作者 | 槐蔭書話

來源 | 孔夫子舊書網(wǎng)APP動態(tài)

散文和雜文很難劃分畛域。習慣的說法：散文偏重感性的抒情；雜文偏重理性的議論。古人編書，往往把難以歸類的或者著者的文學創(chuàng)作都歸雜文。

魯迅先生是現(xiàn)代雜文巨擘，他的許多雜文集子，是自己設(shè)計封面，莊重典雅，一如其人?！稖曙L月談》由上海興中書局發(fā)行，版權(quán)頁有先生的印蛻，這就相當于“著者版權(quán)所有”了。《知堂文集》由天馬書店印行，封面呈黑、白、灰三色，如那個時代士大夫的衣衫。書名用知堂手跡，整幅畫面是冷調(diào)，一如知堂的性格。《三葉集》是郭沫若、宗白華、田漢三個朋友的通信集，封面就是三片葉子，書名、作者、樹葉成整體聚集在封面右上方，簡約明晰。詩人的熱情和友誼，青春時期的追求，在這本小集里可窺見一斑。這本書，是1920年由亞東圖書館出版的。

孫犁的《書林秋草》由吳泰昌編輯，是三聯(lián)書店書話系列的一種，設(shè)計：馬少展。馬先生擅長政治經(jīng)濟類讀物的設(shè)計，《書林秋草》樸素淡雅，一如孫犁。汪曾祺《晚翠文談》是文論。這本集子，是汪老送我的，我一接到手，就稱贊書的封面設(shè)計；汪老告訴我這本書的封面設(shè)計得了一個什么獎。我聽了很得意，得意自己的眼光。這本集子是浙江文藝出版社于1988年出版的，封面設(shè)計：楊光。可以看出 ， 設(shè)計者在調(diào)和傳統(tǒng)和現(xiàn)代的裝幀設(shè)計理念，封面邊框和中心是中西合璧的。橫格的細線 左下角布置一塊圖案，中心像一張素箋。黑與紅過渡到灰色，有層次感。

《聶紺弩雜文集》是三聯(lián)書店雜文叢書的一種，精裝本的護封是曹辛之先生設(shè)計。封面木刻作者是王善生，畫名《長白瀑布》。精裝本的硬封面，是黑底金粉，金粉上凸壓“紺弩”二字，高貴典雅。黃苗子《貨郎集》，封面設(shè)計：黃苗子。封面畫：華君武。幽默樂觀，博學多能的黃先生，用封面暗示他這本集子的龐雜內(nèi)容，是讓人一見難忘的封面設(shè)計。馮英子的《照相集》，三聯(lián)書店出版，封面是范用先生設(shè)計的。范先生以“葉雨”化名，為三聯(lián)的圖書設(shè)計不少封面 。這本《照相集》，細線方格上以紅色木版粗宋體字為書名，著者的簽名為黑色 ，封面有木版年畫的風味。

最后，我要談到呂敬人裝幀的葉至善《我是編輯》。這本集子，是葉先生作為兒童文學作家和資深編輯的經(jīng)驗總結(jié)。封面有著者模模糊糊的手稿，是一位飽經(jīng)滄桑的老編輯、老出版家的歷史散頁。封面的黑紫散點，像書籍受潮洇濕的斑點。書脊、勒口有著者頭像照片簡歷，既醒目，又讓讀者從照片認識著者。呂敬人先生是杰出的書籍裝幀家，他為老前輩設(shè)計的封面，表現(xiàn)了他對前輩一生事業(yè)的理解。

雜文集的封面是很難設(shè)計的。美編要從集子中提煉出一個有代表性的顏色和圖案，就要讀著者的書，開動腦筋，進入創(chuàng)作狀態(tài)，不能偷懶，坐在電腦前復制粘貼。我介紹的這幾本集子的封面，在簡單中見豐富，既好看，又耐看。

明天繼續(xù)談短篇小說集的封面。