水墨紙本 鏡心 137×34cm

斗室回旋地有余，

一壺苦茗半床書。

窗前萬綠炫明珠。

環(huán)望群樓連碧落，

昔時高塔變侏儒，

信知來者勝今吾。

一一趙樸初《病室偶書》

李桂強行書趙樸初浣溪沙.病室偶書詩作品欣賞

李桂強先生是著名軍旅書法家，趙樸初居士書法傳承人，他的書法以行楷、行草見長。其書法作品整體章法取疏淡格局，行、間距明顯，字字形斷而意連，整齊疏密，自然一氣，不事造作，形似蘇體，但又比蘇字靈秀，一看便知書風(fēng)取法趙樸初。

上面這件行書條幅，書寫內(nèi)容是出自趙樸初詩作《病室偶書》。作品墨量飽和，墨韻豐腴，偶有飛白而無枯筆，古拙而靈動，蒼勁而灑脫，勝在趣韻，給人一種平和大度、雍容不迫之感。其用筆勁爽，點畫干凈利落，線條剛勁綽約，下筆處不作虛尖，收筆戛然而止，沒有飄蕩不定的任意延長，提處不飄，按處不滯，正如劉熙載所言：“書能筆筆還其本分，不消閃避取巧，便是極詣。”

縱觀李桂強的書法，作品的精神游逸勝于技巧研磨，表現(xiàn)出其最真實、最個人的本然面貌。從心所欲不逾矩，不期工而自工，又能在不經(jīng)意處達之情性，能傳古人遺風(fēng)，入妙至微。

這件行書作品，字體雋秀，渾厚飽滿，頗有晉唐俊骨，剛勁清新，幽雅俊拔，很好地體現(xiàn)了樸老書法的風(fēng)格與神采。

書法的最高境界也是一種修為，一種哲學(xué)。王澍《論書剩語》里有言：“攝天地明和之氣入指腕間，方能與造化相同，而盡萬物之變態(tài)?！?/span>

桂強先生長期臨習(xí)趙樸初書體，對趙書心摹手追，心領(lǐng)神會，正是達到了“物我兩忘”的精神境界，精研萬法而融會貫通，所以他寫出的字，沒有一絲的火燥之氣，寧靜、安詳、自然，仿佛有一種無窮的綿薄之力從無形中來，蘊力于中而守正，其吞萬鈞于無形。質(zhì)樸之中見精微，自然之中有法度。

壬寅新年，值桂強先生六十初度，書風(fēng)正逐漸走向成熟，相信在不久的將來，一定會迎來屬于他藝術(shù)的春天，在傳承樸老書法的路上不斷進取，結(jié)出可喜的豐碩成果！

(硯山墨人)