一、傳統(tǒng)精神

南海巖是傳統(tǒng)水墨人物畫的繼承者，他曾大量臨摹研習(xí)各類傳統(tǒng)經(jīng)典作品，從花鳥、山水到人物，他都有全面的繼承，并能深刻理解中國水墨畫精神內(nèi)涵。南海巖從關(guān)注現(xiàn)實(shí)、表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)的角度出發(fā)，在西藏采風(fēng)中面對(duì)勤勞樸實(shí)在藏民產(chǎn)生了強(qiáng)烈的繪畫沖動(dòng)，這使他成功的拓展了寫實(shí)水墨人物畫的藝術(shù)表現(xiàn)力。他筆下的西藏水墨人物畫色彩厚重，富有生命氣息。他的作品標(biāo)志著由徐悲鴻、蔣兆和、周思聰?shù)惹拜叴髱煿餐_創(chuàng)的中國水墨人物寫實(shí)畫派發(fā)展到了一個(gè)新的階段。（鄒寅富）

中國畫向來講究傳統(tǒng)修養(yǎng)，以重意境、求格調(diào)而傲立于世界藝術(shù)之林，她的魅力主要體現(xiàn)在意境之美和人文精神層面，南海巖繪畫的美學(xué)、哲學(xué)基礎(chǔ)，也正是立足于此，他傳統(tǒng)水墨畫功力深厚，深得“意境”之內(nèi)蘊(yùn)。其作品氣韻生動(dòng)、用色豐富、意境脫俗，極富藝術(shù)表現(xiàn)力。更難能可貴的是，畫家將這種傳統(tǒng)筆墨的意象韻致，與藏民的現(xiàn)實(shí)生活巧妙結(jié)合在一起，于筆墨、色彩、線條、造型中表現(xiàn)出藏民的精神氣質(zhì)。畫家努力刻畫他們的真實(shí)人性、人情，給我們展現(xiàn)出一幅幅開闊、厚重、沉郁的“靈魂”景象。同時(shí)，他在作品中努力把自己的感情畫出來，使得筆下的藏民形象血肉豐滿、堅(jiān)實(shí)生動(dòng)，給人一種靈魂深處的震撼。（唐戈亮）

二、創(chuàng)新開拓

在繪畫實(shí)踐中，南海巖大膽摒棄了傳統(tǒng)水墨人物畫的構(gòu)圖方式，同時(shí)從西方繪畫中借鑒了大量的創(chuàng)作手法，來處理人物明暗、轉(zhuǎn)折、形象之間關(guān)系，成功增強(qiáng)了筆下人物的厚重感、立體感。中國畫在色彩上、力量上和西畫相比局限性很大，傳統(tǒng)的中國人物畫講究意象造型，用線較多，略嫌閉封自守。石濤曾說“筆墨當(dāng)隨時(shí)代”，南海巖有一方閑章“與時(shí)俱新”，在創(chuàng)新方面付出了巨大的努力，也取得了巨大的成果。他力避平面單薄的符號(hào)化，追求豐富立體的肌理表現(xiàn)，從而豐富了國畫的表現(xiàn)手法、拓寬了國畫的表現(xiàn)領(lǐng)域。南海巖是寫實(shí)水墨人物畫的真正創(chuàng)新開拓者。（鄒寅富）

南海巖有深厚的傳統(tǒng)修養(yǎng)，但他并沒有拘泥于水墨人物畫的概念套路，而是在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上又有新的突破。這種突破主要表現(xiàn)在，他對(duì)中西繪畫技法的融會(huì)貫通上。南海巖感悟傳統(tǒng)藝術(shù)之精髓，又深諳西洋繪畫之理念，并將二者兼收并蓄，形成自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。畫家一旦掌握了中西方繪畫語言的奧秘，便漸入佳境意到筆隨，筆落形出，并形成了極具特色造型語言。他的作品筆暢墨酣，蒼勁老辣、氣勢(shì)磅礴。他在反映現(xiàn)實(shí)生活，刻畫人物形象、錘練具象寫實(shí)語言三個(gè)方面，也都有獨(dú)到的創(chuàng)新。（趙曙光）

《家園》 2017年 68x68cm

三、個(gè)性風(fēng)格

南海巖的作品筆墨平淡從容，從不故作高深、怪誕，畫面的著力處往往在人物面部表情神態(tài)上、其余則顯得松散隨意，表現(xiàn)出一種淡泊中的堅(jiān)韌。他還能得心應(yīng)手的將多種材料混合，獨(dú)辟蹊徑的探索出一條雅俗共賞的繪畫新路。這種中西結(jié)合的方式，使得畫家的藝術(shù)手法更加靈活，也更利于捕捉人物內(nèi)心深處的復(fù)雜情感。這一點(diǎn)，在他代表作品《祈禱》中體現(xiàn)的尤為明顯，在這幅作品里，畫家的筆觸細(xì)膩，色彩運(yùn)用卻非常大膽，顯示出別具一格的東方情調(diào)。畫中祈禱的老婦目光深邃，臉上的表情平靜、虔誠、堅(jiān)強(qiáng)，有一種令人驚嘆的震撼力。（宋琰明）

四、學(xué)術(shù)影響

“筆墨當(dāng)隨時(shí)代”是南海巖一貫的追求，也是他在創(chuàng)作實(shí)踐中身體力行，不斷求新、求變的源動(dòng)力。為了挖掘新時(shí)代背景下西部人物的精髓，他不惜萬里奔波，遠(yuǎn)赴西藏寫生考察。并在此基礎(chǔ)上，創(chuàng)作出一系列充滿西藏風(fēng)情的作品。在創(chuàng)作過程中，他力避平面、單薄的手法，而追求立體、厚重的藝術(shù)形象，從而最終創(chuàng)造和確立了屬于自己的藝術(shù)風(fēng)格。他筆下的人物總是濃墨重彩，折射出一種逼真的厚重感。讓人看到的不僅僅是他們的外形，而是近距離地觸摸到了那一顆顆奇倔、頑強(qiáng)、火熱的生命。因此，他的創(chuàng)作實(shí)踐對(duì)學(xué)術(shù)界產(chǎn)生了積極的影響。（趙曙光）

在當(dāng)今文化多元、傳統(tǒng)文化的個(gè)性受到挑戰(zhàn)與沖擊的時(shí)代，南海巖借鑒西方藝術(shù)觀念與色彩、造型圖式，對(duì)傳統(tǒng)中國畫筆墨語言進(jìn)行了重新解構(gòu)與重組，并試圖建立起新的國畫式樣，以此來盤活的擴(kuò)充國畫的表現(xiàn)領(lǐng)域，對(duì)傳統(tǒng)尊重，對(duì)外來文化的辯證吸收，完善了中國畫的美學(xué)思想與審美范式。南海巖對(duì)于寫實(shí)人物畫的貢獻(xiàn)，不僅在于他一手伸向西方，汲取科學(xué)的色彩理念，更在于他另一手伸向傳統(tǒng)，提煉傳統(tǒng)藝術(shù)的筆墨形式，使之與表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)的需要相匹配，煥發(fā)出新的生命力。他在中國人物畫題材的開拓，繪畫語言的豐富，尤其是中國畫筆墨的表達(dá)方式和表現(xiàn)能力上，都對(duì)當(dāng)代中國畫的創(chuàng)新作出了應(yīng)有的探索和貢獻(xiàn)，在當(dāng)代畫壇占有一席之地。（謝林梅）

《留香》 2017年 50x69cm

五、縱向評(píng)判

南海巖通過對(duì)新的理念和技法的運(yùn)用，擯棄水墨人物畫的概念套路，使自己繪畫面貌一新，在這點(diǎn)上，他與陳老蓮的藝術(shù)風(fēng)格有異曲同工之妙。陳老蓮以其獨(dú)立不倚的高古奇駭格調(diào)，沖破形式主義藩籬，藝術(shù)風(fēng)格自成一派。與陳老蓮的人物畫有所不同的是，南海巖筆下的人物感覺更厚實(shí)、也更有視覺沖擊力。這和傳統(tǒng)國畫的筆墨語言有關(guān)，傳統(tǒng)國畫在表現(xiàn)一些個(gè)性鮮明的事物上，所繪線條往往韻味有余，力量不足。例如陳老蓮早期用線條用游絲描，筆法細(xì)圓并參有方折，用線較散，有刻意雕鑿的痕跡。南海巖在繼承傳統(tǒng)畫法的基礎(chǔ)上，為了克服國畫技法的不足，做了大量開拓性實(shí)驗(yàn)，在國畫筆墨中引入西方繪畫技法，從而使畫面更加厚重。他的作品中雖然散發(fā)著強(qiáng)烈的寫實(shí)主義風(fēng)格，但畫面結(jié)構(gòu)、色彩的運(yùn)用還是中國畫的屬性，這也行成了其獨(dú)樹一幟藝術(shù)特征。（唐戈亮）

傳統(tǒng)文人意志中反映出來的消極人生觀、玄妙的心理感悟、清淡的生命意識(shí)，以及詩意化的審美情趣，程式化的構(gòu)思方式等都與現(xiàn)代人的開放意識(shí)有了很大的距離，南海巖突破了傳統(tǒng)畫家怡情山林江湖之思，既不回避現(xiàn)實(shí)，亦不追逐世俗功利，完全擺脫了功利羈絆的繪畫精神。歷代畫家都在力求對(duì)傳統(tǒng)繪畫有所創(chuàng)新，變化不是沒有，但總體上是技法的變化，自宋至清，繪畫的變化都只是局限在筆法、墨法細(xì)微末節(jié)的變化上，南海巖則大膽地進(jìn)行了觀念上的變化，大膽借鑒外來藝術(shù)而走中西融合之途的開拓，其作品中的當(dāng)代性在人文內(nèi)涵與精神追求方面均以表達(dá)當(dāng)代人的精神與心理狀態(tài)、審美趣味為宗旨，從而開拓了符合當(dāng)代審美意趣的人物畫新境界。（謝林梅）

《 印度之花 》 2017年

六、橫向比較

與眾多當(dāng)代畫家相比，南海巖并沒有盲目去追求現(xiàn)代或前衛(wèi)，他不愿嘩眾取寵，更不愿標(biāo)新立異。他對(duì)中國傳統(tǒng)繪畫的繼承與突破，是在一種既不過分保守，也不盲目反判的方式中從容走過。他的作品深受傳統(tǒng)文化影響，又具有很深的西方藝術(shù)烙印。傳統(tǒng)文化和西方繪畫藝術(shù)在矛盾、碰撞和交匯中融合，使他在用筆、用墨和用色上完全達(dá)到一種最佳的效果。在人物塑造上，南海巖和黃胄很多相似之處，他們都是從人文關(guān)懷出發(fā)，去描繪普通民眾的形象，從而給觀者在視覺及心理上以極大震撼。不過黃胄的作品強(qiáng)調(diào)結(jié)構(gòu)的理解提倡節(jié)奏的表現(xiàn)，發(fā)揮線的功能和水墨韻味的效果。南海巖在筆墨和意味中，展現(xiàn)更多的是一種內(nèi)在精神和情感表達(dá)，震撼人們的心靈。（鄒寅富）

南海巖不僅對(duì)藏民的生存、命運(yùn)給予深切關(guān)注，更關(guān)注其內(nèi)心蘊(yùn)藏的精神和豐富情感，從而使人物的生命與靈魂在紙間得以復(fù)現(xiàn)與延續(xù)。當(dāng)代畫家中畫西藏題材的畫家并不缺乏，帶著獵奇的心態(tài)者有之，純當(dāng)風(fēng)情畫者亦有之，當(dāng)然，在西藏題材上頗有建樹者也不是沒有，影響較大的有陳丹青、艾軒、史國良等，細(xì)讀這些畫家的西藏題材作品，可以清晰地感受到時(shí)代的印記，如陳丹青的神秘、冷峻、滄桑，艾軒的淡定與寧靜，而史國良強(qiáng)調(diào)的是一種世俗的精神。南海巖的人物畫將傳統(tǒng)繪畫中普遍存在的對(duì)苦難的悲天憫人情懷進(jìn)行了轉(zhuǎn)換和提升，他表現(xiàn)的是新時(shí)期藏民的一種生存狀態(tài)，一種精神向往，他在藏民內(nèi)在精神的表達(dá)上，更關(guān)注其對(duì)信仰與靈魂的守望與希冀，讓人感受到新時(shí)代的藏民內(nèi)蘊(yùn)的宗教虔誠、生命吶喊，從而與其他畫家的表現(xiàn)主題與視角完全不同。（謝林梅）

《 遠(yuǎn)方 》 2011年 138x69cm

七、市場(chǎng)影響

相比較其他當(dāng)代中青年畫家而言，南海巖是較早引起海外收藏界的關(guān)注，并獲肯定、認(rèn)可的其中一個(gè)。如今，他在學(xué)術(shù)界和收藏界都具有極佳的人氣，其作品在各大拍賣會(huì)及展覽中都成為買家追捧的精品，從學(xué)術(shù)界與收藏界對(duì)南海巖先生作品的普遍認(rèn)可程度來講，他獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格正為越來越多的人所熟知，他的作品在藝術(shù)市場(chǎng)上也受到越來越多收藏者的喜愛和關(guān)注。南海巖在豐富水墨人物表現(xiàn)手法、拓寬國畫表現(xiàn)領(lǐng)域方面，所取得的成就堪稱有目共睹，他將西方繪畫的素描、色彩技巧與中國畫的意象造型、水墨精神相結(jié)合，使畫面形象既形象逼真，又富有水墨人物的意蘊(yùn)魅力，南海巖以飽滿的創(chuàng)作激情、杰出的藝術(shù)作品默默征服了廣大收藏者。（唐戈亮）

南海巖在繼承傳統(tǒng)和吸收西方技法，尤其是在中國人物畫題材的開拓上，取得了令人矚目的成就，得到美術(shù)界的充分肯定。南海巖非常注重繪畫形式的多樣化、個(gè)性化，中國畫筆墨的表達(dá)方式上，進(jìn)行了有益的探索和貢獻(xiàn)。他大量吸收和借鑒西畫表現(xiàn)手法，但又并非吸收單一的油畫模式，而是較全面地吸收西方從古典到現(xiàn)代的各種風(fēng)格與流派，不斷豐富自己繪畫語言。無論是嚴(yán)謹(jǐn)而富有藝術(shù)概括的造型，還是鮮明的色彩搭配，均顯示出他深厚的藝術(shù)修養(yǎng)。此外，他的水墨人物畫在反映現(xiàn)實(shí)生活，刻畫人物形象、錘煉具象寫實(shí)語言等方面，也都取得很高的藝術(shù)成就，在書畫流通領(lǐng)域具有很高的號(hào)召力。（趙曙光）

卓瑪 138x69cm 2014年 （模特為阿桑）

八、藏家素養(yǎng)

南海巖的畫作在藝術(shù)市場(chǎng)享有很高的聲譽(yù)。他早期的作品，百分之九十以上流向臺(tái)灣、東南亞等地，并且收藏者大都是收藏界的行家。這與他深厚的藝術(shù)造詣?dòng)泻艽箨P(guān)系，藏家們對(duì)他的藝術(shù)發(fā)展有充足的信心。他筆下厚重苦澀的甘南藏民，看起來完全一副“學(xué)術(shù)面孔”，卻依然受到許多藏家的追棒。目前收藏南海巖畫作的藏家已經(jīng)不再局限在臺(tái)灣東南亞等地的畫廊、而更多地來自國內(nèi)的金融、商業(yè)、地產(chǎn)等行業(yè)，其中包括地產(chǎn)開發(fā)商、地產(chǎn)運(yùn)營商、礦業(yè)集團(tuán)、私營業(yè)主等具有相當(dāng)投資眼光和消費(fèi)實(shí)力的人群。（唐戈亮）

南海巖的作品具有濃厚的地域特征、鮮明的個(gè)人藝術(shù)風(fēng)格，深受收藏界青睞。收藏他作品的以中年收藏者為主，如企業(yè)界的高級(jí)管理層，具有較高知識(shí)修養(yǎng)的文藝界人士，更有北美、法國巴黎資深藏家的加入。這些藏家同時(shí)也是旅游愛好者，其中很多人都有一種西藏情節(jié)。在他們心中，西藏并不僅僅是一個(gè)地域的存在，更多的是一片充滿生命充滿人和信念的神奇土地。南海巖所創(chuàng)作的一系列西藏人物畫，自有一種西藏內(nèi)涵相適應(yīng)的筆墨語言。他在作品中展現(xiàn)出的那種凝重感、莊嚴(yán)感以及藏民的樸素氣質(zhì)，給人視覺上強(qiáng)烈的震撼，這恰恰滿足了藏家們的精神需求。（趙曙光）

九、造假難度

南海巖的作畫筆法其特殊性，決定了在他和造假者中間隔著一條難以逾越的鴻溝。南海巖并非完全用西畫的筆法來畫國畫，他是將國畫的線條隱在濃重的色塊與油膩的用光之后，這樣就補(bǔ)足了傳統(tǒng)國畫重用線條表達(dá)、韻味有余、力量不足的弱點(diǎn)，使得畫面富有立體的質(zhì)感，極具張力。在南海巖畫作中所體現(xiàn)出來的這種力透紙背的功力是造假者無論如何所難達(dá)到的，即使勉強(qiáng)為之，仿作也難免會(huì)比較“薄”難以達(dá)到原作的厚度。同時(shí)，南海巖的畫表面上看似西畫筆法，但實(shí)際上后面隱藏著國畫的線條。目前市面上流通的大部分仿作有其形、缺其神，更沒有其意。南海巖筆下的藏民，是立體寫實(shí)的，寫實(shí)背后透著凝重，令人感受到視覺上強(qiáng)烈的沖擊。目前市面的確偶見南海巖的贗品，但都難以媲及南海巖的真跡。（鄒寅富）

當(dāng)今畫壇表現(xiàn)西藏人物的作品其實(shí)很多，但大多缺少一種靈性的東西。南海巖的作品賦予人物的一種靈魂，實(shí)現(xiàn)了造型的具象與意象之間完善的契合。因此，他的水墨人物畫，不是一般人所能模仿得了的，即使一些專攻此類題材的畫家也很難做到。為了描繪著藏民厚實(shí)樸素的性格，南海巖十五次赴西藏去體驗(yàn)生活，深入藏民中間去感受他們的生活，觸摸他們的情感世界?？梢哉f，他畫的都是自己十分熟悉的人物，每個(gè)人物背后都有不同的情感、不同的故事。他的作品之所以生動(dòng)感人，正是源于這種靈魂深處的親近。畫家如此近距離地接觸作品中的人物內(nèi)心情感，因此才能畫出別出心裁、耐人尋味的經(jīng)典佳作。而造假者因?yàn)椴涣私饪坍媽?duì)像，只能亦步亦趨地描摹，這樣模仿出來的作品根本無法刻畫出藏民的真實(shí)人性、人情的流露。（趙曙光）

十、價(jià)格潛力

在當(dāng)今畫壇，南海巖是一位炙手可熱的人物畫家，他的作品藝術(shù)風(fēng)格獨(dú)特、學(xué)術(shù)底蘊(yùn)深厚，表現(xiàn)了當(dāng)代藏族民眾的生活狀態(tài)和雪域高原迷人的自然風(fēng)貌。他的繪畫語言集中、西繪畫精髓為一體，極大地提升了傳統(tǒng)繪畫的表現(xiàn)力，不僅豐富了水墨人物畫的技法，同時(shí)也拓寬了中國畫的審美范疇，從這個(gè)意義上講，南海巖的繪畫實(shí)踐具有美術(shù)史意義。多年來，他的作品在藝術(shù)市場(chǎng)表現(xiàn)十分優(yōu)異，在民間擁有廣泛的收藏基礎(chǔ)。南海巖創(chuàng)作態(tài)度嚴(yán)謹(jǐn)、對(duì)作品質(zhì)量要求近乎東苛刻，因此在藝術(shù)市場(chǎng)上他的作品數(shù)量不是很多，有限的作品大都被一些高端收藏者所擁有，這些人士看好南海巖的藝術(shù)前景都不愿把藏品拿到市場(chǎng)來交易。因此，盡管流通領(lǐng)域需求強(qiáng)烈。南海巖的作品依然很稀缺，這種嚴(yán)重的供需矛盾造成了南海巖作品價(jià)格在很長時(shí)期內(nèi)處于上升的態(tài)勢(shì)。作為一個(gè)六零后藝術(shù)家，南海巖的才華和成就令人矚目，他不僅是學(xué)術(shù)明星，同時(shí)也是市場(chǎng)之間找到了平衡。雖然他的作品價(jià)格近年來有很高的漲幅，但有實(shí)力的收藏家仍然對(duì)他的作品趨之若鶩，其作品價(jià)格仍會(huì)穩(wěn)步攀升，我們相信這種局面將會(huì)在很長時(shí)間內(nèi)延續(xù)。墨寫實(shí)人物的風(fēng)格出現(xiàn)就像“宏寶堂”經(jīng)理程茂全先生說的“一看就是南海巖，NO1?！?/span>（宋琰明）

畫家簡介

南海巖，1962年生于山東省平原縣?，F(xiàn)為北京畫院專業(yè)畫家，國家一級(jí)美術(shù)師，中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。

其傳略及作品入編《中國現(xiàn)代美術(shù)全集》《中國當(dāng)代美術(shù)全集》《二十一世紀(jì)中國繪畫精華錄》等大型畫集。作品《陽光璀璨》于1999年獲得第九屆全國美展銅獎(jiǎng)，《凈土》于2003年獲得第二屆中國畫大展銅獎(jiǎng)，《金谷》于2004年獲文化部全國畫院雙年展優(yōu)秀作品最佳作品獎(jiǎng)?！厄\》入選百年中國畫大展，并被中國美術(shù)館收藏。出版有《南海巖畫集》《當(dāng)代美術(shù)家精品集·南海巖》《南海巖重彩人物畫集》《名家名畫·南海巖彩墨人物》《百年中國畫展名家精品·南海巖專輯》，《青山一隅——南海巖書法墨跡選》等十余部作品專集。