提到陳少梅，就會想到幾個關(guān)鍵詞，天才、實力派、大師、京津畫派。

陳少梅有一方印章，“家在洞庭衡岳間”，暗示他祖籍湖南。

陳少梅12歲的時候，跟隨父親定居北京。陳少梅15歲參加了“國畫學研究會”，而后又加入“湖社畫會”。

陳少梅在專業(yè)團體中也迸發(fā)出耀眼的光芒，他從臨摹古畫入手，錘煉繪畫技法。當時的國畫名家金城贊揚過陳少梅，他說，“你將來會超越我?！?/p>

陳少梅擅畫山水、人物，他喜歡在山水畫中添加故事性線索。

這幅《詩意圖》中，妙齡女子徘徊在山水間，眼前有鴛鴦戲水，背后的一叢翠竹。哪怕不看畫中題跋，也能看懂陳少梅的創(chuàng)作意圖。

詩意圖

不炫技，無傲氣，無俗氣，《詩意圖》無需各種溢美之辭，一股清逸之氣彌散其中。

陳少梅除了摹古，受家庭影響很大。

他的父親學養(yǎng)深厚，寫書法，創(chuàng)作詩文。陳少梅生活在這種氛圍里，能夠接受各種傳統(tǒng)理念。

國學文化的積淀，讓他找到了融合畫壇南北宗的創(chuàng)作之路。

《松溪放棹》描繪了拋下世俗煩惱，投身自然。斧劈皴加青綠色彩，帶有濃厚的裝飾性美感。

畫中有藏有露，破除了形式主義的桎梏。又好看，又雅致。好看，是技法的體現(xiàn)；雅致，來自畫家的情趣。

松溪放棹

20世紀初期，學術(shù)界在“西學東漸”的大趨勢下，有些不會畫畫的人，提出了改革國畫的口號。

陳少梅不屑于陷入爭論，他用作品表現(xiàn)出傳統(tǒng)繪畫技法的生命力。

《聽泉圖》一看就是傳統(tǒng)畫風，清勁中透著一股愜意。水岸沙汀坐著兩位隱士，與自然融為一體。

陳少梅為了表現(xiàn)空間感，畫了一道曲折往復的溪流。他通過留白、虛化的形式，強調(diào)出畫中空間可達到無窮遠處。

空間感，用西畫中的透視方法表現(xiàn)出來不稀奇。陳少梅通過傳統(tǒng)技法中對意境的表達方式，同樣畫出了空間變化。

外行可以提意見，內(nèi)行用作品回答。

聽泉圖

宋畫、明代浙派，對陳少梅影響很大。

他經(jīng)過大量的練筆，剔除了粗獷霸悍的筆墨形式，找到了秀雅灑脫的畫風。

《寒林圖》展現(xiàn)了陳少梅剛?cè)岵倪\筆特征，畫出了枯木柔美的一面。

寒林圖

陳少梅師法傳統(tǒng)，也師法造化。

據(jù)說陳少梅每次外出，都會攜帶寫生畫具，走到哪兒畫到哪兒。

這幅《春游載酒》體現(xiàn)了陳少梅對作品的掌控能力，千巖萬壑逐一呈現(xiàn)在眼前。

這么復雜的構(gòu)圖，十分考驗畫家的日常積累。

春游載酒

色彩淡雅，墨色清靈，看起來沒有一點俗氣。

陳少梅到底是怎么畫出這些優(yōu)美的畫作，實在讓人費解。

他有徒弟傳承他的畫風，卻無法再現(xiàn)他的神韻。如果能夠還原陳少梅的技法，那無疑是一件非常幸運的事。

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