臨摹要點(diǎn)

讀帖、臨帖、模擬性創(chuàng)作，是學(xué)習(xí)書法藝術(shù)的三種重要方法。讀帖，其精髓在于“細(xì)”，要進(jìn)行細(xì)密而精致的分析，然后方可提筆。在臨帖這一環(huán)節(jié)，堅持“描摹法”，所謂描摹法，是把字帖按照比例放大，用拷貝紙鉛筆勾描，再用毛筆填墨。這一方法非常實用且效果甚好。每當(dāng)在創(chuàng)作中有所困難時，就回歸原帖描摹，吸取養(yǎng)分，為創(chuàng)作彌補(bǔ)空缺。一定量的臨帖之后，通過模擬創(chuàng)作可以加深對各個法帖的熟知和融合程度。臨帖中非常熟悉的筆法、結(jié)字，在創(chuàng)作顧及章法的同時顯得有些陌生化了，需要結(jié)合環(huán)境而變化，而不是一味地生搬硬套。這就要求我們在熟知帖中用筆方法的同時，對每個貼的章法也有一定的認(rèn)識，注意其顯示的參差錯落、大小不一所體現(xiàn)出來的美感。筆者認(rèn)為學(xué)習(xí)“王書”，還可以借鑒歷史上學(xué)習(xí)“王書”大家如褚遂良、米芾等。在他們的傳世作品中，有許多與王羲之相同之處和不同之處，為我們臨習(xí)、創(chuàng)作提供了不少的靈感。

筆法錘煉

筆法對于學(xué)書之人其重要性不言而喻。在中國書法中，筆法是指使用毛筆運(yùn)筆時掌握輕重、快慢、偏正、曲直的方法。簡單而言，就是書法中筆畫的使用方法。筆者認(rèn)為，筆法屬于技法的范疇。唐代張懷瓘在《玉堂禁經(jīng)·用筆祛》中有云：大凡筆法，點(diǎn)畫八體，備于“永”字。

運(yùn)動感與線條質(zhì)感是很難掌握的，書寫過程中要注意輕重緩急。《論行書》言：“運(yùn)用不宜太遲，遲則癡重而少神；亦不宜太速，速則窘步而失勢?！睍ň褪侨A美、舒適、不做作的感覺。速度與力感體現(xiàn)在線條的運(yùn)動變化，決定線條質(zhì)感的主要是筆法，筆法控制線條的運(yùn)動和力度?！额l有哀禍帖》，線條厚重，具有強(qiáng)烈的體積感，線條邊廓變化十分微妙，暗示著極為復(fù)雜的內(nèi)部運(yùn)動，線條質(zhì)感的變化無窮?！队莅布贰ⅰ妒讨刑?，筆勢起伏跌宕，形態(tài)舒卷多狀，連筆的映帶延綿十分明顯，構(gòu)成了“字組”。

找準(zhǔn)每個字的“發(fā)力點(diǎn)”，適當(dāng)?shù)倪\(yùn)用腕力、臂力將筆彈起，注意上下連成一氣，氣韻貫通。彈筆需要掌握分寸，并非忽上忽下亂來一通，而是借著筆的彈性，表現(xiàn)線條的質(zhì)感與豐富的變化性，且篇章中的速度變化在不知不覺中已經(jīng)有所顯現(xiàn)，整體的節(jié)奏，韻律也會相得益彰，線條也有有彈性、有力度。

不懂筆法，起筆不對或者稍有不慎，導(dǎo)致力發(fā)不出，線條就會軟弱無力。“王書”的主要特征是：第一，筆法精妙，行筆瀟灑飄逸，筆勢委婉含蓄，有如行云流水。具有篆隸遺韻，匯碑、帖線條優(yōu)勢，集篆、隸、楷用筆習(xí)慣，以絞轉(zhuǎn)為主要特點(diǎn)的豐富用筆，也就是筆者經(jīng)常說的翻筆技法。如《得示帖》中“吾亦劣劣”的“劣”字，上部的“少”翻筆連到下部的“力”；第二，結(jié)體遒美，骨格清秀，輕重線條相映，點(diǎn)畫疏密相間；第三，章法巧妙，在尺幅之內(nèi)蘊(yùn)含著豐富的藝術(shù)美。無論橫豎點(diǎn)撇鉤折捺，真可說極盡用筆使鋒之妙?！巴鯐边€有獨(dú)特的節(jié)奏感。

既有獨(dú)字，也有二字或三字為一個節(jié)奏，字與字之間相互借用非常巧妙，顯得有疏有密，一快一慢，很有節(jié)奏?！兜檬咎罚骸暗檬?，知足下猶未佳，耿耿。吾亦劣劣。明，日出乃行，不欲觸霧故也。遲散。王羲之頓首?！敝小拔嵋嗔恿印薄棒酥D首”為一個連續(xù)的節(jié)奏，顯得貫氣流暢，其他則為獨(dú)字或兩字為節(jié)奏；第四，雙橫連筆，姿態(tài)生動。如《二謝帖》中的“二謝面未比面”的“面”，“想邰兒悉佳”的“想”，《得示帖》中“明，日出乃行”的“明”，中間兩短橫都是連筆。

學(xué)習(xí)“王書”，筆者慣用“打點(diǎn)”起筆。在王羲之的作品中，橫筆、豎筆中運(yùn)用“打點(diǎn)”起筆的頻率較高，這種書寫技巧可以讓毛筆筆尖在與紙面第一時間接觸、產(chǎn)生摩擦?xí)r，就能有“刻紙”的效果。運(yùn)筆中也能順勢借力而生，力道控制、墨色變化，從而更能達(dá)到“力透紙背”的效果。如《孔侍中帖》中“不知領(lǐng)軍疾，後問的“後”雙人旁第一筆，等等。

材料選擇

對古典傳統(tǒng)的遵循，應(yīng)該也包含對工具材料的模仿，還應(yīng)該考慮當(dāng)時書寫環(huán)境、姿勢等的影響。紙、筆的不同，會產(chǎn)生不同的效果。例如，二王字體流美，在生宣上書寫，不僅不能體現(xiàn)其優(yōu)勢，反而有造作之勢。我們應(yīng)該重視紙張與毛筆的選擇，盡量還原作者書寫時的狀態(tài)，這樣可以更好地把握對小細(xì)節(jié)的明確程度。筆者認(rèn)為臨寫“王書”，宜選用狼毫或兼毫、熟宣或半生熟的宣紙，字的大小最好與原作相當(dāng)，會達(dá)到最佳的效果。

書法的美，與時代背景息息相關(guān)，所以，在創(chuàng)造中，遵循經(jīng)典一路的同時，也融入了現(xiàn)代審美元素。平實乃真，助人為善，簡潔乃美，道法自然也，做人、做事與學(xué)書理同。廣東書法院書法高研班，在二王一路的教學(xué)中，特別注重王之筆法，為廣東培養(yǎng)了一大批書法精英。