李安忠，活動于兩宋之際，工畫花鳥、走獸，尤長于“捉勒”（鷹鶻之類），存世作品有《鵪鶉圖》，《竹鳩圖》等。

鵪鶉圖 南宋 李安忠

畫面上繪二只鵪鶉和一只蝶外加一棵菊，內(nèi)容不豐富但卻不單調(diào)，特別是鵪鶉可愛呆萌，但確實(shí)畫出鵪鶉本身的特點(diǎn)。

范安仁，俗稱范癩子，南宋花鳥畫家，善畫魚，作花下魚水最工。傳世作品有《魚藻圖》等。

魚藻圖 南宋 范安仁

此圖繪水中游魚，成群穿波，或張口唼喋橫流而過，或擺尾游潛，洄泳于萍藻之間。畫法純用沒骨漬染，不施勾勒，墨韻濕潤而體態(tài)清秀，把水中魚藻的質(zhì)感表現(xiàn)得非常逼真。

馮大有，南宋畫家，自號怡齋，善于捕捉蓮花風(fēng)、晴、老、嫩不同的面貌，可以說是畫蓮的能手。存世作品有《太液荷風(fēng)圖》等。

太液荷風(fēng)圖 南宋 馮大有

此圖賦色典雅，用筆細(xì)膩，又能寫盡蓮塘在風(fēng)中的景象，是馮大有僅存的作品，更是一件清麗宜人的杰作。

韓佑，南宋畫家，擅長畫小景和花卉草蟲，草蟲則是以林椿為師法的對象。存世作品有《螽斯綿瓞圖》、《鴛鴦雜禽圖》等。

螽斯綿瓞圖 南宋 韓佑

此圖寫的是《詩經(jīng)》“螽斯振振，瓜瓞綿綿”之意，繪田間一角，花葉生長茂盛，瓜果也已熟透，引來了兩只覓食的螽斯。

李從訓(xùn)，南宋畫家，所作花鳥位置不凡，傳彩精妙，高出流輩。存世作品有《牡丹春滿圖》。

牡丹春滿圖 南宋 李從訓(xùn)

此圖以重彩繪正面牡丹一株，花開艷麗，富有裝飾感。

李大忠，宋代畫家，生平無考，存世作品有《寫生秋葵圖》等。

寫生秋葵圖 宋代 李大忠

此圖繪秋葵枝葉婆娑，盛開者有兩朵，含苞者三朵，花葉翻轉(zhuǎn)之間，盡顯柔媚之姿。畫家用筆細(xì)致靈活，敷色清麗自然。

李迪，南宋畫家，工花鳥竹石、鷹鶻犬貓、耕牛山雞，長于寫生，間作山水小景。構(gòu)思精妙，功力深湛，雄偉處動人心魄。存世作品有《楓鷹雉雞圖》，《紅白芙蓉圖》，《秋卉草蟲圖》等。

楓鷹雉雞圖 南宋 李迪

畫面作對角線構(gòu)圖，主體禽鳥雄鷹置于左上角枯枝巔，俯首下視，緊盯著右下角的錦雉。雉雞張口鳴叫，正向草叢中竄逃。斜線的呼應(yīng)關(guān)系和雉雞奔向畫外的動態(tài)，營造出強(qiáng)烈的緊張氣氛，扣人心弦。

李猷，宋代畫家，長于鷹鶻，精神態(tài)度，曲盡其妙。存世作品有《鷹鶻圖》等。

鷹鶻圖 宋代 李猷

此圖畫二鷹坐于枯株之上，貌甚閑暇，略無鷙猛慘烈之狀，而不失英姿勁氣。

林椿，生卒年不詳，南宋畫家，工畫花鳥、草蟲、果品，設(shè)色輕淡，筆法精工，設(shè)色妍美，善于體現(xiàn)自然的形態(tài)，所繪小品為多，當(dāng)時贊為“極寫生之妙，鶯飛欲起，宛然欲活”。傳世作品有：《梅竹寒禽圖》冊頁，《果熟來禽圖》，《葡萄草蟲》，《枇杷山鳥圖》等。

梅竹寒禽圖 南宋 林椿

繪梅竹枝干的局部，表現(xiàn)了梅樹的老硬和竹簧叢生的氣勢。畫中有一寒鶯棲立梅梢，處于此畫的顯著地位，禽鳥的刻畫柔和。在技法上梅枝用筆蒼勁，竹枝葉勾撇筆力堅挺，從而使整體畫法顯得剛?cè)嵯酀?jì)。

枇杷山鳥圖 南宋 林椿

圖繪江南五月，成熟的枇杷果在夏日的光照下分外誘人。一只繡眼翹尾引頸棲于枇杷枝上正欲啄食果實(shí)，卻發(fā)現(xiàn)其上有一只螞蟻，便回喙定睛端詳，神情十分生動有趣。