就現(xiàn)有史料來考究，釉里紅瓷器創(chuàng)燒于元代，前身應該是唐宋時期的銅紅釉，北宋鈞窯的玫瑰紅，海棠紅等釉色的燒制成功，為釉里紅的創(chuàng)燒奠定了一定的基礎(chǔ)。

北宋.鈞窯里天藍外玫瑰紫釉折腰盤

釉里紅成熟于明代，輝煌于清代，是將含有金屬銅元素為呈色劑的彩料按所需圖案紋樣繪在瓷器胎坯的表面，再罩以一層無色透明釉，然后入窯在1350℃以上的高溫還原焰氣氛中一次燒成。

清康熙.釉里紅云龍紋缽缸

當然，各代都有自己的特色，都有精品的產(chǎn)生。特別是元代中后期，這種制瓷技術(shù)得到了提高，從現(xiàn)有的實物來看，釉里紅的發(fā)色還是有不錯的表現(xiàn)。用銅紅料作釉下彩繪的工藝元初已經(jīng)掌握,但因工藝要求高,技術(shù)上難以突破,發(fā)展緩慢。

元.釉里紅地白花暗刻牡丹紋玉壺春瓶

1979年在江西豐城發(fā)現(xiàn)了一件青花和釉里紅合繪一體的樓閣式谷倉(高29.5厘米 陪葬用)，上有元至元戊寅即1338年的紀年銘文。從釉里紅呈色看灰暗深紫，并未燒好，而同期的青花瓷已有巨大進步,足見釉里紅工藝的復雜。

元代.青花釉里紅樓閣式谷倉

造成元代釉里紅技術(shù)落后的又一原因是缺乏有力的市場需求。元代青花的飛速發(fā)展，很大程度上是伊斯蘭地區(qū)對藍白相間的青花瓷的癖好，誘人的出口瓷的利益成為元青花成熟的催化劑，而釉里紅卻得不到經(jīng)濟刺激，舉步艱難是可以想見的。

元.青花釉里紅堆塑四靈塔式蓋罐

用寥若辰星來比喻存世的元釉里紅并不為過，迄今報道的元釉里紅不過數(shù)十件，其中還有不少是殘破的。

1970-1980年,韓國新安海底元代沉船上發(fā)現(xiàn)1.8萬件中國陶瓷器，其中有一件釉里紅雙葉紋詩文碟，雙葉用胎上刻暗紋填釉里紅的方法。

1976年,江蘇吳縣發(fā)現(xiàn)元釉里紅暗龍紋蓋罐，釉里紅呈色明麗，艷若胭脂。

1980年,江蘇西高安窖藏出土了二十件元青花，同時出土四件元釉里紅，分別為花鳥紋罐，蘆雁紋匜，折枝菊紋轉(zhuǎn)心杯、堆塑螭龍紋轉(zhuǎn)心杯等。此外，還有一些元代釉里紅殘件瓷片的發(fā)現(xiàn)。

元.釉里紅線繪開光花鳥紋罐

值得我們關(guān)注的是東南亞一帶元釉里紅小罐的發(fā)現(xiàn)，這些小罐5-8厘米高，有雙耳，可系繩，據(jù)說是當?shù)厝瞬貦壚朴?，就稱其為“檳榔”，同樣造型和紋樣的還見青花瓷。

縱觀這些已發(fā)現(xiàn)的元代釉里紅，有這些工藝上的特點：

1.釉里紅呈色多種，鮮紅的較少，大多趨灰，有明顯暈散，有溫度失控而銅紅料“燒飛”的變白現(xiàn)象;今天燒制器物多用電窯，窯溫均勻恒定可控，所仿制釉里紅通體一色沒有變化，一望而知仿。

元.釉里紅地白花暗刻云龍紋四系扁壺

2.施青白釉或白釉，和同期青花相比釉面較深;元代早期產(chǎn)品，呈色不穩(wěn)，伴有較多的黑灰色及暈散，釉質(zhì)是探索階段較厚且乳濁的粉白釉。

3.采用白地釉里紅繪畫或刻劃暗紋后釉里紅涂地的方法，以色塊裝飾為主，較少線描紋飾;

元.景德鎮(zhèn)窯釉里紅轉(zhuǎn)把杯

4.造型品種簡單，僅玉壺春瓶、罐或是杯、匜等幾種。元釉里紅瓷胎以瓷石加高嶺土的二元配方為主，胎質(zhì)不甚堅密。由于窯溫偏低，瓷胎常有生燒現(xiàn)象。底部多刷高嶺土護胎釉，并使用含有鐵質(zhì)泥渣餅墊燒，底足多有粘黑砂現(xiàn)象。

以上就是元代釉里紅瓷器鑒定特征說明，這些工藝雖然顯示出元代釉里紅的“瑕疵”，但這并未影響其藝術(shù)價值，目前元代釉里紅完整器不過數(shù)十件，每一件元代釉里紅都是價逾黃金的珍寶。

元.景德鎮(zhèn)窯釉里紅劃花兔紋玉壺春瓶