此文減少鋪墊，直接上干貨

紫砂壺作為陶器制作中的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，乃基于獨特的礦土泥料與泥片拍打、圍筑鑲接工藝等一整套成型技法，這是紫砂壺之所以為“紫砂壺”的本質(zhì)特性。

而后為適應現(xiàn)代的市場需求和生產(chǎn)便利，開發(fā)了石膏模具輔助成型，省略了不少成型技法，趨于可復制、標準化，也大大降低了傳統(tǒng)靠眼和手拍打造型的難度、縮短了成型時間，所以價格更低。

前者是完整的手工制作系統(tǒng)，后者是前者的簡略與提速版，因此理解、掌握了全手工制作紫砂壺的審美，模具制作的也就不在話下。

為什么在商品經(jīng)濟的大潮下，紫砂壺行業(yè)和產(chǎn)業(yè)仍需保留 保護和傳承發(fā)展整套傳統(tǒng)全手工制作工藝？

首先，在紫砂壺的六百多年歷史中，全手工制作是主體部分、絕大部分，近代模具輔助成型是上世紀七八十年代集體大生產(chǎn)時期的產(chǎn)物，紫砂壺之所以為紫砂壺，是因這門獨特的工藝來的，不能因為生產(chǎn)和產(chǎn)業(yè)化而廢了傳統(tǒng)制陶技藝的根基；

如果模型壺純?yōu)楦咝?、大批量生產(chǎn)，為紫砂壺能走進更多尋常百姓家，使普通百姓消費得起、都能體驗用紫砂壺泡茶的生活樂趣，模具壺有其合理性并作出了巨大貢獻。

如果購買者為體驗紫砂壺純正魅力、提升賞鑒水平與審美素養(yǎng)，制作者為追求工藝內(nèi)涵、人生境界，傳統(tǒng)純手工制作仍是根本之道。

并且，普通模具壺對制作者基本功的積淀、制作的時間要求都較全手工制作低很多。

因模具的加入，必隔閡了人與紫砂泥的直接交流

全手工制作中，心 手 泥，聯(lián)結(jié)一體相互作用，沒有模型參與隔閡。

人因與泥、水、時間 溫度 濕度等等各種條件交融體悟，人陶冶在整個制作過程中，直至感受人與自然的契合，體會游刃有余、游心于藝的自由和超脫，這即是全手工作為一種中國文化與其它傳統(tǒng)藝術(shù)門類相同相通的審美意境與追求。

從作者來說，制作以審美為前提；從鑒賞者來說，審美以工藝和實用為落實。全手工制作的審美重要性，在于工具始終是造器的輔助，而不是主體。

工藝的主體是身處自然中的人，由人構(gòu)思、制成、使用、鑒賞，在此系統(tǒng)中，人作為對各種因素以及工具等要素的組織者，在自然中勞作、在自然中體悟。

一個小小的操作空間，無形連通著大大的乃至無限的時空變量，人的思想是活的、動作是活的、感受是活的，泥坯、茶、壺時刻的變化也是活的，“全手工”是整個系統(tǒng)中人與自然的“不隔”，唯有不隔，人才能保有天地自然之大我，在有限時空內(nèi)創(chuàng)作無限內(nèi)涵的作品。

全手工制作紫砂壺的審美特殊性，在于它是包含了構(gòu)思、制作、燒成、使用、賞鑒、把玩全過程的體驗，是作者和用者同頻呼應、共同完成的賞心樂事，絕非制作人的單方面宣傳或購買者的投機心理。

審美是更完整、深廣的文化行為。

[ 完 ]

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