|
3月25日，由北京大學博古睿研究中心、中國人民大學哲學院、中國人民大學哲學與認知科學交叉平臺、服務(wù)器藝術(shù)聯(lián)合主辦的“貞下起元：真實之虛幻 虛擬之現(xiàn)實”線下論壇在北京舉辦。本次論壇發(fā)起人劉曉力教授在開場致辭中提到：我們意識到，人類已經(jīng)不期然地走進了元宇宙這個虛實混合，虛實不可分辯的實在論事件中。現(xiàn)實世界一定是真實的嗎？虛擬世界一定是虛幻的嗎？人類關(guān)于外部世界的信念和感知如何才是可靠的？人類未來的命運如何？這一系列哲學問題的追問，必將開啟人類認知發(fā)生巨大變革的新世代。 主題論壇分四部分，其中一場“數(shù)字時代與創(chuàng)造力：2021年的加密藝術(shù)實踐”由演講嘉賓王興，主持人袁園和與談嘉賓成卓、郭成、王博組成。本文根據(jù)論壇內(nèi)容，著重采訪了加密藝術(shù)家王興和策展人郭成，圍繞“元宇宙、區(qū)塊鏈、NFT、加密藝術(shù)、數(shù)字藏品”等相關(guān)問題，為大家解惑。 
王興是一位生活和工作在北京的藝術(shù)家。數(shù)字化合物創(chuàng)始人。他從中央美院實驗藝術(shù)系畢業(yè)，曾擔任電影藝術(shù)指導，有豐富電影和游戲工作經(jīng)驗，重視“協(xié)作”的創(chuàng)作過程。2016年，他開始接觸加密文化，了解其背后的技術(shù)原理，思考如何利用區(qū)塊鏈來探索“加密原創(chuàng)”藝術(shù)的可能性。他的作品涉及歷史、文學、藝術(shù)等多個領(lǐng)域，力求結(jié)合加密技術(shù)和社區(qū)文化創(chuàng)造屬于Web 3.0的藝術(shù)作品。其實我就想簡單地知道一下，什么是NFT？什么是區(qū)塊鏈？什么是加密藝術(shù)？可否用通俗的語言來介紹？ 區(qū)塊鏈是一種分布式數(shù)據(jù)庫技術(shù)。相比多備份的云服務(wù)器，區(qū)塊鏈把多重記賬的權(quán)力交給所有人，任何人可以無需審核的參與區(qū)塊鏈記賬，因此達到任何單一記賬人沒有能力作惡的訴求。 NFT是一種區(qū)塊鏈文件格式，它的特點是每一個都是獨一無二的。不存在傳統(tǒng)文件可以拷貝的情況。 加密藝術(shù)廣義上指與區(qū)塊鏈有關(guān)的藝術(shù)。我們在探索的是用區(qū)塊鏈技術(shù)作為藝術(shù)語言，也在表達這個技術(shù)人文內(nèi)涵的藝術(shù)。 上周五由服務(wù)器藝術(shù)舉辦的“貞下起元：真實之虛幻 虛擬之現(xiàn)實”研討會，你認為這樣的活動價值體現(xiàn)是什么？ 有一些傳播教育的作用，也會產(chǎn)生一些有價值的討論。 你做為這場研討會其中一場的主講嘉賓，提到CG，又是什么概念？ CG是廣義的數(shù)字藝術(shù)創(chuàng)作，包含了數(shù)字繪畫、雕刻、動畫等等。 Beeple和CryptoPunk的頭像引起的巨大成功，究竟對NFT、對加密藝術(shù)的發(fā)展起到了什么樣的影響？ 讓這個行業(yè)完成了冷啟動。借著這些轟動效應(yīng)，人們開始嚴肅思考區(qū)塊鏈 藝術(shù)的可能性。 
趨勢選擇了Beeple
Beeple是一名平面設(shè)計師和動畫師，為諸如愛莉安娜·格蘭德、賈斯丁·比伯等表演藝術(shù)家創(chuàng)作音樂會影像。2021年北京時間3月11日晚，紐約佳士得網(wǎng)絡(luò)拍賣藝術(shù)家Beeple的一幅NFT數(shù)字藝術(shù)品《每一天：前5000天》經(jīng)過14天的網(wǎng)上競價，最終以6025萬美元落槌，加傭金約6930萬美元成交（約4.5億人民幣）。這一成交價是在世藝術(shù)家作品拍賣第三高價（排在他之前的僅剩杰夫·昆斯與大衛(wèi)·霍克尼），并且刷新了數(shù)碼藝術(shù)品拍賣紀錄，以及網(wǎng)上專場拍品最高成交價等紀錄。
Beeple&ARTSTATION&數(shù)字巴別圖書館
CryptoPunk
無聊猿 目前國內(nèi)市場并不真正具備加密藝術(shù)的土壤，為什么？你為什么看好加密藝術(shù)的未來發(fā)展？ 政策不允許。其實現(xiàn)在很多東西的交易市場都在被打擊...這里邊有政治和經(jīng)濟周期的作用，但我們不知道當下是周期的開始還是尾聲。因此沒有對未來環(huán)境和政策的穩(wěn)定預(yù)期，多數(shù)實踐者也就不會承受風險做長期主義的事，多數(shù)資本不會支持不確定性逆天的探索。 
Loot是第一個擺脫美術(shù)束縛，把觀念作為主要語言的作品分布式技術(shù)集包含區(qū)塊鏈、分布式存儲、邊緣計算等，被合起來描述為Web3。從名字也知道是下一代互聯(lián)網(wǎng)。它的特征是分布式的、用戶擁有的互聯(lián)網(wǎng)。Web3是當下很多重大問題的最優(yōu)解決方案，這將會是一個改變世界的東西。或者如果說信息渠道不被中文互聯(lián)網(wǎng)局限，你會發(fā)現(xiàn)它已經(jīng)在改變世界。這就像蒸汽機和互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)明，是短期可以隔離，長期不可回避的趨勢。Web要是沒有自己的原生藝術(shù)應(yīng)該是難以置信的一件事，就像工業(yè)革命之后不產(chǎn)生當代藝術(shù)一樣難以置信。 
做為國內(nèi)少數(shù)的加密藝術(shù)家，你的作品到底是怎樣的？你的創(chuàng)作依據(jù)和思維方式可否舉例說明？ 我正在推進兩個加密藝術(shù)項目：一個是《數(shù)字巴別圖書館》，起源于博爾赫斯的《巴別圖書館》。項目從去年2月開始構(gòu)思，最開始是CG，一邊做一邊也在反思加密藝術(shù)的公共討論，以及藝術(shù)的主體性問題。實踐過程中慢慢放棄了純粹CG的思路。 在最新的階段里，我給數(shù)字繪畫引入了鏈上時間的概念。每20個區(qū)塊（也就是區(qū)塊鏈賬本每更新20次），我的圖像就會發(fā)生一次演變。我認為時間是一個主體性確認系統(tǒng)，這讓我作品的世界開始從現(xiàn)實世界剝離。 
加密藝術(shù)作品：數(shù)字巴別圖書館：小門 2021另一間正在推進的作品是與佘璐蕓和Nervina合作創(chuàng)作的《加密藝術(shù)驅(qū)動器》。合作創(chuàng)作不是個容易的事，很多過來的路寫在《用加密原生藝術(shù)的方式表達公鏈是什么——【加密藝術(shù)驅(qū)動器】創(chuàng)作始末》。 《加密藝術(shù)驅(qū)動器》在區(qū)塊鏈上建了一個關(guān)于藝術(shù)的詞庫，持有NFT可以為鏈上詞庫增加一個詞，這被我們理解成共建藝術(shù)的共同知識，因此NFT的加詞權(quán)成為藝術(shù)語言。NFT持有者在元規(guī)則下?lián)碛谐浞值闹鳈?quán)和自由，這也是用藝術(shù)的方式回應(yīng)什么是「公鏈」、什么是「共同知識庫」，以及參與Web3會是怎樣一種感受。 
加密藝術(shù)作品：《加密藝術(shù)驅(qū)動器》展示視頻的一幀 2022 在你看來，如果在當下想要成為一名“加密藝術(shù)家”，需要具備哪些條件？ 很多人擔心技術(shù)門檻。其實我們已經(jīng)看到Damien Hirst和KevinAbosch有很優(yōu)秀的創(chuàng)作實踐是不需要技術(shù)開發(fā)的。 現(xiàn)在機會主義的跟風很多，但多數(shù)都形不成影響力。我認為核心還是理解力和創(chuàng)造力，以及價值觀。 你做為“數(shù)字化合物”發(fā)起人，可以介紹一下關(guān)于“數(shù)字化合物”嗎？ 我們在干這么幾件事：以團隊形式探索加密藝術(shù)創(chuàng)作的可能，這里邊包含了數(shù)字化合物獨立的創(chuàng)作，也包含了我們與外部藝術(shù)家的合作創(chuàng)作，為此我們做了上邊兩個作品，也很榮幸的入選威雙；探索加密藝術(shù)的展覽形式，我們希望展覽是作品語言的一部分；給加密藝術(shù)做學術(shù)梳理，現(xiàn)在正在編寫一個學術(shù)半年刊《加密藝術(shù)年鑒》。 我是比較入世的藝術(shù)工作者，我不喜歡停留在對社會不滿的狀態(tài)。希望通過努力能幫助這個世界變好一點點，至少在藝術(shù)領(lǐng)域里讓大家看到區(qū)塊鏈的可能性。
Pak作品：The Merge 金融工程被用來形容Pak的作品。這是一種對獨特藝術(shù)語言的提煉。 把工程性在方法論層面再抽象一層就是加密原生的創(chuàng)作理念。 近期將參與哪些加密藝術(shù)的展覽或活動？ 感謝米諾邀請我們7月份在M的房間做展覽。在這之前，我們還會有4月份的APENFT基金會的展覽、威尼斯雙年展、以及一兩個在推進中的畫廊展覽。
郭成，加密藝術(shù)年鑒主編，數(shù)字化合物聯(lián)合創(chuàng)始人
我把元宇宙理解成一種新的生產(chǎn)關(guān)系，就是去虛擬空間“上班”。對于虛擬世界的產(chǎn)業(yè)化探索，具體成了顯示技術(shù)和游戲場景的設(shè)計，這些當然是元宇宙的實現(xiàn)形式，但根本其實是一種新的生產(chǎn)關(guān)系。參與者通過登陸（打卡）、逗留（上班）、做任務(wù)（KPI）來得到相應(yīng)的回報和獎勵。一些區(qū)塊鏈項目把這種模式描述為邊玩邊賺（play to earn），其實就是work to earn。做為資深媒體人、策展人，你是怎么關(guān)注到NFT、加密藝術(shù)領(lǐng)域的？藝術(shù)金融和數(shù)字藝術(shù)兩個背景是我快速進入這個領(lǐng)域的優(yōu)勢。2014年前后，我做過藝術(shù)品基金和文交所等領(lǐng)域相關(guān)的調(diào)研，對藝術(shù)品金融化有一定的了解。2019年我參與了“屏幕間”的運營讓我受益匪淺。今天對NFT功能性的認知很多人還停留在“版權(quán)”的討論上，這是很初級的，也是不恰當?shù)摹?/span>我們知道BAYC就在它的協(xié)議中聲明開放版權(quán)，所以社區(qū)才有今天這樣的活力。從屏幕間對數(shù)字藝術(shù)的理解，到今天參與NFT市場的研究和觀察，對于藝術(shù)性、市場、價值的判斷我有相對獨立的判斷。做為“數(shù)字化合物”的聯(lián)合創(chuàng)始人，可以為我們介紹你們發(fā)起或組織/創(chuàng)建了哪些相關(guān)加密藝術(shù)的作品/活動？你們的發(fā)展方向是？創(chuàng)作、研究、策展是三個主要的方向。“加密藝術(shù)驅(qū)動器”和王興的“數(shù)字巴別圖書館：小門”今年入選威尼斯雙年展喀麥隆國家館對我們來說很重要。我們編輯整理的《加密藝術(shù)年鑒》也發(fā)布了兩期，相對系統(tǒng)地記錄了一年以來的重要事件。在今年接下來的時間中也有幾個線下的展覽正在籌備。這與“數(shù)字化合物”品牌創(chuàng)立之初的愿景基本是一致的。你留意過國內(nèi)相關(guān)加密藝術(shù)、NFT交易平臺嗎？它們目前有哪些不足的地方？國內(nèi)沒有NFT平臺，國內(nèi)都是“數(shù)字藏品”平臺。他們都有美好的未來。最近很多人在談及“數(shù)字藏品”，它是不是加密藝術(shù)作品？加密藝術(shù)的版權(quán)究竟是怎么定義的？如果藝術(shù)家只是授權(quán)作品圖，得到的授權(quán)方進行再次創(chuàng)作，這樣的作品，版權(quán)歸屬怎么判定？在我看來“版權(quán)”是個經(jīng)濟概念。在一個作品沒有受眾，沒有流通性的時候就沒有人追究版權(quán)，當一件作品“火了”，有受眾了，獲利了，才會引發(fā)版權(quán)的糾紛。對于“二次創(chuàng)作”的問題，很顯然NFT可以作為一個數(shù)字證書為作品確權(quán)，但是要討論二次創(chuàng)作是致敬、戲仿，還是盜用，早就有形形色色的案例，這與NFT沒有關(guān)系了。你認為國內(nèi)NFT、加密藝術(shù)的發(fā)展會是什么樣的趨勢？合規(guī)一定是前提，問題是規(guī)范還不明朗。21年9月發(fā)布的《關(guān)于進一步防范和處置虛擬貨幣交易炒作風險的通知》里并沒有明確NFT的權(quán)限和范圍，10月發(fā)布的《非同質(zhì)化權(quán)益(NFR)白皮書》將T（token）換成了R（right）。前面我們在“元宇宙”的話題中說到這是一種數(shù)字身份的生產(chǎn)關(guān)系，但是NFR很難在經(jīng)濟模型上有所突破。NFT如何在合法性上自圓其說將是發(fā)展的關(guān)鍵。注：本文原創(chuàng)，圖文授權(quán)使用。
|
