作曲家們用特定的和弦組合來提示一段音樂的結(jié)束，與此功能相類似的表示終止的特定標(biāo)志，被稱為終止式（cadences）。

一個(gè)樂句，是指以音樂中的標(biāo)點(diǎn)符號(hào)——終止式——為結(jié)尾的顯著樂思。樂句是通過音樂中旋律、和聲與節(jié)奏的配合發(fā)展出來的。本期的內(nèi)容便是圍繞樂句的和聲特性以及節(jié)奏特性展開。

和聲終止式相當(dāng)于音樂中的標(biāo)點(diǎn)符號(hào)，標(biāo)志著一個(gè)樂句或一個(gè)部分的結(jié)束。不同的終止式在終止的強(qiáng)度和穩(wěn)定程度上有很大區(qū)別。一些終止式標(biāo)志著一個(gè)完整樂思的結(jié)束，類似于句號(hào)“?！?；另一些終止式結(jié)束了一個(gè)不完全的樂思，但也預(yù)示后面可能還有別的東西，類似于逗號(hào)“，”或分號(hào)“；”。大部分終止式都以Ⅴ或Ⅰ結(jié)束。屬和弦常常以屬七和弦（Ⅴ7）*的形式在終止式中出現(xiàn)，如下圖。

完全正格終止，是指大調(diào)中從Ⅴ到Ⅰ、小調(diào)中從Ⅴ到ⅰ的進(jìn)行。在這種終止式中，兩種和弦均需為原位，同時(shí)最后的主三和弦需以主音為最高音。從終止感上來看，完全正格終止是所有終止式中終止感最強(qiáng)的終止式。

不完全正格終止比完全正格終止的終止感稍弱一些。在以下情況下，完全正格終止變?yōu)椴煌耆?/p>

1. 主三和弦的最高音不是主音，而是三音或五音；

2. 用ⅶ°來代替Ⅴ，導(dǎo)致終止式變?yōu)?strong>“ⅶ°6到Ⅰ”或“ⅶ°6到ⅰ”；

3. 兩個(gè)和弦中至少一個(gè)和弦（Ⅴ或Ⅰ）被轉(zhuǎn)位了，例如“Ⅴ6到Ⅰ”或“Ⅴ到ⅰ6”。

下圖列示了一些完全和不完全正格終止式的例子。

如果終止式的第二個(gè)和弦是Ⅴ，則稱其為半終止。半終止有很多可能的進(jìn)行，但作曲家們只使用一些，最被廣泛使用的有Ⅰ-Ⅴ，Ⅳ-Ⅴ，ⅱ-Ⅴ。小調(diào)中從ⅳ6到Ⅴ的半終止有時(shí)被稱為弗里幾亞半終止式（Phrygian half）。

變格終止常常只有一種進(jìn)行方式，即大調(diào)中的Ⅳ-Ⅰ，或小調(diào)中的ⅳ-ⅰ。偶爾會(huì)出現(xiàn)而ⅱ6-Ⅰ的變格終止式。

如果終止式的第一個(gè)和弦是Ⅴ，而第二個(gè)和弦不是Ⅰ，則稱為阻礙終止。盡管阻礙終止也有很多可能性，作曲家們通常只選用大調(diào)中的ⅵ、小調(diào)中的Ⅵ作為第二個(gè)和弦，如下圖。

樂句的結(jié)尾處通常用有特點(diǎn)的節(jié)奏型來提示終止，構(gòu)成一個(gè)節(jié)奏終止式。如下圖，我們只敲出節(jié)奏，就可以感覺到樂句的終止。

節(jié)奏終止式常常以一個(gè)比之前的音符時(shí)值更長的音符結(jié)尾，這個(gè)結(jié)尾音符也可能跟著一個(gè)休止符，這一休止實(shí)質(zhì)上延長了最后一個(gè)音符。一種節(jié)奏終止式可能會(huì)在同一首作品中反復(fù)出現(xiàn)好幾次，如下圖。

樂句也可以沒有和聲或旋律，僅以節(jié)奏的形式存在。如鼓的終止式就是節(jié)奏樂句的常見例子。

和聲終止式的歷史很有趣，因?yàn)樵S多早期的終止式聽起來很古早且不痛快。在巴洛克時(shí)期之前，功能和聲體系還未建立的時(shí)候，終止式被認(rèn)為是一種單純對(duì)旋律線條的控制，如使它們趨向或背離一個(gè)終止的音，這個(gè)音一般是終音（final：調(diào)式的第一級(jí)）。下面是一些典型的早期終止式。

巴洛克時(shí)期的到來伴隨著調(diào)性和功能和聲體系的出現(xiàn)，于是出現(xiàn)了我們熟悉的終止式。

標(biāo)準(zhǔn)的終止式（正格終止、半終止、變格終止、阻礙終止）從巴洛克時(shí)期延續(xù)到整個(gè)古典主義時(shí)期，幾乎沒有變化。

在浪漫主義時(shí)期，終止式的種類實(shí)際上沒有變化，但作曲家們有時(shí)會(huì)給終止式添上華麗繁復(fù)的裝飾音。在浪漫主義后期和印象主義時(shí)期，一些終止式其實(shí)是精心修飾過的（通常還是偽裝過的）傳統(tǒng)終止式；還有一些終止式模仿了巴洛克時(shí)期之前的旋律終止式。

在當(dāng)代音樂中，終止式的公式（如正格終止、半終止等典型終止方式）幾乎銷聲匿跡了。一些無調(diào)性音樂（沒有主音作為調(diào)性中心）的作曲家們使用演奏記號(hào)（漸強(qiáng)、很強(qiáng)的力度記號(hào)等）終止作品。其他作曲家為了避免使用刻板的終止式，會(huì)在沒有任何終止提示的情況下結(jié)束作品。

爵士和流行樂頻繁使用類似于本章中提到的傳統(tǒng)終止式，但常常用替代音和裝飾音對(duì)其進(jìn)行偽裝。20世紀(jì)中后期，一些爵士音樂家大膽地將泛調(diào)性、無調(diào)性的技巧用于即興創(chuàng)作和演奏。泛調(diào)性允許自由地使用一個(gè)八度內(nèi)的12個(gè)音，但保留著一個(gè)調(diào)性中心；無調(diào)性音樂則在任何情況下都沒有調(diào)性中心。

下圖顯示了一些被修飾過的傳統(tǒng)終止式。

上圖a中，屬和弦（Ⅴ）用了十一音作為裝飾，主和弦（Ⅰ級(jí)）則在低音上方加了一個(gè)六度音；圖b中，主和弦加了一個(gè)六音和一個(gè)九音；圖c中，主和弦加了一個(gè)十三音（八度+六度）。