有幾年愿意研究各種音響設備，上論壇、看雜志、看參數(shù)，找各種機會聽好音響，這一切來源于興趣，但是時間長了你會發(fā)現(xiàn)，所謂的“數(shù)據(jù)”只是一個干冷的參考，你有一副好耳朵也沒啥用，除了耳朵你還要有主觀的判斷。對于聲音的辨別本身就不是一件冷靜的事，靠客觀數(shù)據(jù)和主觀臆斷都不對，兩者結合也不對，只有喜歡或不喜歡。最近一階段有很多人問我關于買什么樣的音響的問題，其實沒辦法推薦，我喜歡的你不見得喜歡，有的人還嫌設計的丑，寫點字把我理解的說清楚，大家自己判斷。

    事先聲明，本文只是表明自己看法，本人無錢發(fā)燒，只是本著少花錢買些過得去的聲音而已，但好設備還是體驗過一些的。另外，不愛拿數(shù)據(jù)說話，與人的耳朵相比，數(shù)據(jù)是最不靠譜的，最好的音響測評要靠設備，但更要靠耳朵。

   人們對于聽覺的要求是不盡然，尤其音樂。在快餐式音樂的帶領下，聲音的質量變的淺薄，各種壓縮的音頻格式使得音樂變得便捷，但由此衍生的音質問題愈加凸顯，多數(shù)人的耳朵里永遠也不會響徹音樂最本質的聲音。

   音樂，如今是被動的聲音，最初沒有擴音設備和錄音設備時不是這樣，歌者和演奏者與觀眾面對面，中間不經過任何設備識別樂器聲與人聲，受眾的耳朵聽見的就是音樂本來的聲音，而對聲音的修飾幾乎沒有，有也僅限于建筑結構與墻面處理上的，其初衷也不是修飾聲音，而是基于音色的還原，因此此時的耳朵才是最真實的。

    音樂擴音器的出現(xiàn)使得室內演出可以搬向室外，原理上，只要是無限制的并聯(lián)放大設備，調整好因距離而產生的音差問題，那么演出規(guī)?？蔁o限放大，但有個問題就出現(xiàn)了，人在室內演唱，在建筑結構的幫助下會有自然的混響，室外就得靠設備調諧，這種調諧只是盡最大努力將混響調得自然。更大的問題是聲音通過聲-電-聲的轉換中聲音頻率缺失的問題、大環(huán)境下的外部聲音對被放大聲音的影響問題，因此擴音狀態(tài)下觀眾聽到的只是被無限放大的聲音，其主要原因是掩蓋環(huán)境音對場內表演者的影響。

   錄音是愛迪生1877年發(fā)明的，第一張存儲聲音的載體--圓盤唱片出現(xiàn)于1900年，距今120年，時間不算長但技術上卻有著突飛猛進的發(fā)展，但無論如何發(fā)展最初的目的與最終的目的只有一個--還原聲音，人們聽唱片的時候也樂于還原與歌者面對面的感覺，但無論科技如何發(fā)達，也僅僅是無限接近，聲音介質上的上的聲音僅僅是無限接近原聲的聲音而已。

   有人說要想聽音樂去現(xiàn)場，這有道理，畢竟通過放大的聲音還是少修飾，接近于面對面的聲音，不過分貝大出很多倍，功率如何大、聲音如何穩(wěn)健但大功率帶來的失真是避免不了的，因此現(xiàn)場也只是渲染了環(huán)境氣氛而已，并不是現(xiàn)場就能夠出現(xiàn)好的音色。另一方面，不是每個地方的人都能聽到好的現(xiàn)場，因此唱片出現(xiàn)了，成為必不可少的音樂傳播方式，唱片的出現(xiàn)，家用播放設備應時出現(xiàn)了。

    音樂播放設備的最初功能是出聲，最早出現(xiàn)的是1877年由愛迪生發(fā)明留聲機，由此衍生出通過唱針與唱片的摩擦產生聲響的單聲道留聲機。隨著人們對聲音還原要求，1957年美國廣播公司將立體聲引入商業(yè)領域，LP、FM播音設備走進人的生活，它們所發(fā)出的聲響更加有方向感和辨識度，因此立體聲至今為止都是Rice和Kellogg這兩位美國人對人類最大的貢獻。聲音的載體有了、播放設備有了，慢慢的它們被帶到世界各地，慢慢的走進了每個家庭。之后卡帶、CD、MD等等這些承載聲音的介質相繼產生，人們對聲音的要求也越來越高。

   唱機來到中國很早，19世紀初就被外國列強帶來了，到三十年代百代唱片在上海落戶，唱機在中國走進了大戶人家，至今幻想著唱針摩擦唱片的沙沙聲和帶著毛刺的歌唱聲仍讓我毛孔放大。80年代初磁帶機走進中國的普通家庭，一卷卷體積小巧的卡帶承載著各種聲音給剛見曙光的中國帶來了些許生機，從三洋磚頭到夏普777這些經典機型到后來國內生產的低質量收錄機至今令人稱道，而且不少家庭還保留著它們。80年代后期，CD走進中國市場，高昂的價格，細膩的聲音迷倒很多人，中國可稱之為發(fā)燒友的小眾群體適時地出現(xiàn)了，這個說法來源于五六十年代玩膽機的香港人，進入八十年代自南向北的流進內陸，并生根發(fā)芽。

    與今天聽音樂的方式相比，傳統(tǒng)聽音方式有著無限的樂趣，其主要在于對器材的反復調配，調整出一個讓自己滿意的聲音。人們對于聲音的要求是見仁見智的，比如很多人堅定的認為LD的聲音比LP好、錄像帶的聲音比開盤的聲音好、卡帶的聲音比CD好、前幾天一個論壇有人說VCD的聲音好于CD，如果按照參數(shù)指標測試上面這些大多是無稽之談；另外，還有人就喜歡AM的單聲道、喜歡聽收錄機單薄的聲音而不喜歡音響扎實的聲音、有人熱衷于聽廣播、有人堅定的鼓弄黑膠，有人只燒隨身聽，還有人熱衷于研究耳機；以上多半都是源自于情節(jié)，對于某種音色的特有情節(jié)。

   對于我這樣的平頭百姓是從低保真開始的，收錄機、國產磁帶隨身聽，99年磨著我媽買了對國產長江音箱和一部記不清什么牌子的國產功放，用VCD機聽CD，才算開始了CD生涯。2002年開始，受數(shù)字音樂沖擊，另外版權管理混亂，盜版成災，國內唱片市場大幅度萎縮，早期正價CD積壓嚴重各出版社發(fā)行公司開始特價庫存，十幾塊錢的零售價使得我積攢了很多CD，但始終沒有一套像樣的音響，使得自己始終聽不到CD、磁帶原有的聲音。95年開始，特別愛看音像世界后面的設備測評板塊，對設備的搭配很感興趣，但源于見識少，所謂知識只限于紙面。后來在些有錢同學的家里聽過些不錯的組合音響，但僅限于日系。印象深刻的是天龍、建武、先鋒和索尼這四個牌子，基于這種情節(jié)，去年我買了一部二手原裝的先鋒組合音響CD\MD\卡帶\收音一應俱全，值得強調的是這種小組合音響的聲音解析度還是很好的，聽人聲不錯，另外功放力量很好、聲音的速度感不錯，低音足聽流行、搖滾都不錯；但是這種音響在表現(xiàn)細膩聲音時聲音會有偏差，聲音動態(tài)也不好，長時間聆聽會聽覺疲勞。另外，桌面組合箱體小，音場受限，大編制音樂表現(xiàn)凌亂，所以它只適合在書房聆聽。

    大學時我聽過一套天龍的落地組合，帶機架那種，什么型號的忘記了，我記得配置是后級、前級、CD、收音機頭、控制器六層，可獨立拆分，我懷疑這是一套HIFI系統(tǒng)，時間長了忘記了，而且之前沒見過這種機架裝的設備，至今在網(wǎng)絡上也沒見過同樣的二手貨，但聲音至今記得，特別干凈透徹，能夠聽見每一個細節(jié)，之后按照記憶找，始終沒能找到類似的聲音。

   2005年我結婚，買家電的時候想買套像樣的純音樂系統(tǒng)，但苦于資金與實用性還是買套影院，影院有個共同特點，聲場大且聲音豐富，但苦于指標不同、調試標準不同使得影院對音樂細節(jié)的處理上有問題，比如低音夸張甚至混沌、高音解析不好也不夠透徹，唯一可圈可點的是中音，但沒有好高音和低音中音不提也罷，所以還是沒有好的設備。

   幾年前聽過一部三十萬元級的麥景圖推一對美國西湖喇叭，頓時勾起購買一部音響的決心，頓時覺得用三十萬元級的十分之一研究一套音樂系統(tǒng)也是件不錯的選擇，于是愿望在今年達成，具體品牌不提，但是確實盡自己的力還原的聲音的本質。

     還得說一下如何能出好聲音，或者搭配一套自己滿意的音樂系統(tǒng)：

   其實這是個陳詞濫調的問題，夠不夠發(fā)燒這不重要，有沒有錢也不重要，有錢選擇好些的，沒錢可以慢慢配二手的，只要不怕折騰，無所謂，關鍵是得琢磨。

   一、音源：發(fā)聲源泉，如果CD機不能完整的讀取并輸出唱片本身的聲音，那么后面的系統(tǒng)再好也白扯，當然這也是跟金錢有關的，所以量力而行。之后一個問題就是音頻線，這個問題有些老套，音頻傳輸線材的重要諸位看客都清楚，有人熱衷于數(shù)字同軸，那跟發(fā)燒恐怕搭不上太大關系，濃重的數(shù)碼味令人厭惡。有人甚至用光纖，典型的自殺行為，為了連接方便，影院可以用，但是音樂系統(tǒng)基本上是忌諱光纖的，且不說數(shù)碼味道的問題，光是出入的兩次光電轉換就會損失多少信號？所以發(fā)燒友們還是熱衷于RCA的連接方式，這種連接直接且無濃重數(shù)碼味音頻輸出穩(wěn)定。高端一點的設備都配有全平衡輸出，卡儂頭那種，加了接地，用這種音頻輸出低音部分會更加扎實、高音也會有改善，各音域的獨立感更強，此為平衡；但前提是功放也必須有這樣的接口，如果使用卡儂與RCA轉換線是件冒險的事情，我個人認為，直接傳輸是最好的，能不轉換的盡量不轉換，出轉換連線的原因其實就是“沒辦法的辦法”。

   二、不滿于音源的細膩可以在前級功放之前加臺解碼，必要性是有的，但是兜里沒錢可一切從簡，加了解碼的系統(tǒng)聲音會更為干凈、細膩，細節(jié)更突出；不加解碼的耳朵不那么挑剔也沒關系。

   三、前級：如果想讓聲音溫暖些就加部膽前級，這樣會讓聲音變得厚實；如果想讓音色可調性強，那就加一部帶均衡調諧的前級，但我總覺得可調性強的設備基本上都是設計師和生產商底氣不足的表現(xiàn)，我見過最狠的前級，就一個聲音調節(jié)和一個電源開關，有近20公斤重，快趕上一般合并功放的重量了，但聲音牛透了。

   四、后級：能提供穩(wěn)定的電源，使得聲音信號被平穩(wěn)的放大，但是強大的后級是個電耗子，同時也需要穩(wěn)定的電壓，比如濾電系統(tǒng)、好的電源線等等，配套器材、線材昂貴，有的甚至要自己解決發(fā)電機以保持電源穩(wěn)定，當然這是在常人生活中所不及的。如果沒有特殊要求，合并功放也是一個比較不錯的選擇。

   五、音箱：原則性是買大不買小，但如果聽人聲的話落地音箱肯定不如書架箱清澈，這個選擇權在個人。另外音箱的擺放也是直接影響音質的因素，根據(jù)聽音環(huán)境的面積考慮兩只音箱的距離、朝向、高矮這些都是基本要素。另外是音箱線材，曾經有人說過，只要前面的設備好，音箱連接線用鐵絲一樣。當然這話有些過分，只是強調相對于音頻傳輸線來講音箱線沒有那么要求高，但一套系統(tǒng)是個整體，每一個地方有偏差都會影響到細節(jié)，猶如兩對音箱橋聯(lián)線就會被賣到千元，也是很正常的事情，搭配好線材對提升音響的整體音質極為重要。

   從膠質唱片、磁帶、CD到現(xiàn)如今的無實物音樂載體，音樂被科技支持者，雖然很多人都義無反顧的被科技同化，但還是有相當?shù)娜巳罕晃锢頂U聲吸引著，傳統(tǒng)聲音的處理方式并不能被取代。比如原聲樂器、電子管話放、電子管樂器音箱頭、靠線圈處理聲音的效果器等等，這些都還被音樂創(chuàng)造者們愛不釋手，原有是他們比科技合成的模塊化處理器更為穩(wěn)定，聲音也更為真實可靠。時代發(fā)展，音響系統(tǒng)卻從不降價，它不是生活必需品，但它卻始終伴隨著小眾聆聽著本來該有的聲音，這一群體如今在萎縮，新加入的人也越來越少，原因在于很多人被科技搞得只知道數(shù)字是好的，而這些傳承幾十年的技術已成過眼云煙。其實，有些東西是科技替代不了的，猶如功率放大，只能靠電牛、降噪只能靠好的、純度高的線材，這些都是替代不了的。

最后說一句，音響只是還原音樂的設備，好的設備也只是盡量的還原，上千萬的HIFI音響也只是無限接近而已。