古往今來(lái)，令人感動(dòng)的愛(ài)情詞作數(shù)不勝數(shù)，每一首讀來(lái)都是令人心醉，令人神往。其實(shí)，真正刻骨銘心的愛(ài)情都是要經(jīng)歷一番艱難困阻的，在古代的封建社會(huì)更是如此，他們沒(méi)有婚姻自由，基本上是“媒妁之言，父母之命”，有多少有情人也因此而走向分離。但是也不乏有眾多刻骨銘心的愛(ài)情故事，就比如司馬相如與卓文君的愛(ài)情故事，卓文君的“愿得一人心，白頭不相離”令多少人淚目，納蘭容若的“人生若只如初見(jiàn)，何事秋風(fēng)悲畫(huà)扇”又是何等情真意切。

命運(yùn)有無(wú)常，真情有時(shí)卻也經(jīng)不住歲月的摧殘，像唐婉與陸游的愛(ài)情故事是多么令人唏噓，用現(xiàn)在的話來(lái)說(shuō)就是“在錯(cuò)誤的時(shí)間遇上了錯(cuò)的人”，明明是天作之合，卻偏偏不能相守一生，或是天人永隔，就像蘇軾的“十年生死兩茫茫，不思量，自難忘”，多么感人肺腑。而今天要給大家分享的是著名詞人晏殊的一首愛(ài)情詞作，句句是經(jīng)典，令人難忘，一起品一品吧！

《玉樓春·春恨》

宋代：晏殊

綠楊芳草長(zhǎng)亭路，年少拋人容易去。樓頭殘夢(mèng)五更鐘，花底離愁三月雨。

無(wú)情不似多情苦，一寸還成千萬(wàn)縷。天涯地角有窮時(shí)，只有相思無(wú)盡處。

這首詞開(kāi)頭可能不熟悉，但是讀到下片的時(shí)候可以說(shuō)是句句經(jīng)典，都是千古名句。整首詞感情真摯，綽約多姿，有著迷人的藝術(shù)魅力，有種一眼萬(wàn)年的感覺(jué)，在這首詞中，作者抒發(fā)人生感慨時(shí)運(yùn)用的夸張手法更是增添了整首詞的藝術(shù)魅力。

詞上片寫(xiě)景，首句“綠楊芳草長(zhǎng)亭路”寫(xiě)出了春景，長(zhǎng)亭和去路，在這芳草碧連天，綠楊茂密的長(zhǎng)亭外、古道邊，年少的游子與自己的心上人依依惜別，互相訴說(shuō)著心中的離愁別緒，次句“年少拋人容易去”別開(kāi)生面運(yùn)用女性的視角來(lái)抒發(fā)情感，詩(shī)的意思為：年少的人總?cè)菀讙仐壦蛣e之人登程遠(yuǎn)去。在這臨行之際，閨中女子空自淚眼相看，無(wú)語(yǔ)凝噎。此情此景，何不引人憐惜。

“樓頭殘夢(mèng)五更鐘，花底離愁三月雨”二句寫(xiě)出了相思之苦，離別之痛。樓頭殘夢(mèng)依稀，五更鐘鳴清幽，更堪傷情，細(xì)雨迷蒙，離情更苦。這兩句意境凄婉清幽，結(jié)構(gòu)上有工整對(duì)仗之妙，意境上有幽咽婉轉(zhuǎn)之美。讀者在讀到這兩句的時(shí)候也是被文字所傳達(dá)的意境所吸引了，纏綿的輕歌低嘆，真情豐滿的著意傾吐，將五更的鐘鳴與三月的細(xì)雨相結(jié)合，更加突出作者的相思之苦。

到了下片作者直抒胸臆，感情如洪濤巨浪一般傾斜而下，“無(wú)情不似多情苦”從反面來(lái)訴說(shuō)無(wú)情則不會(huì)煩惱，但是又有誰(shuí)能夠做到無(wú)情，多情反倒不如無(wú)情，為何要忍受多情之苦呢？這恰恰是“多情自古空余恨”的真實(shí)寫(xiě)照。下一句“一寸還成千萬(wàn)縷”正好承接了上一句，正因?yàn)槎嗲橐l(fā)的相思之苦，才使得這一寸芳心竟也化作了千絲萬(wàn)縷，糾結(jié)著內(nèi)心，千愁萬(wàn)緒難以排解，這和李煜《蝶戀花》中的“一片芳心千萬(wàn)緒，人間沒(méi)個(gè)安排處”倒是有著異曲同工之妙。

最后兩句“天涯地角有窮時(shí)，只有相思無(wú)盡處”意味深長(zhǎng)，天涯海角總有窮盡的時(shí)候，然而那相思之意卻是沒(méi)有盡頭的，女子對(duì)棄自己而去的男子并沒(méi)有絲毫的埋怨，雖是閨怨詞，但是作者并沒(méi)有直接描寫(xiě)，而是隱晦含蓄地將整個(gè)情感婉轉(zhuǎn)表達(dá)出來(lái)，平鋪直敘卻收到了一種很好的藝術(shù)效果。

愛(ài)情是一種很奇妙的東西，晏殊的這首詞雖然相愛(ài)的兩人沒(méi)有相守在一起，但是彼此的心意卻還是存在的，只愿君心似我心，何時(shí)能再相見(jiàn)？大家對(duì)這首詞有什么看法呢？歡迎討論。