詩文賞析

馬致遠(yuǎn)《秋思》賞析

文/墨吟

圖：秋思

越調(diào)·天凈沙·秋思

馬致遠(yuǎn)

枯藤老樹昏鴉，

小橋流水人家，

古道西風(fēng)瘦馬。

夕陽西下，

斷腸人在天涯。

馬致遠(yuǎn)簡介

馬致遠(yuǎn)（約1251—1321），字千里，號東籬，大都（今北京）人，元代戲曲作家、散曲家。所作雜劇今知有十五種，現(xiàn)存《漢宮秋》、《薦福碑》、《岳陽樓》、《任風(fēng)子》、《陳摶高臥》、《青衫淚》以及同李時中等合寫的《黃粱夢》七種。劇作文詞豪放有力，內(nèi)容顯示出對當(dāng)時社會的不滿，但也帶有逃避現(xiàn)實、向往仙道的傾向。

關(guān)于元曲

元曲包括戲?。ㄈ纭段鲙洝罚┖蜕⑶鷥纱蟛糠?，散曲又分為套數(shù)和小令兩類。元曲與宋詞相比較，其類似的地方是：（1）句式都長短不一，每句最少可以是一個字；（2）詞有詞牌，曲也有曲牌，都可以吟唱；（3）詞牌、曲牌都講究平仄。其不同的地方是：（1）元曲除了吟唱之外，還可以演出，而宋詞只唱不演；（2）元曲有科白，科指動作和面部表情，白指口語，而宋詞無科白；（3）宋詞每句的字?jǐn)?shù)都受限制，而元曲每句的字?jǐn)?shù)雖不能減少，但可以根據(jù)需要添加襯字，且襯字可以不標(biāo)聲調(diào)；（4）元曲還講究宮調(diào)，宮的范圍較大，有宮、商、角（jue）、徵（zhi）、羽五音，調(diào)的范圍則小一些。

賞析

越調(diào)是宮調(diào)名，天凈沙是曲牌名。這首曲是散曲中的小令，用最少的文字表達(dá)了最豐富的畫面，景中有情，情景交融，沒有一首別的詠秋詩詞能夠超過它，元代音韻學(xué)家周德清《中原音韻》評價這首曲為“秋思之祖”。

曲的第一、第二、第三句各寫了三種事物，句子沒有主謂結(jié)構(gòu)，更可以發(fā)揮想象。第一句寫枯藤纏繞在古樹上，老眼昏花的烏鴉在枝頭鳴叫。第二句轉(zhuǎn)而寫江南水鄉(xiāng)美景，小橋、流水、人家，充滿了勃勃生機，與第一句的畫面形成強烈反差。第三句寫一個游子騎著一匹瘦馬，迎著勁吹的西風(fēng)，走在一條由來已久的古道上，只見深秋的落葉紛紛飄灑，給人一種凄涼的感覺。

第五、第六句則進(jìn)一步表明遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)的游子牽掛親人的極度悲傷的情感：太陽又一次下山了，我這個斷腸人卻依然漫無目標(biāo)地飄零在天涯海角，不知何時才是個頭??！

【夏天點評】每次讀《秋思》，總好像在看一幅畫。蒼涼而凄婉，仿佛自己就是那遠(yuǎn)行天涯的斷腸之人。

【墨吟回復(fù)】是啊，從西子湖畔遠(yuǎn)行至新疆，回故鄉(xiāng)的機會寥若晨星，可不就是天涯斷腸人嗎！