(xù)性。

我期待他們成功，能在已然開拓的國產(chǎn)劇表達上，形成一個標志，一根標桿，指引更多創(chuàng)作團隊求質(zhì)求穩(wěn)，更求新求變。