這首詞與《憶秦娥·簫聲咽》被譽為“百代詞曲之祖”。通過描寫平林、寒山的深秋景色，和想象家人盼歸的形象，抒發(fā)了游子思婦的兩地相思之情。此詞上片寫秦娥之離愁別恨，下片則跳出個人情緒，懷古傷今，把多少年、多少代人間共有的悲劇統(tǒng)統(tǒng)道盡，氣韻沉雄，又帶有悲涼之氣。
全詞五句。一開口即贊頌“江南好！”正因為“好”，才不能不“憶”。全詞以“恨”寫“愛”，用淺易流暢的語言、和諧的音律，表現(xiàn)人物的相思之痛、離別之苦。
全詞從室內(nèi)屏風(fēng)上的人工畫面，寫到室外江南水鄉(xiāng)真實的自然圖景，從視覺到聽覺，構(gòu)思新奇，意境清幽，動靜兼?zhèn)洹?/span>青箬笠，綠蓑衣，斜風(fēng)細(xì)雨不須歸。雨中青山，江上漁舟，天空白鷺，兩岸紅桃，色澤鮮明但又顯得柔和，氣氛寧靜但又充滿活力。全詞著色明麗，用語活潑，生動地表現(xiàn)了漁夫悠閑自在的生活情趣。
這首詞描繪了一幅草原駿馬圖，抒發(fā)一種迷茫人生，歸宿何處的感慨。詞中先寫放牧地點，次寫迷路神態(tài)，再寫草原景色，把迷路的駿馬放在廣闊昏暗的背景中。這是一首反映邊地戍卒思?xì)w情緒的小令，這類題材在唐詩中多得不可勝計，但在詞中卻很少見。全詞沒有出現(xiàn)思鄉(xiāng)懷人的字樣，但句句都圍繞著這一主題，其特點是全用景物烘托的手法，烘托出了戍卒思鄉(xiāng)懷人的強烈不安的情緒。
這是一首豪邁、瑰麗、新奇的詠雪詞，富有生活情趣。“應(yīng)是天仙狂醉，亂把白云揉碎”，大膽新奇，新穎獨特，驚人駭俗而又極舍情理，這正是體現(xiàn)李白風(fēng)格的浪漫主義。全詞所寫雖不過是描繪宮妃失寵望幸的情態(tài)，但其形象細(xì)膩的描繪筆觸顯示了作者狀物摹情的藝術(shù)功力，通篇讀來婉轉(zhuǎn)纏綿，曲折幽深。這首詞不事藻飾，以化虛為實的手法，真切地袒露出他被逐出宮、行止華州時的悲苦之情，從一個側(cè)面反映了唐末動蕩不安的政局。
這是典型的悲秋之作，秋風(fēng)、秋月、落葉、寒鴉烘托出悲涼的氛圍，加上詩人奇麗的想象，和對自己內(nèi)心的完美刻畫讓整首詩顯的凄婉動人。 作者運用比興的藝術(shù)手法，將遠(yuǎn)古的傳說、戰(zhàn)國時代逐臣的哀怨和自己被貶湘地的情思交織起來，以環(huán)境烘托其哀怨之情，雖似隨口吟成，而意境幽遠(yuǎn)，留給讀者無窮回味和遐想的余地。
14 《菩薩蠻·人人盡說江南好》 唐·韋莊 人人盡說江南好，游人只合江南老。 春水碧于天，畫船聽雨眠。 壚邊人似月，皓腕凝霜雪。 未老莫還鄉(xiāng)，還鄉(xiāng)須斷腸。 酒不醉人人自醉，此情此景，無人不醉倒在江南的杏花煙雨之中了。 15 《更漏子·玉爐香》 唐·溫庭筠 玉爐香，紅蠟淚，偏照畫堂秋思。 眉翠薄，鬢云殘，夜長衾枕寒。 梧桐樹，三更雨，不道離情正苦。 一葉葉，一聲聲，空階滴到明。 秋夜三更冷雨，點點滴滴在梧桐樹上，這離情之苦無人可以理解。它與“偏照畫堂秋思”呼應(yīng)，可見“秋思”即是離情。
16 《花非花》 唐·白居易 花非花，霧非霧。 夜半來，天明去。 來如春夢幾多時？ 去似朝云無覓處。 此詞表達(dá)作者對人生如夢幻泡影，如霧亦如電的感慨，表現(xiàn)出一種對于生活中存在過、而又消逝了的美好的人與物的追念、惋惜之情。詞的上片先寫悼亡、相思之情，枕障、薰?fàn)t、繡帷依然如故，但物在人非。下片寫夢中相會，情到深處，上天入地苦苦尋覓，但都成空，只好在夢鄉(xiāng)重溫舊情，而這往日的歡樂，又仿佛別添幾分新鮮。“人生莫作婦人身，百年苦樂由他人?！边@是白居易為婦女吶喊不平的名句，表現(xiàn)了詩人對封建時代下層婦女不幸命運的同情和關(guān)注。晨起梳妝，當(dāng)窗理云鬢，對鏡貼黃花，收拾妥當(dāng)后，照例獨倚樓臺，等郎歸。人都說，女為悅己者容，你不在，誰來欣賞我的美好？ 
此詞寫閨怨之情，卻不著一字點破，而是通過主人公起床前后一系列的動作、服飾，讓讀者由此去窺視其內(nèi)心的隱秘。
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