「在文字中證道?！茰I」

很多港片迷都說，黃秋生演技很強，甚至可以排進香港演員的前三。

香港是一個商業(yè)城市。

這個土壤催生了蓬勃而起的商業(yè)娛樂電影，也給香港電影帶來了“好看”的優(yōu)勢。

所以很多香港電影未必質(zhì)量很高。

但它們通常都好看。

而大多數(shù)商業(yè)電影對表演的要求并不會特別高。

然后有些演員，較早就找準(zhǔn)了戲路和方法，然后一路高歌猛進，其中就有黃秋生。

相對一般的演員，他們的表演方式討喜，熟練度也較高。

嘗試以最新的封帝之作《淪落人》，與《無間道》系列的對比為例。

剖析而后結(jié)論，是否可以前三，甚至封神？

2019年4月11日。

陳小娟自編自導(dǎo)的電影《淪落人》上映。

獲得第38屆金像獎八項提名，奪得最佳男主角、最佳新演員和新晉導(dǎo)演三個獎項。

電影品質(zhì)超凡，甚至可以認為贏過2012年許鞍華的《桃姐》。

這是一部相當(dāng)驚艷的文藝電影。

雖然有追夢的寓意與“人生四季”的概念提示，但整部電影簡單、干凈和純粹，敘事樸素克制，拋棄了一切技術(shù)上的修飾，那些暗藏的伏筆就如天成，星羅棋布于電影中，點滴累加、水到渠成，令你不知不覺就會紅了眼眶，就連片末飄飛的木棉，也全不刻意。

實在很難相信這是一部新導(dǎo)首作。

片中演員的表演返璞歸真、無可挑剔，入戲、本我，情緒流轉(zhuǎn)真實自然，黃秋生憑這部藝術(shù)電影贏了同場的周潤發(fā)、郭富城、吳鎮(zhèn)宇和姜皓文，雖然有類型片優(yōu)勢，但也算實至名歸，不需質(zhì)疑。

因為影帝獎的歸屬，影響的因素頗多，都在水準(zhǔn)線之上情況下，有各種可能性。

但這個角色的表演難度其實并不算非常高的類型，單論技巧能力能勝任的人很多，選角或更多是視乎外形特征和個人氣質(zhì)等方面的緣由，更重要的是在無痕的狀態(tài)下，實現(xiàn)尺度和分寸的精準(zhǔn)掌控。

而這個程度的演員，如果算上黃金配角類型，數(shù)量會頗多。

2002年12月12日。

一部陣容空前強勁的電影《無間道》上映。

奪得當(dāng)年年冠，并橫掃第22屆金像獎和第40屆金馬獎，梁朝偉奪得金馬和金像的雙料影帝。

電影中有一段劇情是這樣的，「陳永仁跑到街上攔一輛出租車去大廈正門，下車后徑直往里走，身后傳來巨響，一個人從天而降砸在出租車上，陳永仁轉(zhuǎn)身，眼神定住、前行，畫面切換之后眼神繼續(xù)呆定但稍有移動，黑白回憶畫面，行至跟前，眼神開始恢復(fù)活動力，以手壓額?！?/p>

包括插入剪輯畫面，這場戲總計時長一分零七秒。

這是令無數(shù)觀眾驚艷且記憶深刻的一幕，梁朝偉憑之橫壓全場。

可能很多人會說，不就一場戲嗎，給別人不也一樣？

這個邏輯四處可見，很多人先入為主地以為表演就這么回事，動不動就是別人的表演誰都行。

其實這種言論的背后無非“無知”二字。

常規(guī)的符合角色特征的表演，無論是外放還是內(nèi)斂，成熟的演員都可以做到。

但通過演員獨特的創(chuàng)造而來的驚艷表演，就是只可模仿不可逾越的存在。很簡單，覺得行就從其他演員作品里去找，能找到可以匹敵的表演，那說明他們可以并駕齊驅(qū)，如果沒有，就該接受別人演技比你更強的事實。

一年后的《無間道2》，有一場戲的設(shè)計，與這一幕幾乎一模一樣，它并非場景的相同，而是在人物關(guān)系與情感情緒沖擊方面，可以視作翻版，而這場戲，導(dǎo)演把它給了黃秋生。

我們嘗試復(fù)盤。

2003年10月1日。

電影《無間道》續(xù)集上映。

這部電影以前傳的形式出現(xiàn)，由黃秋生和曾志偉領(lǐng)銜。

那段與梁朝偉在第一部里面的類似劇情是這樣的，「陸啟昌發(fā)動汽車的瞬間爆炸，黃志誠跌坐在地，遲疑后退、起身，跑過去脫掉西服，一邊嘶吼一邊試圖撲滅火焰，然后手足無措開始喊人幫忙，再甩掉西服去拿滅火器，過程中一直嘶吼，發(fā)現(xiàn)徒勞后放棄，一邊淚流滿面一邊跪倒在地，最后跌躺到雨中?！?/p>

整個劇情超過一分半鐘，且大部分都是黃秋生的獨角戲。

相對梁朝偉的極簡處理，黃秋生這場戲著墨甚多，但兩場戲的高下，看過的觀眾應(yīng)該都心里有數(shù)。

這就是演員的真正區(qū)別。

所以一直以來有個觀點，創(chuàng)造力才是演員的核心能力。

不論外放內(nèi)收，都需要打動人心才行。

這也才是藝術(shù)的真諦。

單就演技能力而言。

黃秋生無疑是個高手。

但他其實并沒有絕頂高手那種讓人驚艷的創(chuàng)造力。

故“封神”之說可以休矣。