畫家：于希寧

作者：吳國亭

　　“室雅何須大，花香不在多”，“春色滿園關(guān)不住，一枝紅杏出墻來”，“觸目縱橫千萬朵，賞心只有兩三枝”，這些詩句說的都是審美尺度求質(zhì)不求量的精神。藝術(shù)貴在精練。重取舍，重概括，是我們民族文藝特征之一。于希寧先生的《石榴》充分體現(xiàn)了這一傳統(tǒng)的美學(xué)精神。

　　在千萬朵花兒中擷取兩三枝賞心悅目的花枝，有個量中求質(zhì)的問題，就需要尋找、選擇、概括，抓住最富有特征的、最美的那幾朵花兒加以描繪。此幅畫面上看似寥寥幾筆，應(yīng)該是畫家頭腦加工廠里提煉出的結(jié)晶品，已經(jīng)不是“礦石”。以一當(dāng)十，以少勝多，精煉的東西是難得的。

在生活中我們都有這樣的體驗：

一篇文章言簡意賅難，

一幅字畫筆墨簡當(dāng)難，

一個字只有一兩劃，高明的書法家也要搔頭，一張畫僅三五筆，也是很難處理的。

難就難在“少”字上，因為筆劃少，每一筆都一清二楚，很顯眼，都非十分講究不可，否則，有一處敗筆，通幅都受影響：而且筆劃少，相互之間難以組織安排。少，不是簡單化，正相反，少就非要求精不可，所謂“簡而愈高”就是這個道理。

　　這幅《石榴》刪去大量繁枝冗葉，不僅筆墨精煉到不可再少的地步，而且其藝術(shù)處理手段更為精妙：

　?、賰筛l與畫邊的出枝點相距甚遠(yuǎn)，“走”到一起相“遇”卻不相交，似連非連，若即若離，仿佛物理上正負(fù)電極釋放電能的勢態(tài)，雖未接觸卻使“電流”流通，在布局上取得氣脈相貫的效果。

　?、谄渲θ~和果實，上下，縱橫、粗細(xì)、長短、濃淡、曲折、反正、起落和穿插等等，著筆無多，卻處處充溢著對立統(tǒng)一的因素，經(jīng)得起推敲，十分耐看。

　?、蹆筛l把畫面切割為三塊面積不等、形狀不一的大空白，形成三個不等邊三角形，給實象部分的表現(xiàn)提供了生動變化的場地;如果空白形狀相似，面積相同，就感到呆板。

　?、芘陨液腿~多集中在枝梢盡頭，姿態(tài)灑脫自如;否則造型不美，更有散亂之弊。

　?、萦蚁陆堑某鲋Σ课淮旨?xì)長短、縱橫交叉，形成了一個小單元，不使長枝孤立，且避免與單枝插下的另一枝在造型上相似。

　　?兩顆石榴周圍分別為兩個小單元，與之相隨的枝葉和花朵的組織差別較大，上面一單元為主，葉多而濃重，尤其是三兩朵榴花噴焰吐艷，如火欲燃，淡雅的格局中有幾筆濃艷的色彩，照得畫面鮮亮起來，成為全畫的點睛之筆，最為觸目;下面一單元為輔，葉淡無花，橫枝頂端補(bǔ)加一筆尖梢，表現(xiàn)出其中一段被葉遮擋的情況，頓時產(chǎn)生葉在前枝在后的空間關(guān)系。

　?、咚朴兴茻o的苔點幫助增加枝干厚度，其大小及分布也是相當(dāng)講究的。

　　以上這些“細(xì)微末節(jié)”，常為一般人所忽略，以為是畫家信筆率爾為之，那就大錯特錯了，殊不知，，那些地方正是畫家著意經(jīng)營之處，無處不體現(xiàn)著作者的匠心所在，所謂于精微處見水平。清代惲南田說：“筆墨簡潔處，用意最微，運其神氣于人所不見之地，尤為慘淡”?？梢娝囆g(shù)修養(yǎng)的高低，造型的美與否，畫面效果的好壞，恰恰都是在這些不被人注意的細(xì)小的地方反映出來的。

　　此外，畫面上方大面積題款，或說明創(chuàng)作意圖、過程，或闡釋畫理、畫法，或援引詩詞歌陚啟發(fā)讀者思緒，在造型上畫面又多了一種樣式，形成一片灰_色的調(diào)子，作為白紙與物象之間的過渡層次，使簡約的畫面豐富耐看。設(shè)若這畫沒有較多的文字配搭，畫面四周“漏風(fēng)，”便會失之松散，藝術(shù)上也覺得單調(diào)而不夠完整了。

<當(dāng)代寫意花鳥畫佳作賞析>

編著：吳國亭