千人千面，演技封神，她絕對(duì)是最具“靈氣”華語女演員

skysun000001 2021-12-24

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人到中年，困難總是格外多。

尤其是到了中年的女人。

最近有一部國產(chǎn)劇，給了中年女性另一種幸福的可能。

不受束縛，不被約束，縱使一地雞毛，也坦然應(yīng)對(duì)。

其中最為閃亮的，是那樣一個(gè)熟悉又溫柔的身影。

久違了，記憶中的那位“少女”——

周迅

精靈、天才、少女。

幾乎是所有人對(duì)周迅的第一印象。

清澈明亮的大眼睛，透過瞳孔娓娓道來的熾烈，像是漫天星辰，讓人不禁產(chǎn)生閱讀的沖動(dòng)。

她確實(shí)長了一張“未婚妻的臉”。

周迅并不是科班出身，上的是舞蹈學(xué)校，出道前唯一的經(jīng)驗(yàn)僅有當(dāng)時(shí)最為風(fēng)靡的掛歷拍攝。

也正是在掛歷上的驚鴻一瞥，讓謝鐵驪導(dǎo)演一眼相中。

周迅在《古墓荒齋》里飾演一只狐貍精，正式亮相銀屏。

讓她真正走進(jìn)大眾視野，是從《大明宮詞》開始的。

當(dāng)年26歲的周迅，飾演14歲的小太平。

一共40集的電視劇里，小太平的戲份只有短短7集。

但正是這7集的時(shí)間，讓所有人都記住了那個(gè)天真浪漫、無憂無慮的太平公主。

那股少女獨(dú)有的靈氣，也成為了周迅的代名詞。

《風(fēng)月》里的舞女，《荊軻刺秦王》里的盲女，《蘇州河》一人分飾兩角，《人間四月天》的民國才女林徽因，《像霧像雨又像風(fēng)》里只圍著心上人的單純千金，《橘子紅了》的苦情小媳婦……

《蘇州河》

《像霧像雨又像風(fēng)》

只要看著周迅的眼睛，仿佛就能望穿那些人物所經(jīng)歷的點(diǎn)滴起伏。

那種“靈”，是其他女演員所不曾擁有的。

對(duì)于表演，所有人都覺得她是“天才”。

陳建斌說周迅是具有天賦的演員，李少紅說她是“為戲而生”的人，陳可辛說“她是所有導(dǎo)演的夢(mèng)想”。

高群書說“對(duì)她的表演不能評(píng)價(jià)，只能體會(huì)。我猜她在轉(zhuǎn)世之前的上三輩應(yīng)該都是做演員的。”

《橘子紅了》

但也許只有周迅自己明白，每一個(gè)角色的味道，都是靠真實(shí)的體驗(yàn)去收獲的。

很多的時(shí)間里，她分不清真實(shí)與戲劇，生活與工作，感情與混亂。

拍完《戀愛中的寶貝》長達(dá)一年多的時(shí)間里，周迅依然是崩潰的。

一起拍攝的黃覺說，“她還是帶著一絲傷感，說五個(gè)月都沒笑過了……她就是駿馬，很放肆地燃燒自己?！?/section>

拍完《如果愛》后的第二年，周迅還以為自己是孫納。

給陳可辛發(fā)短信，“北京的河結(jié)冰了?！?/section>

拍《李米的猜想》時(shí)，每條開拍前，周迅都要原地跳到自己氣喘吁吁、雙頰泛紅，這樣才能還原跑著說臺(tái)詞的真實(shí)感受。

甚至還不讓自己當(dāng)時(shí)的男朋友來看她，因?yàn)槔蠲子兴哪隂]有見到男朋友，她也要保持這份孤獨(dú)感。

鄧超覺得她像“女巫”，曹保平覺得周迅為了角色，“臉都不要了”。

周迅形容自己是一個(gè)空杯子，每次拍戲前都要徹底地清空自我。

“相信手中的這個(gè)角色，保持真誠，沒有雜念，至于要往容器里承載什么，就交由導(dǎo)演?！?/em>

不管是普通觀眾，還是業(yè)內(nèi)人士，不曾有人質(zhì)疑過周迅的演技。

《風(fēng)月》

她是華語影史上第一個(gè)拿下“三金”影后的女演員。

06年憑《如果愛》拿下金馬獎(jiǎng)、金像獎(jiǎng)雙料影后，08年憑《李米的猜想》拿下金雞獎(jiǎng)影后。

當(dāng)時(shí)的周迅，不過才三十出頭。

直到邁入四十，周迅在電視劇《紅高粱》里從九兒的19歲開始演起，依舊是那個(gè)熟悉的靈氣少女。

然而，《如懿傳》的播出，卻讓“少女的臉龐”陷入了前所未有的爭(zhēng)議之中。

比起討論劇情和演技，更多的人把焦點(diǎn)放在了周迅逝去的“少女感”身上。

不會(huì)老去的少女，終究迎來了變老的那一天。

如懿讓周迅得到了很多，也失去了很多。

從如懿之后，周迅發(fā)現(xiàn)自己漸漸地不再依附所謂的“天賦”演戲。

“現(xiàn)在戲很難影響我的看法，而是我在生命過程當(dāng)中累積的看法和經(jīng)驗(yàn)放進(jìn)戲里。”

但如懿也讓周迅開始慢慢正視，“衰老”這回事。

曾經(jīng)的她，對(duì)于容貌與衰老，并沒有什么概念。

但那段日子，她感到煎熬，“非常難過”。

曹保平曾經(jīng)對(duì)周迅說過，從導(dǎo)演的角度出發(fā)，她必須轉(zhuǎn)型。

“女演員年齡大了以后，適合年齡段的角色會(huì)少，像是香港電影里一年可能只有一兩部是《桃姐》、《僵尸》這樣的角色，95%的戲可能都還是年輕人的故事。”

這對(duì)于已經(jīng)邁入四十的周迅來說，很現(xiàn)實(shí)。

面對(duì)洶涌而來的容貌焦慮與評(píng)判，周迅選擇了休息。

在《奇遇人生》里，周迅和阿雅去到了日本，拜訪了住在山野里的勝瀨一家。

76歲的道子女士獨(dú)自居住，她的先生在10年前患上了阿茲海默癥，住進(jìn)了護(hù)理機(jī)構(gòu)里。

忘記了妻兒，忘記了生活，所有珍貴的回憶都被一鍵刪除了。

周迅看著老人的生活流淚，也不停地在感嘆時(shí)間與生命的公平——

“越來越發(fā)現(xiàn)時(shí)間是最厲害的東西，你只能去記憶。從時(shí)間中來，從時(shí)間中走，從時(shí)間中散，從時(shí)間中聚。這個(gè)太厲害了，時(shí)間是最厲害的。通過時(shí)間你才會(huì)懂得自己的內(nèi)心需求。當(dāng)年也不是不懂自己，而是那個(gè)時(shí)候你不會(huì)知道分散、回合這件事?！?/em>

對(duì)于時(shí)間留下的痕跡，她也開始慢慢釋懷。

在《朗讀者》里，她說：“我沒有辦法回到太平公主，也沒有辦法回到李米，也沒有辦法回到風(fēng)聲，我只能往前走，每個(gè)人都只能往前走，對(duì)吧？”

她開始尋找一些自己從來沒有演過的角色。

《你好，之華》的文藝青年，《功勛》的藥學(xué)家屠呦呦，《詩眼倦天涯》的利落俠女。

最突破的，還是《第十一回》里邋里邋遢的市井母親金財(cái)玲。

蓬頭垢面，衣著寬松，不修邊幅，第一次看電影里的周迅可以“丑”成這樣。

但也就是這樣一個(gè)丑陋不堪的角色，更加放大了周迅的那份“天才”演技。

有一幕極為動(dòng)人。

金財(cái)玲雖然好面子，卻也放不下對(duì)女兒關(guān)心的本能。

一家三口吃飯時(shí)，金財(cái)玲看到未婚先孕的女兒大著肚子出來坐下，她不知道女兒的肚子里到底是枕頭，還是真的胎兒。

她也不好意思去問，只好假裝筷子掉了，彎下腰去撿。

就在鉆到桌底下的間隙，她摸了摸女兒的肚子，又坐回到自己的位子上。

簡(jiǎn)單的一秒鐘，那份不露聲色的母愛，傾瀉而出。

有短評(píng)說道——

“我終于知道周迅的演技到底神在哪里了，所有人都在演的時(shí)候，她沒有演，她就是?！?/em>

在最近的《小敏家》里，周迅再次飾演了一個(gè)母親的角色。

這是一個(gè)不怎么散發(fā)著“媽味”的母親。

和兒子的相處，一切講究順其自然；

即便是中年人的戀愛，卻有著與年齡格格不入的甜蜜與安穩(wěn)。

在煙火氣如此濃厚的家長里短中，周迅像是一股清流，小心謹(jǐn)慎地處理這些令人頭疼的一地雞毛。

如今的周迅，終于開始找到了最舒服的自己。

她不再糾結(jié)于別人的看法，漸漸解開了“少女感”的禁錮。

“我也很納悶，為什么大家會(huì)扣一個(gè)少女感給我，可能是年輕時(shí)的角色讓人印象深刻。但我認(rèn)為少女感不局限于某一個(gè)年齡狀態(tài)，我的工作就是要打開自己，把最真實(shí)的樣子呈現(xiàn)給大家?！?/em>

26歲的時(shí)候，周迅說，希望到了40歲，人們說我是個(gè)好演員；

47歲的現(xiàn)在，周迅說，變老，去你的。

“50歲之前不知還要面對(duì)怎樣的焦慮，那時(shí)肯定更塌，但經(jīng)歷之后，我希望不會(huì)沉淪在其中，而是跳出來?！?/em>

愿周公子的未來也能一如往常，自在人間。

*本文作者：D

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