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植物科學繪畫是植物科學信息傳播的重要媒介，對植物科研工作者進行的科學研究起到了重要的解釋和說明作用。在植物科學繪畫中，墨線圖的應用最為廣泛。其繪畫方法主要是運用不同長短、粗細而有規(guī)則的墨線組織，來表現(xiàn)植物體的外部形態(tài)輪廓、內部解剖及放大的特征和質感等。能較科學、客觀、藝術、真實的表達科學內容。在中國和西方國家所出版的各類植物學研究書籍、期刊和雜志內都被廣泛應用。所以，墨線圖的繪制和應用在植物科學繪畫中尤為重要。由于植物的多樣性極為豐富和形態(tài)特征的變化多端，墨線圖的繪畫表現(xiàn)技法就復雜多樣，想在繪畫技術上達到較高的水準，并不是很容易的事情。
墨線圖的表現(xiàn)技法 墨線圖是利用人類視覺的錯覺，對所看到的平面繪畫，而產生立體地感覺。關鍵之處是墨線的組織安排是否合理而妥當。植物科學繪畫在應用墨線的造型上，是根據植物科學畫的要求，選用以墨線描繪的表現(xiàn)形式，并融合了鋼筆畫的某些長處。
墨線的作用 墨線既可以構成物體的輪廓，又能表現(xiàn)植物體的外部結構和細部的特征。通過應用各種具有不同表現(xiàn)力的墨線條進行襯陰，還可以進一步表現(xiàn)出所繪物體的明暗層次和質地，使所被描繪的物體具有較強的質感和立體感。因此植物科學畫的用線，不但能成物以形，同時還可以抒發(fā)所描繪植物體的精神和氣質，并賦形以生命。
墨線圖的繪制要求 植物科學繪畫中墨線圖的應用，最注重寫實。如果線條運用得當，可起到形神具備的美好效果，使畫面進入迷人的意境。植物科學畫具有一定的特點和規(guī)律，對線條的要求較嚴格。每根線條墨的濃度必須飽和，不可有濃淡、深淺、虛實之分；要求線條描繪均勻，不可隨意變化線條的粗細；描繪的線條必須圓潤而光滑，邊緣清晰；運行筆的力度力求自然流暢，無特殊情況避免中途停頓或凝滯。 墨線的種類、應用及技法 要想充分的發(fā)揮線條對不同質感植物體的繪制表現(xiàn)能力，必須較熟練而恰當?shù)倪\用不同類型的線條。根據線條的形狀、性質的不同，可把常用的線條分為長線、短線、粗線、細線、直線、曲線和點線七種類型。
長線 長線是延長而連貫的線條，具有完整、延伸和連續(xù)的效果，經常用來表現(xiàn)植物體的外部輪廓，脈紋和大型的褶皺等部位。 長線的主要應用類型可分三種：第一種是首尾相應或結合的長線，具有完整、光滑的感覺。如圖所畫葉片的外圍輪廓線。第二種是有規(guī)矩而隨意性的線條。此線條首尾不連接，線條兩端各自分離，較普遍應用于表現(xiàn)物體的主要構造、不同部位的界限和明顯的特征等。如表現(xiàn)葉脈、皺褶以及表現(xiàn)襯陰等。第三種是平行長線。是描繪兩條或兩條以上線條的方向幾乎并列一致，具有較規(guī)則、延伸秀麗或纖瘦的覺。如描繪藤本植物的莖，或一般單子葉植物的莖和平行葉脈等。有時畫長線并非一筆即成，經常需要由數(shù)段方向一致、前后銜接并具有完整外表的短線連接而成。 描繪長線，是植物科學繪畫中最重要的基本功之一，其操作方法是：繪畫時，使用較平滑的桌面或在繪圖紙的下面墊有平滑的塑料板或玻璃板，保持繪圖紙面必須平整，以免在繪畫過程中造成線條中途停頓斷接或不均，影響長線的連續(xù)、流暢和光滑的效果；在進行線條繪畫過程中，手部用力要均勻。描繪粗細均勻而又可以一筆繪成的線條時，必須屏住呼吸，一氣呵成，防止線條粗細不勻；在進行線條描繪時，用筆的手勢很重要，運筆的方向要以順時針進行。必要時可根據需要轉動繪圖紙，調整至順手的方向，逐漸銜接畫出；對中等長線的描繪，以手腕為支點，自左上角至右下角方向移動。描繪更長的線條時，則需以肘關節(jié)作為支點，腕部懸空，自左下角向右上方作較大幅度的滑動，方能順利繪成。 長線的描繪耗墨較多，在進行畫長線之前必須吸足適量墨水，以免中途枯竭，增加不必要的接頭。如果遇到在中途必須進行接線的長線時，要在筆內墨水即將用完而又沒有耗盡之前停筆，不要繪到墨盡線終時再停筆。因吸墨以后，筆尖經常會墨量過飽，容易造成銜接處的筆跡過粗，影響線條的光潔勻稱。如果墨量過于飽滿，可將筆尖上過多的墨水在墨水瓶壁上適量蹭掉，或將筆尖在另備的草紙片上試畫數(shù)筆，觀察到筆跡與原處一致時，再銜接描繪。由多處連接完成的長線條，銜接點必須準確無誤，防止錯位或銜接不準。為使線條銜接準確，可先執(zhí)筆稍離于紙面，順斷點線段的末端方向，以接線的動作空筆試接幾次，待具有銜接無誤地把握之后，可逐漸將筆頭接上。如果這樣操作至熟練后，一條長線雖經多次銜接，仍能達到較理想的效果。
短線 在進行植物科學繪畫過程中，短線的運行起落頻繁，線段短促。此類線條，主要用于表現(xiàn)細部特征。經常應用的一種短線具有較規(guī)則而剛直的特點。多用來進行襯陰，以表現(xiàn)物體背光、凹陷、或厚重等本質特征部分，能使畫面達到較好的立體層次和物體質量的效果。還有一種不規(guī)則的短線條，經常隨物體各部分特征變化的需要而方向各異。例如用來描繪網狀的脈紋、鱗片、樹皮、細胞等部分。如短線運用得當，所描繪的畫面會很精細、逼真、生動而不呆板。在運用描繪由粗漸細的短線時，落筆要稍重，待達到一定長度后，手部用筆施力減輕，逐漸上提，形成首粗，尾漸細的形狀。這種短線一般多用于表現(xiàn)植物表面的剛毛、刺毛、硬毛、緣毛等各種硬質毛。有時為了使襯陰的線條能產生明暗層次而自然過渡的效果，也可用這種線條進行處理。如畫一片樹葉，中（或側）脈因下凹而出現(xiàn)明暗變化的形象。對葉片背光部分的襯陰，可由暗向明，使用由粗漸細的短線甚至變成點線襯陰，以避免葉片上出現(xiàn)明暗突變的現(xiàn)象和黑白決然分開的生硬效果。 在植物科學繪畫中，描繪短線的技術較容易掌握，但經常被忽視，所以導致處理不當，使畫面雜亂繁瑣，給人以輕率毛糙的厭惡感。因此，在描繪短線時，仍必須認真研究植物體的固有特征、生長方向和紋路，只有經過仔細觀察和反復斟酌，方能細心、準確的進行描繪，使作品達到理想的效果。 以上所提及的長線和短線，是按通常習慣和對同一幅畫中的比較而言。究竟線條多長為長線，短到何種程度為短線，并無絕對尺度標準。況且長線也并非所有長度一致，短線也不可能整齊統(tǒng)一。如何完美展示長、短線條各自的表現(xiàn)效果并能在繪畫過程中加以靈活的應用，必須在繪畫中進行反復實踐和觀察體會。
粗線示意圖 粗線 粗線具有突出、醒目、厚重、堅定、強壯、有力的效果，多用來表現(xiàn)植物體的外部輪廓或切面的效果，以及主要的脈紋或陰影等。尤其在白描時，把圖中背光面的線條畫的適當粗于受光面的線條，使得所繪物體在不襯陰的情況下，仍然具有立體感覺。植物學掛圖或示意圖，也是利用粗線突出、醒目的特點，把需要重點突出的部位用較粗的線條表示，不但使輪廓清楚明確，主題突出，同時還具有強烈的定位概念，可以把內部構造與外部形態(tài)之間的位置關系，進行較清晰、準確而深刻的表現(xiàn)。 在描繪粗線時，線條的粗度、均勻和光滑不易掌握，會影響到畫面的效果，這主要是繪圖工具存在的問題。為了確保畫面的質量，必須備置專用繪制粗線條的筆。一只小鋼筆或小毛筆描繪一定限度內的線條時，可根據手部力度的輕重，繪出粗細不等的線條。如果描繪超過一定限度的粗線時，一支筆肯定不能勝任。如果勉強使用一支描繪細線的筆去描繪過粗的線條，勢必會加重手部的壓力才能繪出。那么筆尖的先端因受力過大肯定會過渡張開，與紙面的摩擦力也必然加大，紙張表面的纖維很容易被筆尖帶動，導致紙面劃傷，線條起毛；如果是用小毛筆進行描繪過粗的線條，有時會因為筆頭過小，吸墨量有限和筆毛受力展開過度，而筆尖開叉，使所描繪的粗線條參差不齊，缺乏完整性而使畫面顯得枯燥乏味。所以，必須根據繪制不同圖版的需要，備好描繪粗線所專用的筆。 在進行粗線條的描繪時耗墨較多，這是必然。但在繪畫過程中往往由于筆尖的含墨不足，導致描繪的線條頭重腳輕，缺乏力度。為了把粗線條描繪得流暢飽滿，粗度均勻，避免因中途經常加墨而造成的斷點接線不適等麻煩事項，所以，每當在進行著筆之初，應根據線條的實際需要，把筆尖的墨汁適當吸飽滿，以便順利運筆，一氣呵成。
細線 細線描繪具有精細入微、層次豐富、淡雅清新的效果，其特點是清秀、明快、柔和、絹薄和稚嫩。適用于質地輕薄嬌嫩的花瓣或表現(xiàn)向光面的線條，清淡的陰影和植物的精細構造及幼嫩的枝葉等部分。有很多植物的細小、稚嫩等特征部位，可通過運用較細的線條，才能得以完美的表現(xiàn)。例如植物顯微鏡下的細胞組織，苔蘚類的載玻片標本等，由于結構復雜精細，也必須使用細線進行描繪。 細線在植物科學繪畫中具有特殊的重要作用，但繪畫時不易操作，只有在不斷地實踐中加以練習并逐漸掌握其繪畫技巧。畫筆性能的優(yōu)良對描繪細線的質量和效果至關重要，必須保持筆尖尖細光滑。如由于使用時間過長而失去描繪細線效果的筆尖。如果筆尖所描繪的線條稍粗，就在把筆尖的兩側在細硬的油石上進行磨蹭，調試筆尖的粗細，直到筆尖畫出的線條細度適宜而又光潔圓滑時為止。 在進行植物科學繪畫過程中，墨色的深淺對描繪纖細線條的效果影響較大。繪畫時，如果墨色太淺，筆跡就會變淡，就會在圖版的印刷過程中丟失很多內容，而影響畫面的效果。 所以，墨色的深淺以所畫的線條既要墨色黑透、筆跡清晰，又能運筆流暢、線條圓滑為適宜。如果墨汁過濃，就會發(fā)生滯筆和筆尖結塊等弊病。如果筆尖含墨水過多，就會使所描繪的線條出現(xiàn)漏墨或臃腫的感覺；若含墨不足，就會使所描繪出的線條干澀無力。故而，在描繪細線時，筆尖的含墨量以適宜為準。 纖細線條的描繪，經常用于表現(xiàn)復雜、細致、稚嫩和微小的結構。在進行描繪時，每一筆都要準確到位，手部用力要均勻，不能出現(xiàn)抖動的現(xiàn)象，并且繪畫技術要非常的嫻熟，這與所描繪細線的質量和效果有密切關系。 以上所說的粗線條和細線條，也是根據在同一幅畫中相比較而言。在實踐中，對粗線條和細線條并不能用數(shù)據進行定義。小幅畫面上的某些線條看來很粗，但要與大幅掛圖相比較而言，小幅圖畫中的粗線還沒有大幅掛圖上的細線粗。所以，在繪畫實踐中，如何恰當?shù)倪x用粗、細度不同的線條，和充分利用他們獨特的表現(xiàn)能力，只有在植物繪畫中不斷進行探索和實踐。
直線 直線具有堅挺、光滑、整齊等效果，所表現(xiàn)出的畫面內容具有剛勁有力、挺拔向上、條理規(guī)則、兩端延伸的效果。在植物科學繪畫過程中，單純的直線在描繪單子葉植物的莖桿時應用較多。但在此需要說明，植物科學繪畫中所描繪的直線規(guī)定不能用尺子來進行輔助繪畫（畫表格或圖注的引線除外），必須憑繪畫者運用手上的繪畫功夫和技巧來完成。因為，在所有的植物體上，并沒有完全的直線。有很多植物的莖，遠看好像很直，但靠近仔細觀察后，卻會發(fā)現(xiàn)直中略有緩彎，甚至這種稍微的緩彎有時不易察辨，但這里的直線絕對不是數(shù)學中的直線。所以，描繪植物體的直線，只有參照實物，隨心畫成，才能使畫面顯得較生動自然。
曲線 曲線是在植物科學繪畫中，隨著植物體各部位的不同形態(tài)而進行彎轉描繪的線條。其特點是線條的方向多變，曲折多彎，運行自由。在植物科學繪畫實踐中，較普遍應用，而且繪畫技巧很容易掌握。繪畫時可適當調節(jié)線條運行的方向、曲度和粗細，做相應的變化，來完成對各種不同植物體的不同部位形態(tài)特征的表現(xiàn)。所以，曲線具有柔軟皺縮、運動不定、靈活機動、生動自然的效果。因此，曲線最能表達各種植物的形態(tài)特征，具有豐富的造型和表現(xiàn)力。如勾畫植物體的形態(tài)輪廓、表現(xiàn)局部或內部的構造，區(qū)分各部分的界線，表現(xiàn)毛被、脈紋、鋸齒、鱗甲、皺褶等，都是用曲線進行表現(xiàn)。 在繪畫過程中，用彎曲的線條描繪不同植物的形態(tài)，并非隨心所欲。要想使線條的每一道彎曲和運筆的方向保持準確無誤，就應選擇較恰當?shù)那€和筆順。而線條彎曲度的任何變化，就會使植物體的長短、粗細、大小、寬窄和凹凸等發(fā)生變化，導致所描繪植物體的形象失真。如果筆順錯亂，則會引起紋路、毛被的生長方向發(fā)生改變，甚至失去科學性。因此，對曲線的描繪要隨時注意從變化中尋找規(guī)律，只有適應植物體的自然面貌，恰當運用相應的曲線以最精煉的筆墨，較完美、準確地描繪出植物體的主要形態(tài)特征，才能使所描繪的畫面自然生動、真實可靠、形象準確。如果線條使用越多并處理不當，畫面就會顯得凌亂不堪，效果較差。 植物科學繪畫中的用線，一般要求均衡一致。但如遇特殊需要，也可做特殊處理。如表現(xiàn)植物的折皺、毛被等，就需要根據其自然形態(tài)，使線條自基部向先端逐漸變細縮小，這樣就可避免線條生硬而呆板，也使植物體描繪得更加真實自然。曲線的運用變化多端，形態(tài)各異，各具特色。如在科學繪畫實踐中，經常進行仔細觀察，反復實踐，總結經驗，繪畫的技術定能得以提高。
點線(或毛線) 點線描繪主要用于線條所不能完美體現(xiàn)的植物體的表面特征和內部結構質地的表現(xiàn)。例如在描繪植物體表面的各類毛、刺較多或不平、有斑紋，植株較幼小細嫩、肉質感較強、小巧玲瓏類植物較長使用。在進行描繪時主要是借助于所描繪植物的特點為表現(xiàn)目的，不同植物的不同特征和不同的效果而選用不同的點線或毛線進行描繪，以達到較理想的效果。運用點線進行描繪過程中，尤其結合用點進行襯陰，所描繪出的效果具有較強的質感和立體感，畫面也非常優(yōu)美。但并非所有的植物都適合用點線進行描繪。 在同一幅線條圖中，各類線條可以根據不同植物體特征表現(xiàn)的需要，進行合理配置，相互對應，發(fā)揮各類線條的表現(xiàn)特長，最終組成一幅科學內容豐富、真實到位、自然完美、統(tǒng)一完整的畫面。如果在植物科學繪畫中，長線、短線、粗線、細線、直線像人體的骨架一樣，起著較重要的支撐作用，那么短線、細線、曲線、點線就是人體骨架上充滿的血肉和肌膚。所以，在進行植物科學繪畫中，對各類線條要統(tǒng)籌兼顧，合理應用，使墨線圖的效果達到科學性強、自然完美、充滿生機、呼之欲出的境地，這也是今后植物科學繪畫的主要奮斗目標。 |
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