百歲瓷王將“天下第一神卷”搬上御瓷，《清明上河圖》宮廷福筒震撼問世！?

步步清蓮書屋 2022-04-07

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傳世書畫院指定平臺 2022-04-06 12:57

百歲瓷壇泰斗王錫良

德藝雙馨聲望隆重

在中國陶瓷界，提到王錫良大名，無人能望其項(xiàng)背，他是當(dāng)代陶瓷界響當(dāng)當(dāng)?shù)奶┒芳壌髱?，為陶瓷藝術(shù)兢兢業(yè)業(yè)八十余年，因德藝雙馨，聲望隆重，成為后輩藝術(shù)家之楷模。

他注重繼承傳統(tǒng)，又敢于創(chuàng)新，一件件傳世經(jīng)典皆出他之手，世界各地博物館都有珍藏其精品佳作，藝術(shù)市場也是屢創(chuàng)新高，是當(dāng)代景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)家中作品升值潛力最大的藝術(shù)家之一。

而今，在紫禁城六百年之際，已到期頤之年的王錫良仍然創(chuàng)作不止，他以精湛的瓷雕技藝，老練的中國畫功底，豐富的制瓷經(jīng)驗(yàn)，為我們展現(xiàn)了一幅瓷雕藝術(shù)作品《清明上河圖·宮廷福筒》。

落地粉彩|混合疊雕|瓷內(nèi)書畫

獨(dú)創(chuàng)王氏三絕技融于一器

從這件作品上所展示的王氏落地粉彩，混合疊雕，瓷內(nèi)書畫三門王氏絕技，即可看到王錫良七十年以來所練就的精絕技藝，他所具備的勇于探索、精益求精、追求卓越品質(zhì)的匠心精神，均在一器之上完美體現(xiàn)。

《清明上河圖》原作自宋代以來，版本眾多，設(shè)色方面也是五花八門，張澤端版設(shè)色淡雅，流傳至今畫面和色彩經(jīng)過風(fēng)化已顯昏暗和陳舊。

王錫良對《清明上河圖》的色彩進(jìn)行了重新解析，以瓷繪的獨(dú)有方式精準(zhǔn)還原了原色的基礎(chǔ)上，又加重了重彩色調(diào)，人物多數(shù)身著青綠服飾，樹葉、船篷大多是青綠色調(diào)，使得整器看上去清新亮麗，有清明時(shí)節(jié)迎初春的氣息。

另外，青綠之中又增加了金碧重彩，青中有金，綠中透壁，顏色多重交匯，配以精妙的瓷面布局，使得整體畫面更加嚴(yán)謹(jǐn)且富有層次，著色暈染真實(shí)自然，充滿盎然生機(jī)，千年古畫神韻躍然瓷上。

混合浮雕是構(gòu)成《宮廷福筒》的又一特點(diǎn)，“青綠”“金碧”的顏色更傾向于立體藝術(shù)的彩繪范疇，所以配以瓷雕，才更能使《清明上河圖》成功融合在瓷器之上。

三百多處細(xì)節(jié)精雕

內(nèi)藏乾坤富有錦繡之美

福筒瓷雕畫面，是以陽雕、深雕、線雕等技法為基礎(chǔ)，需要精雕細(xì)琢的三百多處細(xì)節(jié)，配以層層疊雕技法，使之處更為精致考究，極有立體動態(tài)之感。

《清明上河圖》外觀展現(xiàn)市井祥和、民俗萬象之景，繁華于外，雋永于內(nèi)，《福筒》最大的魅力之處還在于內(nèi)藏乾坤，富有錦繡之美。

視線從富麗壯美外表移至內(nèi)側(cè)，一幅來自晉朝大書法家王羲之的《蘭亭序》映入眼簾，這是《福筒》藝術(shù)表現(xiàn)形式的另一個(gè)驚人之舉。

《清明上河圖》是故宮第一鎮(zhèn)館之寶，《清明上河圖》宮廷福筒首次用全景彩繪加浮雕搬上瓷器，百年藝術(shù)巨匠操刀，將千年名畫與故宮600年文化底蘊(yùn)相結(jié)合，史無前例的重磅力作，不容錯(cuò)過！

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來自：步步清蓮書屋 > 《景泰藍(lán)、琺瑯彩、瓷器》

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