修養(yǎng)有了，氣質(zhì)變化，形亦在變，故而說傳統(tǒng)文化與中國畫乃一體兩面。長期修養(yǎng)，由內(nèi)而外，篤行敏求，融會(huì)貫通，通達(dá)之際歸于一畫，此乃一化為萬，萬歸于一，法備氣至，敦品潤德，即成體用之成。

吳昌碩  梅花  紙本設(shè)色

吳昌碩的繪畫以氣勢(shì)為主，在畫面布局、用筆等方面顯得最為突出，不論橫幅直幅，所畫花木常用對(duì)角傾斜之勢(shì)，梅花、桃花、桂花布局常從下角向上方斜出；畫藤莖植物又從上角對(duì)向下角，紫藤、葫蘆、葡萄，結(jié)合筆勢(shì)，畫面產(chǎn)生龍騰蛟舞之氣勢(shì)。

吳昌碩  翠蓋明珠  紙本設(shè)色

而畫花卉，常配以怪丑奇石，極盡穿插之妙，不經(jīng)意中頗具匠心，以氣取勢(shì)，因勢(shì)傳神，橫涂豎抹，蒼勁雄渾，貌拙氣酣，以極簡練的筆墨表現(xiàn)出深邃的意境。

吳昌碩  人間富貴花  紙本設(shè)色

吳昌碩  富貴神仙  紙本設(shè)色

  

吳昌碩傳統(tǒng)文人畫的表現(xiàn)手法，藝術(shù)技巧的獨(dú)特和的精神內(nèi)涵和審美觀念是在于他們處處體現(xiàn)著傳統(tǒng)文化的內(nèi)涵精神，也是中國美術(shù)學(xué)的靈魂。

吳昌碩  錦上添花圖  紙本設(shè)色

從吳昌碩的傳統(tǒng)文人畫中我們將得到很多教益和啟迪：“畫品之高，根于人品”，“畫以人重，藝由道崇”。文人畫并不是沒有發(fā)展的社會(huì)環(huán)境，重要的是要加強(qiáng)自身的文化，加強(qiáng)自身全面的文化修養(yǎng)，中、外、古、今、詩、書、畫、印，數(shù)十年的苦功和敬業(yè)精神，才能在創(chuàng)作上有所作為。

吳昌碩  珊瑚珠  紙本設(shè)色

吳昌碩  芍藥圖  紙本設(shè)色