王十月的100條寫(xiě)作箴言（中）

冬天惠鈴 2022-02-15

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魯迅的有些短篇真好，三五千字，把一類人寫(xiě)盡。他走過(guò)的地方不長(zhǎng)草。他寫(xiě)了祥林嫂，孔乙己，別人再不能寫(xiě)這一類人。

小說(shuō)還是要寫(xiě)人。中國(guó)作家自魯迅后，再?zèng)]貢獻(xiàn)出深入人心的人物。老老實(shí)實(shí)塑造人的小說(shuō)，快要絕種了！

金庸了不起，他寫(xiě)活了一些人，只是他筆下的人物，多是一根筋，是偏執(zhí)狂。

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我們常常強(qiáng)調(diào)生活積累，卻少?gòu)?qiáng)調(diào)情感積累。事實(shí)上，沒(méi)有情感的生活，于小說(shuō)是無(wú)用之物。

沈從文先生說(shuō)要貼著人物寫(xiě)。我覺(jué)得要貼著萬(wàn)物寫(xiě)，草木有情，當(dāng)心游離筆下的事物，讀者就游離了你。

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好小說(shuō)是有色彩的。每個(gè)作家都有自己主色調(diào)。

在我的閱讀體驗(yàn)里，魯迅是鐵的黑，蕭紅是冷綠中的強(qiáng)紅，張愛(ài)玲是陰郁的紫，廢名是天青色，汪曾祺是無(wú)色的水，陳忠實(shí)是土黃，莫言是印象派的五彩斑斕……

我的作品是灰色的。我表面上很樂(lè)觀，骨子里是個(gè)悲觀的人。

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一只木桶盛多少水，取決于最短的那塊木板。一個(gè)作者能否脫穎而出，取決于最長(zhǎng)的那塊板。

或語(yǔ)言獨(dú)特，或故事抓人，或人物鮮活，或思想深刻，或構(gòu)思巧妙，或題材獨(dú)特。要對(duì)自己進(jìn)行評(píng)估，發(fā)現(xiàn)自己的長(zhǎng)板，然后用盡所有努力，將其發(fā)揮到極致。

能力有限時(shí)，多方用力，不如專攻一點(diǎn)，讓作品具有鮮明的辯識(shí)度，先獲得認(rèn)可，然后再在漫長(zhǎng)的創(chuàng)作生涯中慢慢補(bǔ)短板。

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小說(shuō)家忌在作品中擺出成功者的姿態(tài)進(jìn)行布道式說(shuō)教，仿佛真理在握，一切顯得理所當(dāng)然。宜站在弱者，失敗者和有罪者的角度來(lái)討教問(wèn)題，探究問(wèn)題。

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寫(xiě)文章，要懂得平衡之道，深?yuàn)W的思想，如果用深?yuàn)W的文字來(lái)表達(dá)，則人人敬而遠(yuǎn)之。因此越是深刻的思想，越宜用淺顯的語(yǔ)言來(lái)表達(dá)；

同理，如果思想淺顯，則可在語(yǔ)言與文體上多些變化，否則一覽無(wú)余，就沒(méi)意思了。我們看科普文，從來(lái)都是淺顯易懂的。

舉一而反三，以動(dòng)寫(xiě)靜，以簡(jiǎn)寫(xiě)繁，以樂(lè)寫(xiě)哀，以雅寫(xiě)俗，以曲寫(xiě)直，以拙寫(xiě)巧。

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有知識(shí)的人很多，有見(jiàn)識(shí)的很少。知識(shí)是二手經(jīng)驗(yàn)，見(jiàn)識(shí)是一手原創(chuàng)。

你再博學(xué)，懂得的東西裝不滿一枚小小芯片。知識(shí)是手段，見(jiàn)識(shí)才是結(jié)果。如果知識(shí)是海洋，見(jiàn)識(shí)則是渡海的方舟。

獨(dú)立思考，是邁向見(jiàn)識(shí)的第一步。

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長(zhǎng)篇小說(shuō)要寫(xiě)出人物命運(yùn)感。

命運(yùn)感靠人物內(nèi)心成長(zhǎng)來(lái)實(shí)現(xiàn)。哪怕你是編故事的天才，故事編得神出鬼沒(méi)跌宕起伏，如果這些故事并未在人物內(nèi)心刻下印記，則你設(shè)計(jì)的情節(jié)都是無(wú)效情節(jié)，故事人物兩張皮。

以《權(quán)力的游戲》為例，劇中人物，內(nèi)心成長(zhǎng)寫(xiě)得最為成功的是珊莎、小惡魔。他們經(jīng)歷的事，都作用在他們的內(nèi)心上。

相反，主角龍媽、雪諾，一個(gè)轉(zhuǎn)變過(guò)于表面化，一個(gè)轉(zhuǎn)變太小，反不如配角出彩。

相對(duì)來(lái)說(shuō)，弱者和壞人的成長(zhǎng)比較容易寫(xiě)，強(qiáng)者和好人，塑造起來(lái)要難得多。而龍媽是強(qiáng)者，雪諾是好

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接上一條，小說(shuō)中的人物，經(jīng)歷過(guò)作者設(shè)定的故事之后，內(nèi)心一定要有“成長(zhǎng)”，這個(gè)成長(zhǎng)，可以是成熟，可以是悟道，也可以是黑化。

如果作家讓小說(shuō)中的人物經(jīng)歷了一系列的變故，而人物內(nèi)心還和沒(méi)有發(fā)生這些事情時(shí)一樣，小說(shuō)可以斷定為失敗的，你設(shè)定的情節(jié)也是無(wú)效的。

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我三十歲時(shí)依然一事無(wú)成，不知此生何為。在南方的夏夜，坐在空曠的樓頂，偶然想起少年時(shí)讀的一首詩(shī)。

我是輕輕悄悄地到來(lái)，

象水面飄過(guò)一葉浮萍。

我又輕輕悄悄地離開(kāi)，

象林中吹過(guò)一陣清風(fēng)。

你愛(ài)想起我就想起我，

象想起一顆夏夜的星。

你愛(ài)忘了我就忘了我，

象忘了一個(gè)春天的夢(mèng)。

文學(xué)夢(mèng)想突然復(fù)蘇，我有了強(qiáng)烈的創(chuàng)作沖動(dòng)，回到宿舍，鋪開(kāi)紙，寫(xiě)下了我的第一個(gè)小說(shuō)《大雪小雪》，從此走上了文學(xué)之路。

想想真是神奇，少年時(shí)的一次閱讀，在我心中種下文學(xué)的種子。只等合適的時(shí)間合適的溫度、濕度。

我多么希望我的文字也是一枚種子，與陌生的你不期而遇，從此種在你的心中。

多年以后，種子發(fā)芽，你回首往事時(shí)發(fā)現(xiàn)，今天這被你忽略的偶遇，原來(lái)于你的生命意義非凡。

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我剛開(kāi)始寫(xiě)作，編輯給我回信，說(shuō)我的作品老氣橫秋缺乏生機(jī)。我就不服，老氣橫秋也可以看著成熟穩(wěn)重，缺乏生機(jī)也可能是理性之美。

我剛寫(xiě)作不久，遇見(jiàn)《收獲》雜志的一個(gè)編輯，在酒桌上吹牛說(shuō)，他們刊物專給作家發(fā)出生證，不在他們那里發(fā)小說(shuō)的作家文學(xué)界不認(rèn)可。

我當(dāng)時(shí)就說(shuō)，我這輩子不給你們投稿，你看我能不能成作家。我從此沒(méi)有給《收獲》投稿。

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問(wèn)：王老師，我把小說(shuō)給作家某某看，他說(shuō)我沒(méi)有天分，讓我不要寫(xiě)作了，說(shuō)我寫(xiě)作是在做無(wú)意義的事。

答：我特別反感這種說(shuō)法，相比你說(shuō)的這個(gè)作家而言，你可能是不如他，可相比余華、莫言，他也不算什么。余華、莫言是否也可以說(shuō)讓他別寫(xiě)作了呢？而余華、莫言相比魯迅也是小作家。

大狗叫，小狗也要叫，各有各的叫法，各有各的意義。大狗無(wú)權(quán)讓小狗閉嘴，小狗也別見(jiàn)了大狗嚇得不敢叫。

森林里只有大樹(shù)沒(méi)有苔蘚生態(tài)會(huì)出問(wèn)題，只有最厲害的那只大狗叫，大狗會(huì)覺(jué)得孤獨(dú)，我們也會(huì)覺(jué)得無(wú)聊。想當(dāng)作家，就放聲大叫，總會(huì)有人聽(tīng)見(jiàn)你的叫聲。

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我們的寫(xiě)作，本末倒置許久了。在我看來(lái)，寫(xiě)作，首先是表達(dá)的需要，其次才是怎么樣表達(dá)得更加獨(dú)特和具有美感。用通俗的話說(shuō)，就是寫(xiě)什么和怎么寫(xiě)。

怎么寫(xiě)是為寫(xiě)什么服務(wù)的。司馬遷的《報(bào)任安書(shū)》，不過(guò)是一封書(shū)信，作者何曾會(huì)想過(guò)在作一篇寫(xiě)進(jìn)文學(xué)史的文章？

諸葛亮在作《出師表》時(shí)，又何曾想過(guò)是在作一篇散文？在他們的心中，表達(dá)的內(nèi)容肯定是第一位的。

《岳陽(yáng)樓記》的文采美不美，美。但我們有多少人記住他前面對(duì)洞庭風(fēng)光的描述？深入人心的，相信還是那句“先天下之憂而憂，后天下之樂(lè)而樂(lè)”。

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我們處在一個(gè)急劇變格的時(shí)代,各種思想風(fēng)涌潮起，我們總是會(huì)不自覺(jué)的，被別人的思考所左右，變得不會(huì)去獨(dú)立思考。

跟了風(fēng)，還以為自己具有獨(dú)立的意識(shí)。這就需要我們清醒，基于自己的思考與觀察得出結(jié)論。

這個(gè)時(shí)代，政治家有自己的職業(yè)準(zhǔn)則，商人有自己的職業(yè)準(zhǔn)則，而文學(xué)家的最高準(zhǔn)則是人道主義。

作家要為政治家，商人等等社會(huì)規(guī)則的制定者和游戲的玩家們制定一個(gè)更高的準(zhǔn)則：人的準(zhǔn)則。我們因此而寫(xiě)作。

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我們的小說(shuō)，說(shuō)一千道一萬(wàn)，無(wú)非研究三個(gè)向度的問(wèn)題：一是我與別的關(guān)系，二是我與自己內(nèi)心的關(guān)系，三是我與天地的關(guān)系。

而這三個(gè)關(guān)系，恰好是儒、釋、道的核心。所以我們寫(xiě)小說(shuō)，要努力做到這三重境界，所謂見(jiàn)眾生，見(jiàn)本心，見(jiàn)天地。

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*浩然忽然被捧上天，又忽然被踩到地上，兩者都有失客觀。

*兩紅一創(chuàng)，《創(chuàng)業(yè)史》藝術(shù)水準(zhǔn)最高，柳青俄語(yǔ)、英語(yǔ)都好，這樣洋派的作者，寫(xiě)土得掉渣的關(guān)中農(nóng)民卻一點(diǎn)也不違和,遺憾的是《創(chuàng)業(yè)史》沒(méi)有第三部，否則寫(xiě)那些合作社當(dāng)初的力行者，如何面對(duì)分田到戶，小說(shuō)足堪稱偉大。

*孫犁的小說(shuō)如楊萬(wàn)里的詩(shī)。

*汪曾祺的小說(shuō)如歸有光的散文。

*陳翔鶴的《陶淵明寫(xiě)挽歌》是異數(shù)，放在八十年代就是先鋒文學(xué)。

*巴金在新時(shí)期成為懺悔者，守住了中國(guó)作家的良心。

*陜西作家，得柳青營(yíng)養(yǎng)最多的是路遙。

*陳忠實(shí)是厚道人，肯下硬功夫，金鐘罩鐵布衫一身模練功夫。

*我喜歡閻連科早期的《日光流年》，后來(lái)的小說(shuō)有點(diǎn)故作高深。

*王蒙是文狐，智慧、眼界、閱歷均是一流。　

*莫言小說(shuō)外表西化，骨子里卻滿是中國(guó)民間智慧。

*當(dāng)年評(píng)論家稱余華的血液里流著冰，是他們只看到了余華小說(shuō)外在的冷，沒(méi)有感受到余華的溫度。

*蘇童還是短篇小說(shuō)更好?！　?/span>

*馬原多年前稱小說(shuō)已死，后來(lái)他又忍不住寫(xiě)起了小說(shuō)。

*先鋒的格非，如今越來(lái)越古典。

*阿城八十年代寫(xiě)《棋王》，驚鴻一瞥，如今依然《遍地風(fēng)流》。

*殘雪是先鋒文學(xué)的堅(jiān)守者，我還是更愛(ài)她初出茅廬時(shí)的《黃泥街》《蒼老的浮云》。

*王朔說(shuō)無(wú)知者無(wú)畏，于是人們以為他無(wú)知，卻不知他是無(wú)畏。

*王小波早逝，卻和王二一起活在讀者心中。思想者不朽。

*崔健是中國(guó)的鮑勃迪倫。

*當(dāng)我們自信滿滿時(shí)，不妨讀一讀食指的《相信未來(lái)》，想想我們是否配得上他相信的未來(lái)。

*北島比同時(shí)代人醒得更早，問(wèn)題是，他自己醒了，還想著叫醒別人。

*海子的詩(shī)被房產(chǎn)商留在廣告牌上，還好我們有德令哈。送年輕男觀眾一個(gè)福利，海子的名句，“姐姐，今夜我不關(guān)心人類，我只想你?！苯憬闱凹右粋€(gè)“小”字，520，你們可以試試。

*史鐵生《我與地壇》，是中國(guó)當(dāng)代散文的最佳范本，沒(méi)有之一。

*讀白先勇，能讀到未中斷的中國(guó)文脈。

*余光中的詩(shī)成也漂亮，失也漂亮。

*余秋雨對(duì)散文的貢獻(xiàn)，在于他引領(lǐng)了文化散文的風(fēng)潮。當(dāng)人們對(duì)他羨妒恨時(shí)，他的矯情就成了槽點(diǎn)。

*金庸以通俗的武俠小說(shuō)入經(jīng)典文學(xué)殿堂，未來(lái)文學(xué)史應(yīng)有他一席之地。

*一個(gè)有趣的現(xiàn)象，畫(huà)家偶爾寫(xiě)文章，甩專門的作家?guī)讞l街。黃永玉的畫(huà)被捧得太高，散文《比我老的老頭》卻寫(xiě)得機(jī)智豁達(dá)，廖廖數(shù)語(yǔ)，人物躍然紙上，散文家所不能及也。

吳冠中說(shuō)一百個(gè)齊白石也抵不上一個(gè)魯迅。他的文章頗得魯迅之風(fēng)。一句筆墨等于零。差點(diǎn)砸了很多人的飯碗。

*陳丹青近期的畫(huà)像時(shí)尚版的弗洛依德，實(shí)在不能看，但他談魯迅，是真懂大先生。他的《退步集》，話題廣而專，時(shí)人多販賣知識(shí)，他有見(jiàn)識(shí)，。

*在陳丹青的推動(dòng)下，木心收獲了一大票粉絲，他的文章和他的畫(huà)一樣，看似小，卻有大乾坤。

*韓少功綜合素養(yǎng)在當(dāng)代作家中少有，寫(xiě)小說(shuō)成為尋根文學(xué)大將，辦雜志辦出了《天涯》，還翻譯了昆德拉的《生命中不能承受之輕》。

*王安憶，我對(duì)她的閱讀記憶，留在《69屆初中生》。

*三十歲前特別喜歡遲子建的小說(shuō)，每有新作必讀，現(xiàn)在讀得少了。

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飛雪連天射白鹿，笑書(shū)神俠倚碧鴛。大俠十四部書(shū)，性格鮮明的人物過(guò)百。但大多數(shù)，卻是性格單一的扁平化人物。

人物自出現(xiàn)到離場(chǎng)，性格都是固定的，沒(méi)有什么變化。有些次要人物，如李莫愁，梅超風(fēng)，阿紫，林平之等，寫(xiě)出了人物命運(yùn)的跌宕和性格的扭曲、變異，卻過(guò)于乖張?jiān)幃悺?/span>

君子劍岳不群，算是相對(duì)豐滿的人物，卻也不過(guò)是偽君子的形象，以假面示人，最后露出真面目而已。說(shuō)到底，人物性格依然沒(méi)有成長(zhǎng)。

其他要么是野心家，要么是多情種。令狐沖深受讀者喜歡，但他的性格也談不上成長(zhǎng)，只不過(guò)是對(duì)師傅岳不群的認(rèn)識(shí)在變化。

其它人物，大體分為三種，要么正，要么邪，要么亦正亦邪。只有喬峰是超脫這三者之外的，超越了類型文學(xué)，可與任何經(jīng)典小說(shuō)相比較的，血肉豐滿的人。

如果沒(méi)有喬峰，金庸只是一名了不起的通俗小說(shuō)家，有了喬峰，金庸以武俠小說(shuō)，可入經(jīng)典作家之殿堂。

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很多人留言，讓我講迅速提高寫(xiě)作力的實(shí)戰(zhàn)技術(shù)。我負(fù)責(zé)任地告訴你們，抖音里那些教寫(xiě)作技術(shù)的都是騙子，他要會(huì)，自己早拿諾貝爾獎(jiǎng)了。

指望在我的抖音里學(xué)到必殺技的，可以取關(guān)我。我真不會(huì)，我若會(huì)，早寫(xiě)出當(dāng)代《紅樓夢(mèng)》了，哪有功夫在這里玩抖音。

我能做的，無(wú)非奉上自己二十年寫(xiě)作的試錯(cuò)經(jīng)驗(yàn)，和十六年的編輯經(jīng)驗(yàn)，正本清源，讓有志寫(xiě)作者少走彎路。牛毛細(xì)雨，潤(rùn)物無(wú)聲，長(zhǎng)成大樹(shù)還是小苗，靠你們自己。

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網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是湖南菜，勁辣火爆，但腸胃不好的，吃了拉肚子。報(bào)告文學(xué)是魯菜，看起來(lái)排場(chǎng)，鮑魚(yú)海參吃多了痛風(fēng)。

心靈雞湯文是蘇州菜，看起來(lái)精致美觀，吃起來(lái)卻甜得齁人。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)重視色香味，追求閱讀快感，像辣條，沒(méi)營(yíng)養(yǎng)，大家愛(ài)吃。

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問(wèn)：怎樣才能寫(xiě)好小說(shuō)。

答：如做火鍋一樣，一要食材新鮮、二要品種豐富、三要底料正宗，然后按自己的口味調(diào)蘸料。寫(xiě)小說(shuō)一要題材新鮮、二要細(xì)節(jié)豐富、三要主題深刻，然后用自己獨(dú)特的語(yǔ)言來(lái)講述。

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有觀眾留言讓我講講怎樣讀書(shū)。我的看法，讀書(shū)好比吃東西，口味要雜，川湘魯粵，什么都嘗嘗。

千萬(wàn)別盯著文學(xué)書(shū)讀，正史野史，人文社科，推背麻衣都可以讀?？谖峨s，也要挑，不是什么垃圾食品都吃，哪怕吃臭豆腐，也要找最正宗的那家。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)、報(bào)告文學(xué)、類型小說(shuō)、心靈雞湯，要讀就讀這類里最好的。比如網(wǎng)絡(luò)文學(xué)里的酒徒，武俠里的金庸，雞湯里的林清玄。

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王十月的100條寫(xiě)作箴言（中）