邂逅油菜花

作者：禹麗娟(雨若涵)   湖南

悲喜何如放一旁，埋頭且自嗅花香。

縱然夢(mèng)想怡心目，爭(zhēng)似春風(fēng)潤(rùn)肺腸。

有色驚天欣至極，無聲蔽野美而彰。

偶來莫笑空留影，已納些些詩里藏。

詩評(píng)1：任云霞

    七律章法儼然，熟手爾。詩題"邂逅"，當(dāng)為意外之喜。首聯(lián)直抒胸臆，點(diǎn)題意外，因意外才有在爛漫盛開的油菜花前把個(gè)人的悲喜擱置，只陶醉于斯景也。頷聯(lián)順流直下，承接議論，春風(fēng)可貴，斯景可喜。頸聯(lián)摹寫油菜花漫山遍野壯觀之美，"壯觀""蔽野"是也。尾聯(lián)抒情，不僅把斯景留于影，還藏于詩，余味不盡。

    "縱然夢(mèng)想怡心目，爭(zhēng)似春風(fēng)潤(rùn)肺腸。有色驚天欣至極，無聲蔽野美而彰"，中二聯(lián)對(duì)仗極工。"夢(mèng)想"新詞入詩，不覺突兀，甚好。

詩評(píng)2：李英蓮（湖南）

    起句引入主題，說自己無意間遇見了油菜花，被油菜花的美麗深深吸引，所以暫且把生活中的悲喜放在一旁，讓全身心投入到對(duì)油菜花的欣賞及由此所帶來的愉悅中。一句“埋頭且自嗅花香”表達(dá)了自己陶醉在油菜花香中的嬌憨情態(tài)，為承句作鋪墊。頷聯(lián)自然承接，說自己在追求心目中的夢(mèng)想時(shí)確實(shí)有過快樂，但還是不如春風(fēng)帶著花香吹拂在身上更沁人心脾，更陶冶心靈。頸聯(lián)轉(zhuǎn)接入題，一“有”一“無”，兩相對(duì)比，描繪了油菜花的非凡美麗，贊美了油菜花的平凡低調(diào)，為合句張勢(shì)。尾句結(jié)出精彩，雖是偶遇，但并沒有“空留影”，我已納入“些些”藏在我詩里了！用“些些”反襯油菜花太美太有詩情畫意，我縱然是詩情滿懷，也只能表達(dá)“些些”，即所謂意猶未盡的境界。此詩起承轉(zhuǎn)合自然順暢，清晰有序，頷頸兩聯(lián)對(duì)仗工穩(wěn)，結(jié)句精彩，意境深遠(yuǎn)，余味悠長(zhǎng)，實(shí)為佳作！

那一片花之海

作者：于虹霞  北京

綠漲青山漸合圍，無邊春色已菲菲。

一灣明水瀠香氣，四面熏風(fēng)著紫暉。

新熟慣多迷蝶繞，半開更得美人依。

但將身影融花影，亦化幽芳抱翠薇。

詩評(píng)1：李草兒

    詩題為“那一片花?！笔菍?duì)于春的一曲贊歌。作者一開始就把花海寫的很大氣，鏡頭從遠(yuǎn)景切入，青山合圍，春色無邊，色彩鮮明宛若圖畫。一個(gè)疊詞“菲菲”不僅寫出來花草茂盛的景象，而且暗示了作者的心境和感觸。目之所見，心之所感，讓人感到春意盎然，首聯(lián)為下面的描寫，渲染了氣氛。頷聯(lián)作了具體的刻畫，從感官上來說，視覺和嗅覺結(jié)合的非常自然，明凈的春水瀠洄著香氣，輕柔的風(fēng)兒籠罩著陽光的暖色，用字明白如話，但卻勾畫出一幅風(fēng)遣花香，明湖如鑒，和煦清明的景象?？陀^的物象也投射出作者主觀心境，故此筆也是寓情于景之筆。頸聯(lián)開始，轉(zhuǎn)入正面抒情兼及議論，花的新熟，半開各有情趣。“世人所難得者惟趣，如山上之色，水中之味，花中之光，女中之態(tài)，惟會(huì)心者知之。”（明袁宏道）到此中，詩中皆占，趣味十足。而結(jié)尾，“化幽芳”將自己融入這陽光下的花海，借助環(huán)境景物來點(diǎn)燃人的情思，虛筆實(shí)筆巧妙結(jié)合使用，更是對(duì)前面生發(fā)情緒的一種延伸，從而加深意境，宕出遠(yuǎn)神，使人讀來韻趣隱約，玩索有味。

詩評(píng)2：張玉欣（山東）

    一首巧妙的詠春花七律，以綠起筆，不落俗套。首聯(lián)“綠漲青山漸合圍”，以“合圍”來表達(dá)春濃，所以才有了““無邊春色已菲菲”。頷聯(lián)作者沒有具體寫花開、花艷，而是用“水瀠香氣”與“四面熏風(fēng)”來形容花已繽紛，香氣遍是。頸聯(lián)依然沒有以花落筆，繼續(xù)借用“迷蝶繞”來描述花的怒放、燦爛；借用“美人依”來描述半開之花的嬌羞、動(dòng)人。情境交融，詩人的氣質(zhì)與情懷也依稀可見。同時(shí)，為尾聯(lián)的議敘做好鋪墊，并交織成篇。“但將身影融花影，亦化幽芳抱翠薇”，在這里，詩人的情感達(dá)到高潮，不僅把自己比作一朵春花，散發(fā)著縷縷馨香，而且回扣首聯(lián)，進(jìn)一步坦露心曲，傾吐懷抱，可謂淡語高致，深意飽滿，余味悠長(zhǎng)。

迎春花

作者：郎英（清心）  遼寧

細(xì)雨酥寒色，鶯啼醒半林。

待將枝漲綠，誤點(diǎn)蕊成金。

客外幾尋處，春輕一徑深。

東風(fēng)關(guān)不住，欲束上衣襟。

詩評(píng)：李草兒

    此詩是一首托物寄意之詩，“迎春花”花色金黃，又被稱為金腰帶。首聯(lián)作者渲染了環(huán)境，烘托出迎春花所生長(zhǎng)的氛圍。用詞遣字，值得學(xué)習(xí)?！疤湫选眰魃竦狞c(diǎn)明了此花開時(shí)，意味春來了。形象活潑，又動(dòng)感十足。頷聯(lián)緊接著，具體寫所見之美，寫景之筆濡染著強(qiáng)烈的喜愛之情，細(xì)致的抓住花枝的顏色姿態(tài)，將綠條簇簇，花朵金黃耀目之感描繪了出來，從美學(xué)角度來看，黃綠相間，色澤鮮麗，本是很跳躍的顏色，但卻將春之意趣，悅目怡心的寫了出來，筆到意到，渾然融合，畫面極有代入感。頸聯(lián)寫自己尋花看景的一種心情，“一徑深”表達(dá)出作者在這樣的時(shí)節(jié)，幽徑里的迎春花開得擠擠挨挨，卿卿我我，美不勝收，春尚淺，此徑深矣。春情，春趣在深淺的對(duì)比中盡情盡致，實(shí)則是前面情感的復(fù)迭與變化，這樣的變化并行，也推動(dòng)著詩的意脈向前發(fā)展。最后一聯(lián)，則大有葉紹翁“春色滿園關(guān)不住”的意味，欲束還放，將春色索性直接別上衣襟。詩意發(fā)人興味。通篇讀來，語言清新，意境幽豁，有獨(dú)到之處。

武陵春·詠白玉蘭

作者：金雅茹（依然一笑）  遼寧

高木舒枝生玉朵，冰蕊幾絲涼。一陣清風(fēng)過女墻，漫漫涌奇香。

都道梅花能傲雪，此樹也堪當(dāng)。不待嬌紅艷粉狂，別有那端莊。

詩評(píng)：劉筱倩（花影）遼寧

    恰見花開，馨香滿懷

    白玉蘭花，每每開放時(shí)節(jié)，如云裳淡淡，看玉蕊亭亭?？傆幸环輰庫o之美令人心下安然。金雅茹這首《詠白玉蘭》，恰如其分的抓住花之形態(tài)、神采，以玲瓏之筆給讀者呈現(xiàn)出白玉蘭花的別樣風(fēng)骨。

    起句“高木舒枝生玉朵，冰蕊幾絲涼?！保_描狀出白玉蘭的高木、初春開花、花朵潔白的特性。起句自然，鋪陳有致。緊接著，“一陣清風(fēng)過女墻，漫漫涌奇香”，以虛實(shí)結(jié)合，動(dòng)靜相宜的手法寫出花香的特點(diǎn)。讀到此時(shí)，是不是有一種隨風(fēng)搖曳的白玉蘭，在高枝上綻放芳華的畫面跳進(jìn)眼簾的感覺呢。那不正是一種在沉靜中向高處行歌的“素心自芳潔,怡然與之俱”（ 《蘭棘同芳圖》 元·李祁）的美好姿態(tài)么。

    過片則筆法鮮明，“都道梅花能傲雪，此樹也堪當(dāng)”，以梅花對(duì)比，更突顯主題。更與上片意境氣脈貫通，達(dá)到情感上的相融。詠物之作，貴在伸意。此時(shí)，詠物而言物外之象已在層層鋪墊中順勢(shì)而出。結(jié)句“不待嬌紅艷粉狂，別有那端莊?！币诲N定音，從描摹物之色相到呈現(xiàn)出物之神氣。有感而發(fā)，有為而作。

    整首小令，筆法清新。金雅茹能抓住眼見白玉花的瞬間感受，以心中靈光一閃的詞句寫出耀眼的詩意來，恰如花開，馨香滿懷，本身就是一件很美好的事啊。

春分

作者：楊金強(qiáng)（釣山翁）貴州

春分景致疏籬下，水落云紗路外斜。

細(xì)柳依依羞翠色，夭桃款款傲紅霞。

鶯歌婉唱新林樹，蝶浪群飛故苑花。

疫下三年增歲月，何方風(fēng)景不思家。

詩評(píng)：董影娥

    萬花叢中一點(diǎn)綠，此首頗為扎眼。題為春分，意則以春分時(shí)景起興，開門見山。物象擷取從近及遠(yuǎn)，再拉回到細(xì)節(jié)處的細(xì)柳、紅桃，用鶯蝶的忙碌對(duì)比影射當(dāng)前的疫情下羈留在外的游子歸而不得之無奈。作者以用筆之輕來渲染疫情下的人心之沉，自然而然帶出對(duì)和諧安居、歲華無恙的渴盼，可謂是一氣呵成，發(fā)人共鳴，非常的成功。唯感覺末聯(lián)處設(shè)問號(hào)不若用句號(hào)來的更好，直接改反問為肯定，個(gè)見更顯文章之重，亦符合古詩詞中少見問號(hào)先例。詩呈萬象，評(píng)者管窺，說錯(cuò)勿噴，學(xué)習(xí)了。

定風(fēng)波·賞桃花

作者：李英蓮 湖南

淡淡香風(fēng)挽碧紗，柳橋春水映煙霞。此處桃花開未了，當(dāng)好，隔籬又見兩三家。許是鶯兒歌繾綣，思遠(yuǎn)，折枝并蒂寄清嘉。一朵連成千萬縷，任取，伴君魂夢(mèng)到天涯。

詩評(píng)：陳靜紅 四川

    這首小令采用比擬襯托夸張等修辭手法，用精巧的構(gòu)思，描繪了桃花綻放時(shí)節(jié)的美麗風(fēng)光，表達(dá)了對(duì)大自然的熱愛和睹物思人的浪漫主義情懷。景色描寫由近及遠(yuǎn)，由物及人，有序鋪開。起句描述的場(chǎng)景是：風(fēng)中傳來淡淡的香氣，遠(yuǎn)處飄蕩著淡青色的云靄，一群結(jié)伴去欣賞桃花的美女從垂著嫩綠柳枝的橋上經(jīng)過，水中倒映著她們美麗的身影和燦若云霞的桃花，紅綠相間，人花互襯，美得如一幅畫。“此處桃花開未了，當(dāng)好，隔籬又見兩三家”此句精彩，寫出了此處桃花有的已盡情綻放，有的還含苞未放，正是賞花的最好時(shí)節(jié)。“隔籬又見兩三家”指桃花不僅美，還到處都是，表達(dá)了作者沉醉在美麗大自然中的喜悅心情。“許是鶯兒歌繾綣，思遠(yuǎn)，折枝并蒂寄清嘉”此句即景生情，表達(dá)作者聽到黃鶯婉轉(zhuǎn)的歌聲后，引發(fā)了思遠(yuǎn)的繾綣之情。于是，作者折一枝并蒂桃花，寄予美好的思念之情，每一朵桃花都連著情思萬縷，任由遠(yuǎn)方的人兒取去，希望能伴君到天涯海角。詞中有聲有色，有動(dòng)有靜，有實(shí)有虛，畫面明麗，浪漫，讓人浮想連篇?？傊肆钫Z言生動(dòng)，節(jié)奏輕快，風(fēng)格獨(dú)特，令人想一讀再讀，確實(shí)是小令佳作。

水仙

作者：賀乃梅 江蘇

清姿漫舞逸靈空，綽約佳人劍氣融。

長(zhǎng)遞香魂歌淡雅，偏攜綠夢(mèng)蘊(yùn)玲瓏。

明眸不與三更雨，傲骨常同五嶺鴻。

步月凌波花解語，冰心寄處競(jìng)春風(fēng)。

詩評(píng)：王志洋（江蘇）

    全詩結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，首尾呼應(yīng)。起句凸顯水仙性格，引人入勝，為后面的描摹準(zhǔn)確定位，謀局全篇。頷聯(lián)承接首句，精細(xì)入微地表現(xiàn)水仙的空靈綽約，極為傳神。頸聯(lián)緊扣首聯(lián)二句，用“傲骨”和“五嶺鴻”狀物寄情，提煉出水仙的豪放情懷。“五嶺鴻”古人詩句中多表現(xiàn)惆悵遼闊之情感。尾聯(lián)別開生面，更上層樓。用“凌波解語”“冰心”揭示水仙的精神品質(zhì)，借景抒懷，由物及人，表現(xiàn)了作者自身的道德追求。全詩狀物筆法細(xì)膩，用詞柔美，多角度多感官表現(xiàn)出水仙的清新高潔。但柔美空靈中不失剛強(qiáng)豪放之精神。水仙即人，人亦水仙。此詩允為狀寫水仙之佳作也！

臨江仙·桃花水

作者：杜金林

桃花水流何處去，沖開寂寞冰霜。匯成春意入池塘。故園不再冷，塬上柳絲長(zhǎng)。

潤(rùn)軟欣然方寸土，解封囚禁勾芒。小溪喚我育苗秧。晴川生夢(mèng)想，希望已飛翔。

詩評(píng)：高理紅  山東

    很喜歡胡老師推薦的這首小令，題目是《桃花水》，其意簡(jiǎn)言曰，春天桃花盛開時(shí)的水流。

    開頭以問句點(diǎn)題，“桃花水流何處去，沖開寂寞冰霜，”語義雙關(guān)，即沖去了冬的冷寂，也為下文埋下了伏筆。春水自然是盈紅帶綠所到之處充滿生機(jī)，草木因水而生，水藉草芳而榮。春水喚醒了大地，春園萌生著希望。因此“故園不再冷”。

    下片“潤(rùn)軟欣然方寸土，解封囚禁勾芒”，“勾芒”指?jìng)髡f掌管樹木的神，此處應(yīng)指草木。作者很高興看到故鄉(xiāng)土地得到了滋潤(rùn)，被干涸禁錮的嫩苗得到緩解，心田自然也是溫潤(rùn)的?？匆?/span>“解封”想到了疫情，在這里是否也含蘊(yùn)“疫情”后的自由？春水滋潤(rùn)的土地，召喚人們?cè)摬シN秧苗了，青春是播種夢(mèng)想的季節(jié)，望著悠悠的綠水晴川，希望亦扎上了翅膀，正向著未來飛翔。

    古人說過“詠物必需有寄托，無寄托而詠物，“試帖體”也”。杜老師的《桃花水》一詞，做到了詠物而不滯于物，緊扣主題，首尾呼應(yīng)，語近而情遙，看似言簡(jiǎn)卻意深，如聞弦外之音使人神遠(yuǎn)心暢！覺有“睹影知竿”之妙。

春風(fēng)花世界

作者:盛薇含（克蕾雅）安徽

卷簾香撲面，又見蝶飛來。

庭院縱然大，不堪花盛開。

詩評(píng)1:劉月秋

    此作雖然短短二十字，但謀篇布局卻很巧妙，作者以極簡(jiǎn)潔凝煉的語言為我們渲染出一個(gè)春風(fēng)拂面百花爭(zhēng)艷的春天來。沒有正面描寫一縷風(fēng)和一朵花，卻輕松啟動(dòng)了我們的腳步、嗅覺、視覺和思想來參與這芳香四溢的春之盛會(huì)。首句“卷簾香撲面”很有帶入感，仿佛就是我們自己慵懶而隨意的一個(gè)動(dòng)作，然后瞬間感受到了春風(fēng)的柔情和熱烈，它不容商量地迎面“撲”來，最主要的是它裹挾著濃濃的花香，很容易讓我們“聞春”已醉。還沒來得及去想去尋什么花開了，承句“又見蝶飛來”，口語化的銜接遞進(jìn)自然親切，“又”字有力量有深意。本來已經(jīng)陶醉于花香，忽然緊接著是來自視覺的沖擊，蝴蝶在絢麗的花叢中翩翩起舞，畫面上春意便盎然靈動(dòng)起來，撞得滿眼滿懷應(yīng)接不暇，欣悅之情已經(jīng)溢滿。真是讓人欲嗔亦喜，喜不自勝。“又”飛來，也昭示出生命的意義和活力，關(guān)于我們本身也關(guān)于花和蝴蝶，年年相遇歲歲相惜在美麗的春天里 。轉(zhuǎn)句“庭院縱然大”，仿佛讓人聽到一聲輕輕的帶著無限滿足和快樂的感嘆。唉，就是院子再大也裝不下這五彩斑斕芬芳馥郁的春天啊！庭院之外如同作畫留白卻實(shí)未留，嗅著花香，閉上眼睛，陽光之下 ，哪里不是春風(fēng)花世界呢？！

詩評(píng)2：臧永華（樺藝）山東

    此篇韻律工整，用字精到，短短二十個(gè)字，用一庭花盛開的景象，映襯出整個(gè)花世界的春色。平鋪直敘起承自然，轉(zhuǎn)合更是惟妙惟肖，庭院再大，也盛不下姹紫嫣紅百花齊鳴的春色，此刻讓我們想到了“一枝紅杏出墻來”的詩句。春天的生機(jī)勃勃，春天的萬紫千紅，盎然勃發(fā)。作者用一篇五絕表現(xiàn)的淋漓盡致。“卷簾香撲面，又見蝶飛來。”第一聯(lián)親切自然婉約耐品。“庭院縱然大，不堪花盛開。”第二聯(lián)豪放大氣緊扣主題。此篇讀來香氣撲面，春色溢流，把我們帶進(jìn)了春風(fēng)花世界里，心花也跟著一起開放了，帶入感、畫面感都很到位，語言樸實(shí)無華，更顯大雅巨匠之內(nèi)涵。此乃詠春之佳絕也！

詩評(píng)3：徐泮珍  山東

    此詩短小精悍，匠心獨(dú)具，層層深入，步步開掘，繁花景象，不言而喻。寫“春風(fēng)花世界”，卻不寫花的姹紫嫣紅與爭(zhēng)奇斗艷，而是從早晨開門之后被濃郁的花香熏了一個(gè)趔趄，以及被這芳香引來的翩翩起舞的蝴蝶開篇，采用了以動(dòng)寫靜的手法，單從“香撲面”與“蝶飛”之物象，就已經(jīng)把讀者引入了一個(gè)繁花盛開、芳香四溢、蜂飛蝶舞的世界。接著筆鋒一轉(zhuǎn)，“庭院縱然大，不堪花盛開”，本來是一個(gè)偌大的庭院，卻被盛開的繁花擠占的很小了，一個(gè)雖“大”卻“不堪”之側(cè)面描寫，襯托出“春色滿園關(guān)不住”的盎然景象。

觀花

 作者：劉蘊(yùn)之河南

儂似昨兒我，我兮明日儂。

心中好風(fēng)起，氣韻自從容。

詩評(píng)：尚慶學(xué)

    這首五言絕句頗具古代江南雅女氣質(zhì)，讀來通俗清新，又不失文雅。詩人以觀花者自居，面對(duì)眼前春光燦爛之花展開觀賞，與之對(duì)話、溝通，不禁產(chǎn)生情感上的共鳴。

    前兩句觀者與花相比：你就像昨日的我一樣年輕漂亮，那時(shí)我也是如此，只可惜，我如今不再年輕，就像你以后會(huì)萎縮褪色一樣。詩人觀的雖是花，實(shí)則將花視為同等命運(yùn)的人，使人與花的距離無縫對(duì)接。初看這兩句，好似人與花同病相憐、慨嘆生命短暫一樣，若按此思路寫下去，不免落入俗套，也顯得消極。

    后兩句陡然一轉(zhuǎn)，發(fā)出心中強(qiáng)音：自然界的風(fēng)雨可以摧毀花的美麗，促使人的衰老，可是內(nèi)心只要有崇高的品格，樂觀向上，即使將來會(huì)面臨風(fēng)光不再的結(jié)果，也自然能在有限的時(shí)間里從容自如地生活，充分展現(xiàn)自己的美麗的氣質(zhì)。這是贊美花的高雅，同時(shí)也表達(dá)了詩人樂觀淡定、曠達(dá)奮進(jìn)的情懷。

    全詩托物言志，借花表情，短章微波，平中見奇。從黛玉葬花的氛圍中扶搖直上，升華出令人贊嘆的積極意義，富含哲理。給讀者特別是老年讀者以深刻的思考。

苦菜花

 作者：陳學(xué)毅

憶昔荒郊野嶺邊，星星點(diǎn)點(diǎn)煮貧年。

而今頓頓打牙祭，更念春中第一鮮。

詩評(píng)：莊蘭香

    詩的靈感來源于生活中的細(xì)微，景物、山水、田園等所見所聞，都會(huì)觸發(fā)詩人的遐想和希冀，從而引起讀者的強(qiáng)烈共鳴，《苦菜花》就是一首典型的詠物抒情詩。作者借用最尋常所見的“苦菜花”來描寫生活的變化與社會(huì)的變遷。短短的四句話，通過古今生活的對(duì)比，和自己的切身感受教育、啟迪后人要珍惜當(dāng)下的幸福生活。

    第一二句是對(duì)過去生活的追憶。用“星星點(diǎn)點(diǎn)”來表示往昔貧苦的生活：大家都去挖野菜吃，野外的野菜也變得非常稀少，人們?cè)谀菢悠D苦的環(huán)境中度過了歲歲年年。這兩句表達(dá)了作者對(duì)過去生活的貧苦與無奈的感喟。

    再看轉(zhuǎn)句，“而今”的生活已經(jīng)不同以往，頓頓豐盛的菜肴習(xí)以為常，卻常常感覺食之無味。最后一句是文章的升華，“更念春中第一鮮”這一句婉轉(zhuǎn)地表達(dá)了作者對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的滿足和珍惜，一個(gè)“更”字，鮮明地表達(dá)了作者對(duì)于生活的態(tài)度，而“第一鮮”則在表達(dá)作者人生觀的同時(shí)，也升華了主題，非常準(zhǔn)確地定位了苦菜花的特點(diǎn)和精神，從而達(dá)到了憶苦思甜，珍惜當(dāng)下幸福生活的主要意義！

梨花

作者：郭群  重慶

又過小橋梨樹灣，玉肌凝雪籠寒煙。

幾回看得猶相識(shí)，偶爾枝斜一拍肩。

詩評(píng)：竇在章 山東

    絕句首聯(lián)首先交待了地點(diǎn)梨樹灣，使人自然聯(lián)想到梨樹灣必有梨花，一下子切入了主題，繼而展開描寫了象“玉肌凝雪”一樣?jì)赡蹪嵃椎睦婊ǖ拿雷?，再用“籠寒煙”展示了大片梨花盛開的美景，表達(dá)了作者對(duì)梨花高度贊美的思想情感，并給人以壯觀秀美的精神享受，達(dá)到了思想上產(chǎn)生共鳴的目的。第三句筆鋒一轉(zhuǎn)，沒有在描寫梨花上再費(fèi)筆墨，而是別開生面，構(gòu)畫出一幅人與自然和諧共處的美麗畫面。先寫了多回觀賞與梨花猶成相識(shí)的朋友，使感情深入一步，并為結(jié)句作好了鋪墊。第四句象畫師用寫意的技法構(gòu)畫出了偶爾斜出的一枝梨花與人相碰觸的畫面，作者卻用擬人的修辭手法把花枝比喻成像人的手臂一樣拍了人的肩膀，表現(xiàn)了人與自然的和諧和深厚的感情。此句構(gòu)思形象巧妙，使人意想不到，是詩的詩眼，是神來之筆，給梨花賦予了人的感情和動(dòng)作，使人與物融合到一起，富有感情和感染力。也由贊美梨花上升到贊美人與自然和諧共處的良好環(huán)境，使主題得以升華。同時(shí)，由靜變動(dòng)，把詩寫活了，使人感到格外清新、自然、親切。絕句篇幅雖短，但緊扣主題，描寫生動(dòng)形象，既有大的場(chǎng)景，又有細(xì)節(jié)描寫，有動(dòng)有靜，有放有收，表現(xiàn)手法多樣、恰切，有利于表現(xiàn)主題。同時(shí)表現(xiàn)力深厚，感情豐富，揭示了作者深厚的藝術(shù)功底，確是一首佳作，值得欣賞學(xué)習(xí)。

桃花

作者：徐藝寧山東

傾城花事太匆匆，一樹青青憶落紅。

佳客三千競(jìng)追逐，當(dāng)時(shí)座上有春風(fēng)。

詩評(píng)：陳愛香（福建）

    徐藝寧之絕句以其通俗清新、優(yōu)雅靈動(dòng)、耐人尋味的風(fēng)格而獨(dú)樹一幟。且看《桃花》，桃花易謝、紅顏易老是人生之共同感慨。但作者寫法不落俗套，首句不見傾城之美的桃花，而寫已急匆匆飄落無影的花事，第二句從眼前只剩下滿樹青青的葉子回想起落花時(shí)的悲情。第三句筆鋒一轉(zhuǎn)，寫當(dāng)初大有“人面桃花相映紅”的盛景，追逐者甚眾，何等風(fēng)光！最妙的是結(jié)句用典，化用張先“沉恨細(xì)思，不如桃李，猶解嫁東風(fēng)。”的名句，東風(fēng)即春風(fēng)， 當(dāng)初“春風(fēng)”乃眾多追逐者中的座上賓，佼佼者，因此，在“春風(fēng)”的強(qiáng)烈追逐下，桃花“嫁”給春風(fēng)，合情合理。且照應(yīng)了開頭，當(dāng)初的匆匆花事的始作俑者正是春風(fēng)?？v觀此詩，似有有淡淡的離婦之怨之愁。

落花吟

作者：李永清

向晚閑風(fēng)過未聞，落花如雨卻紛紛。

恰逢往事不經(jīng)意，碰碎心頭一朵云。

詩評(píng)：翟利甫 河南

    “無言閑風(fēng)過，有語杏花落”。《落花吟》的前兩句，寫盡無聲閑風(fēng)，如雨落花。

風(fēng)過未聞，也許是睡的正香沒有聽見，也許是春風(fēng)細(xì)膩無聲;花落既有如雨的形態(tài)，沾雨的羽重，又有花的紛繞。“風(fēng)過閑花落，碰碎一朵云。”后兩句用心事觸碰云事，用云事比對(duì)心事。即重即輕，若輕若重。整首詩，詩意隨春展，敘事結(jié)構(gòu)合理有序，作者用文人特有的細(xì)膩筆觸，刻畫了詩者因落花而略帶傷感的悲傷情懷，將落花和雨比對(duì)又充滿浪漫情懷，一朵云的美好，更是生活的美好。碰碎一朵云，“碎”是整首詩的詩眼，風(fēng)碎，花碎，雨碎，云碎，舊事心碎。整篇，詩情畫意，極大的觸碰著讀者的心靈，不同的讀者會(huì)有不同的心理感受，讀此，我隨吟一首小詩，以分享一朵云的不同故事與情懷。

春到農(nóng)家

作者：楊超然

清溪柳岸板橋鈄，沃野平疇處處花。

田埂走來山里女，一籃春色帶回家。

詩評(píng)：張傳運(yùn)（木石） 連云港

    楊超然老師一首《春到農(nóng)家》，寥寥四句，一展詩家藝術(shù)意境，真的是詩風(fēng)清麗，讀來耳目一新，回味無窮，頗為驚贊。

    似曾相識(shí)的起句“清溪柳岸板橋鈄”，詩人也是畫家，輕輕一筆勾勒出村野嫻幽物景。不免想起了清代學(xué)者、詩人、詞家，號(hào)稱金風(fēng)亭長(zhǎng)的朱彝尊那首《少年游·清溪一曲板橋斜》，大有同工之妙。作者大膽拈來活用，并順勢(shì)無縫焊接引出了下句“沃野平疇處處花”，肥沃的土地、平坦的田野，阡陌多彩，鮮花盛開，有道是好土好田好地，遠(yuǎn)離喧囂超然世外的一隅桃源，令人頓生歸隱久居之心。

    作者下筆由近及遠(yuǎn)，由靜而動(dòng)，移目皆景。繼而 “田埂走來山里女”，雖很直白并無過多的筆墨，但一個(gè)活脫脫的純樸山姑跳入你的眼簾，這渾然天賜未經(jīng)雕琢本能流露的清純恬靜之態(tài)，還略帶幾分青澀，讓讀者怦生愛意。

    最后的結(jié)句更是妙語生輝：“一籃春色帶回家”，此處一個(gè)“籃”字用的非常巧妙靈動(dòng)，“一籃春色”讓人滋生無限的想象，品味出豐厚的言外之意，那籃子里裝滿了青的菜，黃的花，白的根，還有村姑春光涌動(dòng)的心，全是春天的饋贈(zèng)，是一幅立體的春色田園畫。詩人將辛勤勞作收獲滿滿的歡快、喜悅藏入其中，又噴涌而出，躍然紙上，秀色可餐，可謂全詩的點(diǎn)睛之筆。

桃花

作者：陳燕龍

春風(fēng)一蕩起霞云，又現(xiàn)夭夭舊氣氛，

不似人間花草界，再紅多是賴緋聞。

詩評(píng)：尚慶學(xué)

    該詩的最大特點(diǎn)就是富有新意。作者并沒有按常規(guī)視覺去觀察感受桃花，去堆砌華麗辭藻，去粉飾形態(tài)顏色，去虛張熱烈情感，而是別出心裁，寫桃花年復(fù)一年借春風(fēng)之機(jī)，故作姿態(tài)，炫耀自己，使筆下的桃花具有了鮮明的人性。

    詩的前兩句寫景，春風(fēng)一蕩，桃花就泛起云霞，沽名釣譽(yù)之情可謂迫不及待。“又現(xiàn)”表明故伎重演，加上“舊”字，更生厭惡之情。這兩句為后面的點(diǎn)睛作了鋪墊。后兩句是議論，直接表明桃花不在花草界，不是正常人，而是靠制造緋聞來使自己走紅。這兩句讓人眼前一亮，使人不禁聯(lián)想到現(xiàn)實(shí)生活中那些令人作嘔的什么網(wǎng)紅、影紅。小詩不小，實(shí)在耐人尋味。

蝶戀花

作者：莊蘭香（陌上花開蘭）  山東

蝶戀春花花戀蝶。云水長(zhǎng)流，追逐云中月。此景古來無決絕，春花春月何為別。

半世煙云詞一闋。又遇花期，千萬隨春歇。一霎梨花飛似雪，此情翻過光陰折。

詩評(píng)1：高存廣（別夢(mèng)依?。?/span>

    該詞通過對(duì)春日的所觀所思所悟，發(fā)出春光易逝的警示，告誡人們要重視和珍惜身邊美好的東西。上片，從幾個(gè)物象著筆，通過對(duì)一些自然現(xiàn)象的反映，暗示出情理，為下文作出鋪墊。蝶花互戀、云水追月，古來如此，從未休止；春花春月事，也從未有過不同。自然現(xiàn)象尚且如此，那么人呢？從而引出下片。句中“追逐”、“決絕”等擬人化用詞，則提示暗含寓意。下片，突出表現(xiàn)了詩者的感悟、亮明個(gè)人的觀點(diǎn)和處事態(tài)度?！鞍胧罒熢圃~一闕”，為兩片過渡句：經(jīng)歷了半生，針對(duì)悟出的這個(gè)道理，寫出這闋詞。“又遇花期，千萬隨春歇”，化用王觀的“若到江南趕上春，千萬和春住”句，是該詞的“詞眼”，也是詩者感悟后向世人發(fā)出的真摯的呼喚。春天到了，又遇花期，千萬要留下來和春相伴，否則：“一霎梨花飛似雪，此情翻過光陰折”，因?yàn)橐坏┕怅幨湃ィ蔷澳乔橐簿湾e(cuò)過了。

    該詞立意鮮明，采用比興手法，寓理于景，情景交融；全篇鋪陳有序、過渡自然，語言華美、用詞準(zhǔn)確。讀后讓人回味。

詩評(píng)2 : 李志成 山東

    惜春和春愁，歷來是傳統(tǒng)詩詞之常見主題。本作沒有著意渲染春光之美好，而是巧妙地用“蝶戀春花花戀蝶”開篇，化題為句，烘托鋪墊，明快精巧。用“此景古來無決絕，春花春月何為別”憾惜沉郁的問句一轉(zhuǎn)，來點(diǎn)明主旨，表達(dá)惜花戀春之情感。上片語勢(shì)抑揚(yáng)頓挫，情緒跌宕起伏。下片用“半生煙云詞一闋”承接過渡，由物及人，寫人生之韶華酷似易逝之春光，實(shí)景實(shí)情，不禁發(fā)出“又遇花期，千萬隨春歇”的慨嘆。最后以“一霎梨花飛似雪，此情翻過光陰折”收篇，不禁使人聯(lián)想到納蘭容若之“春情只到梨花薄，片片催零落”，用梨花似雪來表現(xiàn)春光即逝、好景不再凄婉感傷的意境，實(shí)屬異曲同工。

    本作立意鮮明，情感 躍然 。采用觸景生情的手法，自然順暢；情景交融，渾然一體，毫無“為賦新詞強(qiáng)說愁”之痕跡。主題色彩沉郁，但詞句不失清朗；格調(diào)愁思沛然，卻無“無可奈何花落去”之低沉哀傷。讀來句詞優(yōu)美，韻味悠長(zhǎng)。實(shí)乃一佳作。