《長(zhǎng)亭送別·正宮·端正好》

　　碧云天，黃花地，西風(fēng)緊。北雁南飛?！　詠?lái)誰(shuí)染霜林醉？總是離人淚。

【步步嬌】裊晴絲吹來(lái)閑庭院，搖漾春如線。停半晌整花鈿，沒(méi)揣菱花偷人半面，迤逗的彩云偏。我步香閨怎便把全身現(xiàn)。 

《寨兒令》天欲明，覺(jué)寒生，打書窗只聞風(fēng)有聲。步出柴荊，遙望郊坰，滾滾勢(shì)如傾。四圍山巖壑都平，道途間無(wú)個(gè)人行。愛園林春浩蕩，喜天地氣澄清。巧丹青，怎畫綽然亭？

 【沉醉東風(fēng)】萬(wàn)樹枯林凍折，千山高鳥飛絕，兔徑迷，人蹤滅，，載梨云小舟一葉。衰笠翁耐冷的別，獨(dú)釣寒江暮雪。

概念

一：元曲的定義

元曲:又稱詞余、樂(lè)府，內(nèi)容是散曲與元雜劇的曲文。是中華

民族燦爛文化寶庫(kù)中的一朵奇葩，它在思想內(nèi)容和藝術(shù)成就

上都體現(xiàn)了獨(dú)有的特色，和唐詩(shī)宋詞鼎足并舉。元曲雖有固

定格格式，

但并不生硬死板，在定格中加襯字，部分曲牌還可增句，

押韻上允許平仄通押，與律詩(shī)絕句和宋詞相比，有較大

的靈活性。所以，同一首“曲牌”的兩首有時(shí)字?jǐn)?shù)不一樣,

就是這個(gè)緣故(同一曲牌中，字?jǐn)?shù)最少的一首為標(biāo)準(zhǔn)定格)。

襯字：曲譜規(guī)定的必需的正字之外增加的字。不規(guī)定平仄，

用于調(diào)節(jié)句法、補(bǔ)充語(yǔ)義和語(yǔ)氣。有“襯字不過(guò)三”的提法。

幺篇：寫作過(guò)程中連續(xù)使用同一個(gè)曲牌時(shí)候，后面各

個(gè)曲牌不再標(biāo)出，而寫作“幺篇”或“幺”。南曲稱

“前腔”。

重頭：凡是同一曲牌，重復(fù)填寫幾遍或幾十遍，用韻互異，

首尾句法完全相同的，稱重頭。

換頭：重復(fù)使用同一曲牌，后曲換前曲的頭一句或幾句，稍稍增減字?jǐn)?shù)，性質(zhì)與幺篇相同.

犯：程式標(biāo)識(shí)，即使用同一宮調(diào)或相同笛色的不同宮調(diào)內(nèi)選取不同曲牌的節(jié)句集合的新曲。集同一宮調(diào)曲牌者叫“犯本宮”，不同宮調(diào)相集者稱“犯xx宮”。

符號(hào)厶：表示此處應(yīng)填的字宜去可上，去，指去聲字，上，上聲字

二：句式：除了詩(shī)詞中講的一字至七字句外，多出了

八、九、十、十一字句。其中：

八字句（復(fù)合式單句）以上三下五最常用，上二下六也

偶爾見之。

九字句（復(fù)合式單句）基本是上三下六，其次為上四下五

句式。

十字句（復(fù)合式單句）基本是上三下七句式。

十一字句式（復(fù)合式單句）基本是上四下七句式。

三：押韻：它和律絕不同的地方，不用平水韻而用

《中原音韻》和《韻學(xué)驪珠》的標(biāo)準(zhǔn)。后來(lái)又添加了

《中華新韻》。講究一韻到底、平仄通押、允許借韻、

不避重韻,用韻較密。

四：對(duì)偶是中國(guó)詩(shī)文常見的修辭形式，元人之曲與詩(shī)文

不同，為自由暢達(dá)、淋漓盡致地表達(dá)情感，在對(duì)偶運(yùn)用

上突破了平仄、句數(shù)、位置、甚至字?jǐn)?shù)等的限制，把對(duì)

偶修辭發(fā)揮到了極致，創(chuàng)造出許多新穎奇巧的對(duì)偶形式。

周德清《中原音韻》、王驥德《曲律》分別列有兩句對(duì)、

三句對(duì)、四句對(duì)、隔句對(duì)、重疊對(duì)、扇面對(duì)、救尾對(duì)等

多種對(duì)偶格式。朱權(quán)《太和正音譜》為這些對(duì)類又分別

冠以合璧對(duì)、鼎足對(duì)、連璧對(duì)、聯(lián)珠對(duì)、鸞鳳和鳴對(duì)、

燕逐飛花對(duì)等雅稱。

其一：合璧對(duì)（雙句對(duì)）如：

五柳莊瓷甌瓦缽

七里灘雨笠煙蓑

又如

千古是非心

一夕漁樵話

其二：鼎足對(duì)（三句對(duì)）：前后相連的三句互為對(duì)仗。如：

密匝匝的蟻排兵

亂紛紛的蜂釀蜜

急攘攘的蠅爭(zhēng)血

又如：

和露摘黃花

帶霜煮紫蟹

煮酒燒紅葉

再如：

喜的是：涼生翠微、香透紅樓、怒撼江濤。又如：

看她那，玉環(huán)顏色、飛燕體態(tài)、西子溫柔。

其三：連珠對(duì)（四句對(duì)乃至七八句對(duì)）如：

自別后遙山隱隱

更哪堪遠(yuǎn)水粼粼

眼見得柳綿滾滾

對(duì)桃花醉臉醺醺

透內(nèi)閣香風(fēng)陣陣

掩重門暮雨紛紛（每句前三字為襯字）

又：唱得清圓、彈得分明、笑得勾魂、話得牽腸。

其六：扇對(duì)，又稱隔句對(duì)：第三句和第一句對(duì)仗，

第四句和第二句對(duì)仗，如：

法鼓金鐸，二月春雷響殿角

鐘聲佛號(hào)，半天風(fēng)雨灑松梢

飄渺巫山女，歸來(lái)七八年。

殷勤湘水袖，留在十三弦。

其七：連璧對(duì)（四句對(duì)）如：

功名萬(wàn)里忙如燕

斯文一脈微似線

光陰寸隙流如電

風(fēng)霜兩鬢白如練    再如

蒼猿攀樹啼

殘花撲馬飛

越女隨舟唱

山僧逐渡歸

其八：錯(cuò)綜對(duì)，又叫犄角對(duì)、交股對(duì)，指詩(shī)詞中上下

兩句相對(duì)的字和詞組不在相當(dāng)?shù)奈恢蒙希穷嵉瑰e(cuò)綜，

如李群玉的：

裙拖六幅湘江水，

鬢聳巫山一段云。

其中的六幅和一段、湘江和巫山交叉錯(cuò)綜構(gòu)成對(duì)仗。

其九：鸞鳳和鳴對(duì)，即首句尾句相對(duì)。如：

首句的：叮叮當(dāng)當(dāng)鐵馬兒乞留玎瑯鬧

尾句的：孤孤零零單枕頭迷颩模登靠

其十：救尾對(duì)，指該調(diào)末句比較弱的時(shí)候，

用三個(gè)對(duì)子補(bǔ)救加強(qiáng)。如：

游魚翻凍影

啼鳥泛春聲

落梅香暮景    再如：

仙橋藏古樹

石筍瘞(yi,去聲埋藏)蒼云

松花飄瑞粉

元曲還有比這些更講究且復(fù)雜的對(duì)偶，簡(jiǎn)單舉例：

鼎足對(duì):取鼎足而三之意，即由三個(gè)相對(duì)的句子組成的

對(duì)偶，也稱三句對(duì)。是元曲中常見的對(duì)偶形式，它打

破了駢偶“支體必雙”常規(guī)，是對(duì)偶修辭的擴(kuò)展。

鼎足對(duì)遠(yuǎn)可追溯到周秦散文，如：孟子《滕文公下》中

的名句“富貴不能淫，貧賤不能移，威武不能屈”。

在詞中，鼎足對(duì)應(yīng)用比較多。如：溫庭筠

《酒泉子》：“綠樹濃，芳草歇，柳花狂”。