黃賓虹作為一代山水畫大師，晚年的畫已入化境，筆墨自有其獨到處。

1、黃賓虹有的畫故意淡化山的立體結構，關注積墨層次，強化山的渾厚華滋。一般人作畫唯恐山石不立體，每一個小山都要分出陰陽、明暗。

濃淡墨反復疊加，不達渾厚不罷休。

簡筆也別有趣味

簡筆畫。筆與墨骨肉停勻，恰到好處，韻味無窮

2、上色多用點法。上圖近處山石和中景平坡特留上色之位，山和樹以水墨為主，色彩并非處處染到。

朱砂、石綠和赭石都是點上去的，不是涂抹或渲染上去的。

三角弧

3、三角弧最美。

4、作畫當如作字法，筆筆宜分明。分明而又渾融為高境界。上圖樹的造型自然生動，與橋和屋的橫線形成鮮明對比。

樹木、題款用干墨，遠山用濕墨

5、干裂秋風，潤含春雨。干濕兩種墨色拉得很開。

鋪水法

6、鋪水法的運用使畫面水墨淋漓，渾融一體。

以點成畫，現(xiàn)代感強烈

點的節(jié)奏和濃淡層次形成獨有的藝術韻味

7、半抽象筆墨，具有現(xiàn)代感。上邊豎筆為遠峰，中間圓筆應為山石。

8、太極圖為國畫構圖要訣。

9、左實右虛，虛實相生。

10、點線面結合，筆尖、筆腹、筆根全用到。不像一般畫家作畫只用筆尖。

用筆側鋒為主

中鋒為主

11、中鋒用筆，如金剛杵。中側鋒并用，變化多端。

12、點景含蓄，藏中有露。不求形似，重姿態(tài)韻味。

13、宿墨加點，增加山的分量。不過一般人沒有功力一加即死。

14、漲墨法，破除人工痕跡，使畫面自然生動?，F(xiàn)在有的畫家將畫畫得十分工整完美，讓人看不到任何敗筆和缺點。與黃賓虹比，到底誰更高明？

15、留氣眼，大大小小的氣眼使畫面通體皆明。

16、計白當黑，留心無畫處。大小空白使近、中、遠景層次分明，氣脈流轉。