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說到宋詞與宋詞創(chuàng)作者，真可謂是名家輩出，名作紛呈。其中有一位詞人不得不提一下，他就是愛國詞人辛棄疾。辛棄疾現(xiàn)存詞有六百多首，不僅是現(xiàn)存詞作數(shù)量最多的一位宋代詞人，而且他的詞作也是很有特色的。 他的豪放詞氣象雄壯，如《破陣子》一詞中的“醉里挑燈看劍，夢回吹角連營”，《永遇樂》中的“想當(dāng)年，金戈鐵馬，氣吞萬里如虎”等詞句，詞人將愛國豪情和英雄氣概融進詞中，讀來能給人帶來強烈的沖擊力，讀來酣暢淋漓。 他的婉約詞清新自然，尤其是一些其描摹鄉(xiāng)村景物、體驗鄉(xiāng)村生活的作品，如《清平樂》中的“茅檐低小。溪上青青草”，《玉樓春》中的“三三兩兩誰家女。聽取鳴禽枝上語”等詞句，富有生活氣息和鄉(xiāng)村生活情趣，讀來倍感親切。 《四庫全書總目提要》中評價辛棄疾的詞作：“其詞慷慨縱橫，有不可一世之概，于倚聲家為變調(diào)，而異軍突起，能于剪紅刻翠之外，屹然別立一宗?！?span style="box-sizing: border-box;font-weight: 700;border-width: 0px;border-style: initial;border-color: initial;">可以說，辛棄疾以其多樣的創(chuàng)作手法和藝術(shù)風(fēng)格，讓他的詞作具有別開生面的特色。 在辛棄疾諸多描寫鄉(xiāng)村生活場景的詞作中，有一首《鷓鴣天》的詞非常有趣，這首詞是他喝醉酒時候，題寫在酒店的墻壁上的，原詞如下：
這首詞有一條小序：“游鵝湖，醉書酒家壁。”小序說得非常清楚，原來是辛棄疾在游覽了鵝湖風(fēng)景之后，他的心情大好，在鵝湖風(fēng)景區(qū)的一家酒店暢飲了一番，寫下的這首詞。 這是一首借景抒情的小詞。借的什么樣的景？詞人描寫得很具體，很生動。抒發(fā)的什么樣的情？卻并非字面所表示的那樣簡單。 開篇兩句“春入平原薺菜花，新耕雨后落群鴉”，寫的是春天的鄉(xiāng)村恬靜而又生機勃勃的景象。田野里開滿了白色的薺菜花，家家戶戶的田地都耕好了，又適逢一場及時的春雨，這也正是春種的好時節(jié)，群鴉在新翻的土地上覓食。 “春入平原薺菜花”·詞意圖 詞人寥寥幾筆，就勾勒出了鄉(xiāng)村早春時節(jié)的景象。辛棄疾就像一位在鄉(xiāng)村寫生的畫家一樣，幾筆就將一幅寫意的鄉(xiāng)村早春圖展現(xiàn)在人們眼前，鄉(xiāng)野的春色在詞人筆下生動傳神。 在開花的薺菜前，加上了“春入”二字，是詞人對在鄉(xiāng)村常見的薺菜花注入的感情，寫“群鴉”也充滿動態(tài)感的，這種動態(tài)的描寫惟妙惟肖，將群鴉田間覓食的形態(tài)刻畫地很形象，不是喧囂得讓人感到不舒服的形象，讀來親切自然。 在開篇兩句的描寫中，詞人注入了濃厚的感情，他注重鄉(xiāng)村的景色，他能抓住極富鄉(xiāng)村場景的細節(jié)進行描寫。詞人注意和刻畫這些細物細事，可見他游覽鵝湖時閑庭信步的的狀態(tài)。由此可見辛棄疾是一個熱愛生活，并善于觀察、善于捕捉的人。 接下來兩句“多情白發(fā)春無奈，晚日青簾酒易賒”。大意是說，忽然之間剛才那令人心情舒爽的春色不見了，愁煩心緒染白了的頭發(fā)，這樣生機勃勃的春天也拿它沒有辦法，詞句表面上說的是“白發(fā)”，言外之意是愁煩心緒的寫照。 詞人的情緒猶如早春時節(jié)不穩(wěn)定的天氣，乍暖還寒，說變就變，詞人的情緒急轉(zhuǎn)直下，這是為什么呢？“多情”二字不乏幽默，但這種幽默多多少少帶有一點自嘲的味道，亦或說帶有一點苦澀的滋味，因為“多情”二字是詞人無可奈何的愁緒的寫照。 詞人的愁緒是什么呢？從小序“鵝湖，醉書酒家壁”這句話中，還是能看出一些信息的。只有看一下辛棄疾的生平經(jīng)歷就會知道，他居住鵝湖的時期，正是他被罷官落職，不得不退隱田園的時期。 詞人的一腔報國熱血無處揮灑，正所謂英雄無用武之地，這樣清閑無為的生活顯然與他平生的志向是不匹配的，所以詞人的愁煩心緒就很好理解了。 詞人游覽鵝湖，春光里生機勃勃的原野風(fēng)光盡收眼底，由大好的春光再聯(lián)想到自己的人生際遇，在正值有一番作為的年紀(jì)里，他不得已過起了閑居的生活，這與他的抱負大相徑庭，一想到自己事業(yè)無成卻華發(fā)早生，心中的惆悵便油然而生了。春天沒有自己的份，而白發(fā)卻偏偏多情紛至，這正是詞人所要表達的核心思想。 他一時憂愁涌上心頭，只好到小酒店去飲酒解愁了。酒能消愁嗎？詞人沒有進一步渲染，這一筆繪畫作品中“留白”手法的運用一樣，留給人們想象的空間。詞人或許不想言明，或者詞人認(rèn)為沒有必要說出，但這恰恰讓這首詞的藝術(shù)成分有了升華。 鵝湖風(fēng)光 因為從《鷓鴣天》這個詞牌本身來說，上片的詞調(diào)、格式與韻律是固定的。言不盡意，意不盡情，這樣寫的好處就是營造出了意猶未盡的藝術(shù)效果。 所以早下片開頭，鄉(xiāng)村的景致又一次出現(xiàn)在詞人的視線：淳樸的村民神態(tài)悠閑自在，他們將生活打理得井井有條。俗話說得好，一年之計在于春，他們開始有計劃地布置安排田地里的工作。 牛欄左右的邊角空地種滿了桑麻，新蠶即將破殼而出，春耕已經(jīng)結(jié)束，但春種還沒有開始，這一段時間是村民們愜意的閑暇時光。不知誰家的年輕媳婦，穿著白衣青裙，趁著大忙前的這段閑暇時光，趕著去娘家探親。 村民們神態(tài)悠閑自在，生活過得井然有序，牛欄附近的空地上也種滿了桑和麻。春播即將開始，大忙季節(jié)就要到來，不知誰家的年輕女子，穿著白衣青裙，趁著大忙前的閑暇時光趕著去走娘家。 如果說開篇兩句詞寫景是大處著眼，那么這幾句寫景則是近處落筆了，詞人以工筆細描的手法將鄉(xiāng)村閑適與古樸的情景一點一滴地描摹了出來。 詞人越是寫得閑適、古樸，越會讓人們聯(lián)想到“多情白發(fā)春無奈，晚日青簾酒易賒”兩句中所流露出來的煩悶，以及詞人無可奈何的情緒。 詞人并沒有寫自己，而是著力描繪了一個“無我之境”，但是字里行間處處都有詞中人的形象，亦或說詞人的影子，因為鄉(xiāng)村的情景都是詞人真切地體會到的，是他感官世界的外在體現(xiàn)，詞人煩亂復(fù)雜的失意之情被這閑適之景襯托得更加突出了。 辛棄疾為什么對鄉(xiāng)村風(fēng)光情有獨鐘呢？解鈴還須系鈴人，詞人在另外一首《鷓鴣天》詞中，給出了答案，說出了他喜愛農(nóng)村的原因：
詞的上片主要是寫近處的自然風(fēng)光，詞人似乎是在欣賞一幅天然的鄉(xiāng)村畫卷，開篇二句寫的是：田間小路邊桑樹柔軟的新枝上剛剛綻放出嫩芽，東面鄰居家養(yǎng)的蠶卵已經(jīng)孵出了小蠶。 在描寫桑樹抽芽、蠶卵開始孵化時，詞人用了一個“破”字，這是很傳神的一筆，它寫出了桑芽在春風(fēng)的滋潤下，逐漸萌發(fā)、膨脹，終于撐破了原來包在桑芽上的透明薄膜。“破”字不僅極具動態(tài)美，而且似乎能讓人感到桑芽萌發(fā)時的力量和速度。
桑葉 接下來兩句寫的是：平坦的山崗上長滿了細草，小黃牛在哞哞地叫，落日斜照春寒時節(jié)的樹林，樹枝間棲息著一只只烏鴉。 “崗細草”和“黃犢”是相互關(guān)聯(lián)的，黃犢在牛欄里關(guān)了一冬，春天來臨，牛犢初見春草，歡快無比，它們盡情地在原野上感受著春光的美好。“鳴”字雖然是單純的聲音描寫，但透過畫面，我們依然可以想象到牛犢吃草時的得意神態(tài)與春日里歡快的形象。 如果說上片是詞人以畫卷的形式帶給人們的遠距離的視覺享受的話，那么在下片的描寫中，詞人將鏡頭拉遠，讓人們近距離地欣賞鄉(xiāng)村風(fēng)光，詞人還進一步地談及到人事。
你看，青山遠遠近近，小路縱橫交錯，飄揚著青布酒旗，那邊有一戶賣酒的人家。“路橫斜”三字，一筆就將視線拉開了，路對鄉(xiāng)村人家來說，是村落與村落之間的聯(lián)系，也是鄉(xiāng)村與外界的聯(lián)系。 生活在鄉(xiāng)村的人們認(rèn)為，由村落伸展出去的路，會給他們帶來新的東西，所以詞人對眼前蜿蜒于山間的路有一種特別的情感。 “青旗沽酒有人家”，橫斜之路，去向不止一處，但詞人的注意力卻集中在有青旗標(biāo)志的酒家上。山村酒店，這是一種很有特色的一種地方風(fēng)物。
這看似是閑來之筆，卻是很有深意的。因為全詞都在寫鄉(xiāng)村的自然風(fēng)景，只有這句才寫到人的活動，在寫景的時候加入人的活動場景與情調(diào)，這樣就打破了一味寫景的單調(diào)。人的活動場景讓鄉(xiāng)村景色充滿了生機與活力。 眼前的鄉(xiāng)村美景使他悟出了一種道理，在末兩句中翻出了新意：城里的桃花李花最是害怕風(fēng)吹雨打，最明媚的春色，正是那溪邊盛開的薺菜花。
那散見在田野溪邊的薺菜花，繁密而又顯眼，像天上的群星，一朵接一朵地迎著風(fēng)雨開放，生命力是那樣頑強，好像春天是屬于它們的，而城中的桃李則憂風(fēng)愁雨，春意闌珊。 薺菜花的花瓣細小，沒有鮮艷的顏色，濃郁的香味，在城市人眼里，一般是算不得什么花的。辛棄疾卻偏偏熱情地贊美這小小的薺菜花。 不僅是薺菜花，還有鄉(xiāng)村的桑芽、幼蠶、細草、黃犢等等，在詞人眼中，這都是新鮮的事物，是富有生命力的事物。這才是詞人情之所至并著力渲染它們的原因。
生長在城市里的、害怕風(fēng)吹雨打的桃李，在詞人筆下是有寓意的。在詞人眼中，他們是這樣的一類人：他們習(xí)慣了爾虞我詐、爭權(quán)奪利，習(xí)慣于大言炎炎、夸夸其談，卻膽小怕事，一有事情，便推諉阻塞，沒有擔(dān)當(dāng)，也沒有責(zé)任感。 辛棄疾是看不起這一類人的，他不想與他們同流合污，所以他離開了這一類人的圈子。他認(rèn)為美好的春天在田野，在溪頭，在那漫山遍野雪白的薺菜花中。
這首詞通過寫景和抒情，表現(xiàn)了辛棄疾罷官之后，閑居期間對鄉(xiāng)村生活的的流連和贊美，以及對這一類人的批判，并由此把詞的思想意義向著更深廣處擴展。連同那出現(xiàn)在畫面上山村茅店的酒旗，都體現(xiàn)了一種健康的審美觀。 詞中關(guān)于“城中桃李”和“溪頭薺菜花”的對比，還含有對生活的帶著理性的思考，詞人把深刻的思想乃至哲理，與新鮮生動的藝術(shù)形象有機地結(jié)合起來，給人多方面的感發(fā)和啟迪。
薺菜花不怕風(fēng)雨，占有春光，在它身上仿佛體現(xiàn)了一種人格精神。也可以說，薺菜花是詞人自我形象的寫照。 辛棄疾這一首描寫鄉(xiāng)村生活的詞作樸實渾厚，從語言到意境都有別于刻意剪紅刻翠的纖柔婉約，可說是詞苑里一朵鮮明素凈、精神勃發(fā)的薺菜花了。 從這兩首同調(diào)的《鷓鴣天》中可以看出，在辛棄疾認(rèn)為：鄉(xiāng)村生活純潔、清新。在他閑居鵝湖期間，其實他已經(jīng)置身于純潔清新的鄉(xiāng)村環(huán)境中了，卻還要愁苦，那是另有其原因。
辛棄疾平生最大的夙愿就是“布被秋宵夢覺，眼前萬里江山”，令詞人魂牽夢縈的當(dāng)然是壯美的萬里江山與家國命運，這是辛棄疾真正關(guān)心的大事業(yè)。 辛棄疾寫《鷓鴣天》的時候，正是他被排擠朝堂的時候，也是他離實現(xiàn)自己的生平抱負也愈加遙遠的時候。他來到這里，不得已過起閑居的生活來，他怎能不愁苦呢？ 所以，他不是不喜愛鄉(xiāng)村，他也不是不喜歡春天，但鄉(xiāng)村遠離實現(xiàn)他夙愿的地方，春天也不能給他的抱負帶來勃勃生機、帶來新的希望。 可以這樣說，這兩首詞都是辛棄疾借鄉(xiāng)村景致，將詞人內(nèi)心的愁緒和苦悶傾吐出來，詞人想用一生的時間和精力去實現(xiàn)他的抱負的迫切夙愿是溢于言表的。 |
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