1900庚子年，北京前門起了一場大火，燒掉了從大柵欄的老德記往西一直到觀音寺的四千多座房子，也燒掉了密布于那一片大大小小的茶園戲館。很多演藝人員失去了賴以生存的臺口，只能被迫到外地演出。

“跑碼頭”大軍中，就有這位未來執(zhí)掌“京劇第一科班”富連成30余年的班主葉春善。如果沒有那場大火，沒有那次吉林之行，就不會有這一段延續(xù)百年的梨園傳奇！

梨園一葉

1900年，葉春善只有25歲，工“末行”，終日輾轉(zhuǎn)忙碌于搭入各個戲班演出。

葉春善

應(yīng)吉林巨商牛子厚的邀請，葉春善搭的這個戲班出發(fā)前往吉林康樂茶園表演。可是還沒到吉林，葉春善就在途中受了風(fēng)寒，嗓子無法出聲。他就主動找到了牛子厚，準(zhǔn)備退還預(yù)支的包銀，告辭返京。

《京劇“第一科班”——富連成社研究》作者姜斯軼：葉春善他自己心里頭有一套邏輯，這個邏輯現(xiàn)在聽起來實(shí)際上挺有意思的，很有古人之風(fēng)。他去找牛子厚說，您是請我來演戲的，我現(xiàn)在嗓子壞了，我唱不了戲了，你沒有請我的價值了，所以我要走了，但實(shí)際上他沒有走的實(shí)力。

確實(shí)，退了包銀的葉春善連返京的車票都買不起。牛子厚當(dāng)即說：天災(zāi)病痛，人所難免，雖然你暫不能演戲，后臺諸多事物需要有人打理，你現(xiàn)在后臺充任管事如何？

牛子厚此舉其實(shí)是為了試探葉春善，看他能否堪起大任。牛子厚的計(jì)劃十分宏大，他想復(fù)制當(dāng)時上海的一種全新演藝體制：先建固定劇場，然后培養(yǎng)自己的底包演員，這樣就只用在北京約請名角，既可以節(jié)省大量開支，又能有效滿足新興城市新的市場需求。

他希望這群基礎(chǔ)演員由自己培養(yǎng)，所以就需要一個真正靠得住的人來辦這件事。在后臺一心一意當(dāng)起管事的葉春善就是一個完美的人選。

據(jù)說直到戲班離開吉林前夕，牛葉二人長談達(dá)四晝夜，但葉春善依然沒有答應(yīng)創(chuàng)立科班。

在后來的《富連成三十年史》這本書中，記載了他的這段話：京師科班，多如過江之鯽。但前赴后繼，均未獲得良好結(jié)果。推考其大因，不外乎老板自私心重，且無足以服人之才。

葉春善之孫 葉鈞：

“后來到回來的那一天，（牛子厚）給了我祖父一個信封，說你先別看，到了車上再看，我祖父就到了車上以后再看，還是委托他回北京替他來辦一個小的科班?！?/span>

牛子厚的誠心最終打動了葉春善，1904年“喜連成”科班創(chuàng)辦，1912年后改名為“富連成”。

插班生梅蘭芳與周信芳

1907年的北京戲班林立，在殘酷的競爭中，喜連成很快遇到了進(jìn)入戲園后的第一次危機(jī)。

“喜”字科六大弟子

當(dāng)時頭科“喜”字的主要學(xué)員大多十六七歲，集體進(jìn)入了變聲期，梨園行話稱之為“倒倉”。這意味著僅招收了一科學(xué)生的喜連成，并沒有后備力量可供頂替，演出力量不足，科班面臨解散。

但也正是因?yàn)檫@次危機(jī)，當(dāng)時才十幾歲的梅蘭芳、周信芳、林樹森、貫大元他們來到了喜連成。

《京劇“第一科班”——富連成社研究》作者 姜斯軼：

“過去這種培養(yǎng)方式叫手把徒弟，就是一個老師對一個徒弟，或者一個老師對幾個徒弟，往往這樣的小孩他個人條件也比較好。這些小演員的缺點(diǎn)是什么？他學(xué)成了戲之后沒有臺口，就是他沒有實(shí)踐機(jī)會。”

喜連成正好可以提供這樣的舞臺表演機(jī)會，而且當(dāng)時大家都承認(rèn)這里有優(yōu)秀的老師，舞臺作風(fēng)也端正。借臺演戲，搭班學(xué)藝的梅蘭芳、周信芳與喜連成結(jié)緣的故事也被傳為佳話。

這些知名童伶赫然出現(xiàn)在喜連成的舞臺上，極大地改善了營業(yè)狀況。喜連成轉(zhuǎn)危為安，在京城站住了腳跟。

群英會

1909年的正月十五晚上，9歲的馬連良被帶到喜連成科班班主葉春善面前。葉春善端詳了他很久，說了一句：“這孩子，成！”

馬連良入的是第二科“連”字科，時值1909年，喜連成剛剛渡過自成立以來的最大一次危機(jī)。

1908年11月14日，光緒皇帝駕崩，15日，慈禧太后駕崩。按照清代制度，皇帝駕崩后的三年為“國喪”期，期間禁止一切娛樂活動，至少百天內(nèi)不可動響器。

一時之間失去收入來源，科班內(nèi)人心浮動，葉春善面臨著一個大難題：解散還是維持？

梨園祖師之位

葉春善固然可以解散科班一了百了，但就此便要失信于對自己有知遇之恩的牛子厚，結(jié)義時要替祖師爺傳道的誓言也將付諸流水，幾十名學(xué)生也將失去依靠。可是如果不解散，如何養(yǎng)活這一整個科班的數(shù)十人？

葉春善孫媳 孫萍：

“基本上把家里所有的積蓄能賣的都賣了，就是為了支持富社的生活，學(xué)生得吃喝拉撒，那么多孩子，還有怎么也得給老師一些生活費(fèi)。所以那個時候說了一句話，葉春善說的，說'冷了迎風(fēng)站、餓了腆肚行’?！?/span>

就在葉春善決定不散班的第二天，總教習(xí)蕭長華拿出了他珍藏的秘本全本《三國志》。

《三國志》是清末有名的三慶班在“大老板”程長庚執(zhí)掌后，邀請外號“盧臺子”、擅長編寫連臺本戲的盧勝奎執(zhí)筆改編而成。自三慶班解散，彼時的京城的觀眾已經(jīng)有多年沒有領(lǐng)略過這部連臺大戲的風(fēng)采了。

富連成總教習(xí)蕭長華日后回憶：“當(dāng)時從周先生手里得到《赤壁鏖兵》抄本，事實(shí)上并不夠完整的八本，已有殘缺。給科班的學(xué)生排戲，沒有準(zhǔn)譜不成，必須摘清楚，弄利落，該添的添，該補(bǔ)的補(bǔ)，做一番清理。怎奈自己幼兒失學(xué)，書底兒淺薄，整理這樣一出大戲，事非容易。乍出執(zhí)筆時不敢人多，人多主意多。只得整理出樣兒來之后，再請別人嚴(yán)格批評，暢抒己見?！?/span>

“舌戰(zhàn)”是全戲演出定勝負(fù)的頭一炮，必須打響。就戲而論，也是諸葛亮過江來的頭一仗。這場“舌戰(zhàn)”，學(xué)生每天早晨起來，洗漱一畢就念，除了吃飯、解手，一直到晚上睡覺，一天不出屋子，就跟這場戲“扎”上了。光是這場戲，排了一個多月。

最終，36本《三國志》經(jīng)蕭長華刪繁就簡，改編為12本，分別為8本的《赤壁鏖兵》和4本的《取南郡》。禁演結(jié)束后，喜連成的學(xué)生們開始在廣德樓演出。

《馬連良傳》作者張永和：那個時候演員雷喜福的魯肅，王喜秀的孔明，侯喜瑞的曹操演得都非常好，當(dāng)時非常轟動，大伙就看到是這么大的小孩能夠演三慶班的，一年才演一次的連臺好戲，所以一下子喜連成的名聲在外。

京劇電影《群英會》

上世紀(jì)50年代，北京電影制片廠拍攝京劇電影《群英會》。電影一經(jīng)面世就引起如潮好評。其中，周瑜是富社第四科，“盛”字科弟子葉盛蘭，魯肅是富社第三科“富”字科弟子譚富英，黃蓋是富社第四科，“盛”字科裘盛戎，曹操是富社第五科，“世”字科袁世海，蔣干蕭長華是富社總教習(xí)，而飾演諸葛亮的則是富連成第二科學(xué)生馬連良。

其主要演員，要么是富連成的學(xué)生，要么是富連成的老師，有人笑稱這是京劇科班富連成的校友大集會。

從1904到1948，從晚清到民國，富連成不只是一個44年的故事。從富連成到延安劇團(tuán)，到臺灣大鵬劇社，到香港武俠電影，到今日之京劇，這甚至不只是一個100年的故事。

敬請觀看鳳凰大視野

《梨園一葉——京劇科班富連成傳奇》

編輯：王鼎堯