詩有有篇無句者，通首清老，一氣渾成，恰無佳句令人傳誦。有有句無篇者，非無可傳之句，而通體不稱，難入作家之選。二者一欠天分，一欠工夫。必也有篇有句，方稱名手。（袁枚：隨園詩話）

    梅圣俞嘗語余曰：「詩家雖率意，而造語亦難，若意新語工，得前人所未道者，斯為善也。必能狀難寫之景，如在目前；含不盡之意，見于言外，然后為至矣」。（歐陽修：六一詩話）

    王漁洋《師友詩傳錄》云：詩須篇中煉句，句中煉字，此所謂句法也。以氣韻清高深渺者絕，以格律雅健雄豪者勝。故寧律不諧，而不得使句弱；寧用字不工，而不可使句俗。

    絕句句法，遠(yuǎn)于律詩，而近于古風(fēng)。貴清新自然、高古淡遠(yuǎn)，忌華詞麗藻、刻意琢句。絕句雖不鮮對(duì)句，卻不要求。此類句法，少陵最善。

    一、句型

     1、五言句型：

    上二下三：白日–依山盡，黃河–入海流；此種為五絕常見句型。第二字多為名詞。

    上一下四：客–自故鄉(xiāng)來，應(yīng)知–故鄉(xiāng)事；首字多為名詞、代名詞或狀詞，二字多為動(dòng)、副、介詞之類。

    上四下一：日落眾山–昏，瀟瀟暮雨–繁。（李端：溪行遇雨寄柳中庸）此類句型，乃五絕一般句型。第五字自成一節(jié)，且多為形容詞或動(dòng)詞。

    二一二型：五絕一般句型。首尾多為名、代、狀詞。中字多為動(dòng)、副、介詞。        2、七言句型：

    上二下五：松寺–曾同一鶴棲，夜深–臺(tái)殿月高低。（杜牧：宣州開元寺）此類為七絕一般句型。上二字成為一節(jié)，下五字成為一節(jié)。

    上五下二：身前身后事–茫茫，欲話因緣–恐?jǐn)嗄c。（天竺牧童：別李源）此類為七絕特殊句型，使用者為少。

    上三下四：百歲無–多時(shí)壯健，一春能–幾日晴明。（白居易：對(duì)酒）此類句型，在七絕中較為少見。

    三一三句型：床頭枕–是–溪中石，井底泉–通–竹下池。（賈島：宿林家亭子）七絕的特殊句型。

    上四下三：十里長街–市井連，明月橋上–看神仙。（張祜：游淮南） 此類句型為七絕的常見句型。

    二二三句：青海–只今–將歇馬，黃河–不用–更防秋；（高適：九曲歌）此類句型亦是七絕常見句型。亦可并入上四下三型。

    上一下六：膩–如玉指涂朱粉，光–似金刀剪紫霞。（白居易：木蘭花）首字意義獨(dú)立，多為名、形容、副詞，與下六字之意義連貫。

    上六下一：醉別江樓橘柚–香，江風(fēng)引雨入船–涼。（王昌齡：送別魏二）尾字多為形容詞、動(dòng)詞。與上一下六同為七絕一般句型。

    一三三句：雪–凈胡天–牧馬還，月–明羌笛–戍樓閑。（高適：塞上聞笛）此類句型亦為七絕常見句型。亦可并入上四下三型。

    一四二句：詩–懷白閣僧–吟苦，俸–買青田鶴–價(jià)偏。（陸龜蒙：送浙東德師侍御罷府西歸）此類句型，七絕中罕見。

    二四一（二三二）：若使–五陵公子–見，買時(shí)–應(yīng)不惜–千金。（羅虬：比紅兒詩）此類句型為七絕特殊句型。

    二、句法

    徐夤《雅道機(jī)要》云：“句者，拘也?；蛉帧⑽遄?、七字，皆約情實(shí)之事。”詩有三般句：一曰自然句；二曰容易句；三曰苦求句。命題屬意，如有神助，歸于自然也；命題率意，遂成一章，歸于容易也；命題用意，求之不得，歸于苦求也。（白居易：金钅咸 詩格）。

    自然句如：相看兩不厭，只有敬亭山（李白：敬亭獨(dú)坐）；

    容易句如：故國三千里，深宮二十年（張祜：河滿子）；

    苦求句如：香死博山爐，煙生白門柳（徐凝：楊叛兒）。

    十字句法（十四字句法）：“白日依山盡，黃河入海流。欲窮千里目，更上一層樓。”以其是一意完全渾成，故謂之十字句。隴西行—陳陶：“誓掃匈奴不顧身，五千貂錦喪胡塵?？蓱z無定河邊骨，猶是春閨夢(mèng)里人。”此句法亦稱十四字句。

    琢對(duì)句法：西還—元?。骸坝朴坡尻枆?mèng)，郁郁灞陵樹。落日正西歸，逢君又東去?！彼木涠翆?duì)成兩聯(lián)，全詩無單句。

    當(dāng)對(duì)句法：送李侍郎赴常州—賈至：“雪晴云散北風(fēng)寒，楚水吳山道路難。今日送君須盡醉，明朝相憶路漫漫?！毖┣鐚?duì)云散，楚水對(duì)吳山，當(dāng)對(duì)句法是也。

    呼應(yīng)句法：燕子樓—白居易：“今春有客洛陽回，曾到尚書墓上來。見說白楊堪作柱，爭(zhēng)教紅粉不成灰。”上下句關(guān)聯(lián)密切，一呼一應(yīng)。如：“見說白楊堪作柱，爭(zhēng)教紅粉不成灰?！?/p>

    錯(cuò)綜句法：壬戌五月與和叔同游齊安—王安石“繰成白雪桑重綠，割盡黃云稻正青。它日玉堂揮翰手，芳時(shí)同此賦林坰?！崩隙旁疲?#39;紅稻啄殘鸚鵡粒，碧梧棲老鳳凰枝?！嫱踉疲?#39;繰成白雪桑重綠，割盡黃云稻正青。’鄭谷云：'林下聽經(jīng)秋苑鹿，江邊掃葉夕陽僧?！允虏诲e(cuò)綜，則不成文章。若平直敘之，則曰：'鸚鵡啄殘紅稻粒，鳳凰棲老碧梧枝。’以'紅稻’于上，以'鳳凰’于下者，錯(cuò)綜之也。言'繰成’則知白雪為絲，言'割盡’則知黃云為麥也。秦少游得其意，特發(fā)奇語春作睡足軒則曰：'長年尤患百端慵，開斥僧坊頗有功。地徹蔽虧僧界靜，人除荒穢玉奩空。青天并入揮毫里，白鳥時(shí)來隱兒中。最是人間佳絕處，夢(mèng)殘風(fēng)鐵響丁東?！ɡ潺S）影略句法：落葉—鄭谷：“返蟻難尋穴，歸禽易見窠。滿廊僧不厭，一個(gè)俗嫌多。”句中未及雕零飄墮之意；但人一見之，自然知為落葉。

    絕弦句法：送張道者—賈島：“新歲抱琴何處去，洛陽三十六峰西。生來未識(shí)山人面，不得一聽烏夜啼。”其詩語似斷絕而意存，如弦絕而意終在。

    問答句法：春夜洛城聞笛—李白：“誰家玉笛暗飛聲？散入春風(fēng)滿洛城。此夜曲中聞?wù)哿稳瞬黄鸸蕡@情？”此種句法，乃是將所欲表達(dá)之意念，以疑問之語氣顯示出來，使詩文激起波瀾，以引起讀者注意，并給與讀者懸想之空間。至于有無答案則非關(guān)緊要，或者答非所問而將語意蕩開，給予讀者更廣闊之欣賞范圍。

    比物句法：書事—王維：“輕陰閣小雨，深院晝慵開。坐看蒼苔色，欲上人衣來?！痹姾洳槐M之意，所謂不帶聲色也。比物以意，而不指言一物，謂之象外句。如無可上人詩曰：'聽雨寒更盡，開門落葉深?！锹淙~比雨聲也。又曰：'微陽下喬木，遠(yuǎn)燒入秋山。’是微陽比遠(yuǎn)燒也。用事琢句，妙在言其用面不言其名耳。

    古意句法：汾上驚秋—蘇颋：“北風(fēng)吹白云，萬里渡河汾。心緒逢搖落，秋聲不可聞?！本渲袩o斧鑿，直承魏晉六朝之風(fēng)，古意昂然。

    扇對(duì)句法：唐人佚句—無名氏：“去年花下流連飲，暖日夭桃鶯亂啼。今日江邊容易別，淡煙衰草馬頻嘶?！贝思吹谝痪渑c第三句相對(duì)，而第二句與第四句相對(duì)。

    疊語句法：芙蓉樓送辛漸—王昌齡：“丹陽城南秋海陰，丹陽城北楚山深。高樓送客不能醉，寂寂寒江明月心?！庇茂B語強(qiáng)化情景，以托起詩意。

    直書句法：憶揚(yáng)州—徐凝：“蕭娘臉下難勝淚，桃葉眉頭易得愁。天下三分明月夜，二分無賴是楊州。”此類句法多為議論，品評(píng)和描述。