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別怕敏感，引進它！

 yushi823 2022-03-27

不知從什么時候開始，繼“韓國敢拍”之后，印度也被貼上“敢拍”的標簽了。

《杰伊·比姆》，抨擊種姓制度。

《誤殺瞞天記》，《誤殺》的原版電影，是窮人對權(quán)貴的絕望反抗。

4月將在國內(nèi)上映。

最近又來一部，直戳這個國家的沉疴頑疾。

《星期四》
2022.2.17 印度

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一開始你真的猜不透這個女人想干嘛。

奈娜，有兩幅面孔。

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漂亮、親和的幼兒園老師，據(jù)同事說，只有她能哄住這幫熊孩子。

很會跟小朋友相處，很討小朋友的信任和喜歡。

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當(dāng)她走進房間，關(guān)上門，將小朋友的笑聲隔絕在外，她立馬變得冷靜。

打電話給警察局：

“我挾持了16個孩子作為人質(zhì)，我有一些要求”。

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她有槍，她將送蛋糕的司機，學(xué)生的助教，囚禁在房間。

轉(zhuǎn)身又去哄看卡通片看得渾然無知，被老師當(dāng)作人質(zhì)的小朋友們。

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她將綁架的事發(fā)布到網(wǎng)絡(luò)。

目的很直接，將事情鬧大，越大越好。

讓警察、政府、媒體、公眾，甚至印度總理在輿論的壓力下，都不得不參與進來。

新媒體時代下，犯罪驚悚片的展開方式。

在當(dāng)下，誰都沒辦法忽略社交媒體和輿論的作用。

這種模式并不新鮮。

2019年的日劇《三年A班：從現(xiàn)在起，大家都是人質(zhì)》，比本片走得更遠更深刻。

在這部日劇里，班主任把全班同學(xué)當(dāng)人質(zhì)，進行“獵殺游戲”，激起全社會震蕩。

班主任的目的，以找出殺害景山的兇手為線索，牽扯出全班同學(xué)的病痛，也是日本年輕人的病痛，如此驚悚、深邃，令人感動。

看完只覺牛b哄哄。

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跟《三年A班》不同的是，《星期四》里的人質(zhì)是無辜的。

全程只是蒙在鼓里的無知小朋友。

甚至，老師刻意要保持他們的“無知”，小朋友肆無忌憚的笑聲和她拿著槍口對準他們腦袋的殘忍，形成對照。

把小朋友單獨叫出來，玩他們以前常玩的射擊游戲。

老師舉起手槍，將畫面直播給社交網(wǎng)絡(luò)。

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可以肯定的是，這一場謀劃已久的綁架。

從她放棄檢察官的工作，來到這里當(dāng)幼兒園老師，就在悄悄準備。

正常來講，這人要么瘋批，要么城府深，不然怎么布下這么個驚天大局還能操縱自如，鎮(zhèn)定自若。

有點遺憾的是，女主的演技，沒有長相抓眼。

沒有撐起這個人物復(fù)雜的內(nèi)心，和激烈的情感碰撞。

纖細的身材，薄弱的動作戲，怎么讓觀眾信服她能把一個身材壯碩的女性，一個成年男性制服，雖然有槍的輔助。

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故事獨創(chuàng)性不高，劇情有bug，還能讓人目不轉(zhuǎn)睛看下去。

知道理想化，還想為電影的“敢拍”，為電影的價值，為電影的社會意義叫好。

贏在題材，贏在故事講述。

如果說“綁架”是女主織下的大網(wǎng)，她提出的一系列匪夷所思的要求，便是誘餌，勾引著觀眾的好奇心。

點名一位警官，只跟他談判，指揮警察抓人，要求跟剛剛上任的印度總理見面等等。

不滿足要求，就殺人。

每一項要求，都讓人摸不著頭腦。

其實織成了一盤棋，最后揭曉答案時，基本上順理成章，每個步驟都是有用的。

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把這位印度女總理牽扯進來，不知是女主臨時起意，還是早有籌劃，我傾向于后者。

開頭早有提示。

女主的未婚夫，看到民眾簇擁女總理的新聞，發(fā)出一聲感嘆：

這位總理太棒了，她是唯一能真正改變我們國家的人。

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民眾對這位總理的期望是，可以改變國家的現(xiàn)狀。

對總理來說，是期望，也是綁架。

救不救幼兒園的學(xué)生，也關(guān)系到能不能長久贏得選民的心，一步錯步步錯，她必須權(quán)衡利弊。

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拍攝手法有點老套，好在故事推進得不錯。

循序漸進，漸次反轉(zhuǎn)，將最大的懸念留在最后，令人意想不到。

結(jié)局與其說理想化，不如說是質(zhì)樸的愿望。

尤其了解到現(xiàn)實的齷齪后，更感動于這份天真的叫板。

一個年青、聰慧、美麗，本該成為一個檢察官，本該有美好前程，有美滿家庭的女人，為什么要走上這條路？

奈娜有幾句辯白：

這個國家的人都裝聾作啞，除非你對著他們的耳朵大喊大叫，我今天做的就是如此。

今天，如果我沒有利用這些孩子，警察不會來得這么快，賈韋德·汗就不會在這里，你也不會坐在這里，拉凱拉·馬爾圖也不會被抓住。

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這是一部通過女主犯罪，去揭露社會弊病，反思印度現(xiàn)行制度的電影。

現(xiàn)實得有多齷齪，把好人逼成“壞人”，把受害者逼成“罪犯”。

普通人受了冤災(zāi)，喊破了喉嚨，無人聽見。

非得以死相逼，非得玉石俱焚，非得開槍，非得訴諸暴力，你們才會看見、聽見，才會行動。

普通絕望之下的抗爭，聯(lián)系到印度的時事，更覺不寒而栗。

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這些年，絕望中走上絕路的影視劇，常常能帶來震懾人心的力量。

《沉默的真相》，用地鐵拋尸，引公眾震動，用江陽的十年，換一個真相大白。

《開端》鍋姨和司機，絕望中作出反社會舉動，雖然結(jié)局的大和解削弱了作品的力度。

先不管動機，不得不承認，《誤殺》系列電影很懂市場口味。

第一部翻拍自《誤殺瞞天記》，第二部翻拍自《迫在眉睫》，都是小人物在權(quán)貴擠壓生存空間下的抗爭。

更早一點的《恐怖直播》，何以抗爭？唯有毀滅。

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不論是這類影視作品，還是現(xiàn)實生活，都喜歡把公眾（網(wǎng)民）牽扯進來。

當(dāng)今，已經(jīng)無法忽視公眾對輿論的影響了。

互聯(lián)網(wǎng)伸出的觸角，是遍布世界的攝像頭，可以把各個角落的的悲喜翻涌出來，把地球另一端的生活，直播給你。

這時，共情力和正義感，變得如此可貴。

《三年A班》里，面對一幫以自我為中心，道德感缺失，惡意沾滿雙手的學(xué)生。

班主任在生命的最后，用驚天動地的方式，給他們上了“最后一課”。

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善用手中的權(quán)力，從來不是一個口號，一句空話。

而是“停、轉(zhuǎn)、啪”。

做判斷時，停下來。

讓腦子轉(zhuǎn)一圈，不做情緒的奴隸，沖動的魔鬼。

但愿正確答案會啪地出現(xiàn)。

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警惕冷漠的利己主義，不做被利用的幫兇，更不要做惡語相向的蠢人。

“Let's think”

用理性和思考引導(dǎo)行動。

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羅翔在其《圓圈正義》里引用前埃塞俄比亞皇帝海爾·塞拉西，說:

“縱觀人類歷史，有能力行動者卻袖手旁觀，知情者卻無動于衷，正義之聲在最迫切需要時保持沉默，于是邪惡方能伺機橫行?！?/strong>

“如果一個社會把最普通的老百姓，最該被保護的受害者一點點逼成了罪犯，逼成了施暴者；一個生態(tài)把大家都愚化成了鍵盤俠和冷漠的旁觀者，那么，我們每一個人不僅是沉默的幫兇，更是下一個潛在的被害者和元兇。”（豆瓣熱評）

4月引進了一大波外國片來救市。

從某種意義上說，我們需要更具現(xiàn)實力量的電影。

（星期四）

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