關于懸念的設定

嘉賓：亮亮

大家晚上好，我是亮亮，我之前一直是寫那個推理小說的，很高興能與大家一起分享“懸念的設定”心得。

說心里話，其實我寫小說我一般都是憑感覺抬筆就寫，然后我又不打什么草稿和大綱。恩，因為我這邊是自己是有一個意識。因為像你寫小說這種事，如果說你提前打了大綱和草稿的話，那么一些懸念這東西就容易被大綱或草稿限制住。讀者就很容易能測出你要寫什么，這個可能也是一個誤區(qū)吧。之前我寫劇本的話，我是不打大綱的，然后自己想什么寫什么的就是。

這樣的話我是自己感覺，自己要寫的東西，我自己都猜不到，那么讀者肯定也猜不到，所以說泡泡這邊說讓我來分享這個懸念設定，我一開始還不知道怎么寫，然后我就去網上看了看百度這些東西，然后看完后，我也沒大看明白，我就自己總結了一份心得，我和大家說說。

既然今天要談懸念的設定，可是懸念這個概念不是孤立的，是需要依附于一個載體。

什么載體呢？當然是故事。

關于這個故事自古至今，不論評書相聲小說還是戲劇電視電影，其實它們的內核都是在講故事，只是各自表達故事的形式不同而已。

既然是講故事，那么故事又是在說什么呢？故事其實就是在講沖突。

像咱們大家要是寫小說的，寫故事的話，一般主要的就是寫這個沖突。因為有沖突的話才會吸引人來閱讀這個故事。

沖突無非三類：

第一類：人與人的沖突，比如說人際關系的矛盾；

第二類：人與事的沖突，比如說一個人在困境中如何拼搏，如何奮發(fā)向上；

第三類：事與事的沖突，比如計劃與現(xiàn)實的差異，你想要做某件事，但現(xiàn)實卻給了你另外一個情形。

正是因為故事有了沖突，就自然而然會造成結局的不可知性，而正是這種不可預知的結局吸引著讀者一點一點地往下讀，也就是人們所說的懸念。

換句話說，關于懸念的設置，在很大的程度上是離不開劇情的沖突。所以一般作者在寫一個故事的時候，他們在推進劇情的時候，要時刻制造沖突，通過制造的沖突鋪制暗線，設置懸念。

我寫故事為了表現(xiàn)沖突，通常是鋪內線和外線。內線即為心理線，一般指的是人物心理，而外線則為環(huán)境線，故事所處的環(huán)境。故事環(huán)境影響人物角色心理，人物角色心理促使角色做出相應的行為，然后這個行為又在時刻改變故事環(huán)境。

簡而言之，就是通過這種內外線交錯促使沖突，推進劇情。在這方面，內外線的著力一定要相反，也就是說故事環(huán)境和角色心理是相互沖突的。只有沖突多變，劇情才會不斷的反轉，而這種不停反轉的劇情，才會讓故事的結局充滿了懸念。讓讀者在讀這故事的時候，推測他所猜到的劇情進展。

既然說到了內外線的一個著力，再進一步說，還可以分出明力和暗力，或者說是明線或暗線。明力是用來誤導讀者和觀眾的，然后當讀者讀到這個故事的時候，這個明力也好，明線也好，讓讀者和觀眾以為這個方向是向左的。明力之下鋪墊暗力，或者說是暗線，暗力是用來扭轉劇情的。所謂明力越綿長，暗力越急促，反轉則越震撼，故事則越精彩，懸念則越驚艷。

我個人覺著，一個好的懸念小說，不管故事多么眼花繚亂，如果把它細細解剖開來，以上這四個元素都是必不可少的，也就是內線和外線，明力和暗力。

上面說的是一些關于故事沖突、劇情推進、懸念設置三者之間的相互作用，我相信每一個長期從事故事創(chuàng)作的寫手來說，都會或多或少和我有相同的感悟和理解。

下面，我把懸念設置這個概念單獨拿出來，和大家分享我的心得。

既然要說懸念的設置，自然要分兩部分來談，第一部分是談怎么設懸念，第二部分則是談怎么置懸念。

先說設懸念，所謂懸念小說，無非就是告訴讀者一個題目，然后讀者在閱讀的過程中猜答案。像讀者書沒讀完就猜中答案了，那么你這小說就寫不是很成功。

換句話說，讀者閱讀過程中各種猜答案都猜錯了，直讀到書的最后一頁才看到作者給出的答案，而且這個答案還讓讀者心悅誠服，那么你這小說就成功了。

這個道理，所有的作者都明白，于是問題就來了，作者自然是想方設法不想讓讀者猜到答案，那么該怎么出題才能讓讀者猜不到答案呢？

通常設懸念，可以分兩種情況：

一種是告訴讀者很少線索甚至就透露一個點；

另一種則是告訴讀者很多線索，更有的懸念大師一上來就會告訴你幾乎所有的線索。

第一種情況，告訴讀者很少線索的，這種故事通常都是作者牽著讀者鼻子走，也就是說在劇情推進過程中，作者一點一點補充其他線索，由此來一步一步吸引讀者往下閱讀。

這一種模式，推理小說里最常見，比如一上來發(fā)現(xiàn)尸體，讀者只知道被害方式，其他一無所知。隨著劇情的展開，偵探亦或者警方調查的深入，讀者逐漸知道了死者的身份，死者的人際關系，那么他們在閱讀過程中進而會從動機上猜兇手是誰。然后當劇情進展到高潮，作者會依據(jù)動機，甩出幾個嫌疑人給讀者。這時候，讀者就會從作案時間作案手段上重新猜測答案。因此說，這種模式，一直都是作者牽著讀者的鼻子走，讀者的思維范疇完全被作者所局限，直到最后面對答案。

第二種模式，作者一上來就告訴讀者幾乎所有的線索，只留一個空白點來讓讀者猜，這種模式也是我最推崇的。雖然讀者在開篇掌握了眾多線索，但是他在閱讀的過程中會被作者各種眼花繚亂的假象或表象所迷惑，進而自己懷疑自己，自己把自己搞迷糊了，以至于最后猜錯答案。

我大約在三四年前，曾嘗試這種模式寫了一篇小說，叫《嫁禍》，大家有興趣可以去百度搜。

《嫁禍》鏈接：http://tieba.baidu.com/p/2310816936

簡介：

殺人其實和玩3C一樣，誰補刀經驗值歸誰

預謀殺人的不止一個，實施殺人的也不止一個

但致命一擊是誰造成的，兇手就是誰！

我當時寫這篇《嫁禍》，就抱著一個心理，把所有推理小說里作為懸念的元素，我全當成線索在開篇告訴讀者。比如說一上來我就告訴讀者兇手的身份、殺人的動機、作案的手段，甚至連如何掩蓋殺人真相的方法，這些所有推理小說里用來吸引讀者的懸念元素，我全在小說的開場毫無保留的告訴讀者。

既然這樣，那么就出現(xiàn)了一個問題，我把所有的懸念點都告訴讀者，我還拿什么來吸引讀者往下讀我的小說呢？

于是，我想到了嫁禍這個點，同事之間彼此的嫁禍讓劇情撲朔迷離（究竟如何嫁禍的？亮亮究竟在文中暗藏了怎樣的玄機呢？兇手是如何嫁禍給同事的呢？同事之間如何互相嫁禍的呢？泡泡不說了，看文去吧。），與此同時我悄悄暗鋪其他線索。也就是所謂的明力之下隱藏暗力，讓暗力來反轉劇情。因為讀者們一開始就被我開篇的兇手供述所迷惑，而造成了思維定式，以為我說的就是真實兇手，然后他們就很難猜到正確答案的。

其實，我要表達的是，要想讓讀者猜不到答案，不在于你告訴讀者的線索是多還是少，而是在于你如何利用你所拋出的線索，用真實的線索來誤導讀者，你把真話說出來，讓讀者以為是假話，讓讀者產生各種自我懷疑這種效果

其實，在我看來，優(yōu)秀的懸念小說和普通的懸念小說，它們之間的差別在于，普通的懸念小說，是讀者在閱讀的過程中不停地猜測和揣摩作者的意圖；而優(yōu)秀的懸念小說，則是讀者在閱讀的過程不斷地猜測和質疑自己的意圖。

談完懸念怎么設，那么再來分享一下，如何來安置懸念。

所謂置懸念，大體可以分為三種：

第一種是一個懸念點從頭到尾貫穿整個故事。比如說東野圭吾的代表作品《嫌疑人X的獻身》，全篇小說就靠一個懸念點（即被害時間的掩蓋）吸引讀者，讓讀者欲罷不能地一口氣讀完。

第二種是懸念點隨著故事的推進不斷更新。還是拿東野圭吾的作品舉例，他所創(chuàng)作的《白夜行》就屬于這種模式。兩個相互掩蓋殺人罪行的小孩兒，隨著年齡成長，又不斷地犯下其他罪行，這就是懸念點在一直更新，通過懸念點不斷的更新，進而牢牢地控制著讀者的閱讀欲望。

第三種是兩個懸念點或者幾個懸念點，一前一后或者同時呈現(xiàn)在讀者面前，而這兩個懸念點或者多個懸念點是可以相互影響，使得彼此的故事結局發(fā)生了不可預知的一個走向，共同構成了一個新的懸念點。

先說兩個懸念點或者幾個懸念點一前一后這種模式。其實這種模式，在推理小說比較常見。比如說二十年前發(fā)生了一起殺人案懸而未決，二十年后殺人案里的幸存者為了報復進行新的殺人。如此一來，舊案的真相影響著新案的偵破，這就是一前一后兩個懸念點互相影響，共同制造結局。日本著名的推理小說家橫溝正史大部分作品都是采用這種模式，感興趣的朋友可以讀讀他的書，了解體味一下。

《布魯特斯的心臟》也屬于懸念點一前一后這個模式的，當密謀殺人者被殺死，真兇究竟是誰呢？具體情節(jié)，看電影吧。亮亮推崇的故事模式哦~

《布魯特斯的心臟》簡介：機器人「布魯特斯」沒有心，不會撒謊、怠惰、恐嚇、嫉妒，還有背叛。一旦染上了人的惡意，即使是機器人，也將開始演變出殺戮的心跳……

說完懸念點一前一后這個模式，再說多懸念點同時并行的模式。其實這種模式簡單說來，就相當于多線索敘事，最后殊途同歸。原本每個線索都有自己的故事，也有原本的一個故事走向，也有自己原本的懸念，但是幾個線索同時置于同一個時空下，那么故事之間就產生了交叉，產生相互影響。因為這些影響，每個故事都偏離了原本的路線，它們原本各自的懸念也都變得不可把控，最后幾個故事融合在了一起產生化學反應，締造出一個讓讀者意向不到的結局。例如：寧浩的作品《瘋狂的石頭》和《瘋狂的賽車》都是這種模式，也是這一類型的佼佼者。

比如《瘋狂的賽車》，它是由三個故事交叉在一起寫的，一個是毒販交易篇，一個是買兇殺妻故事篇，再一個就是賽車手為了找回自己榮譽故事篇。各種機緣巧合讓這三個故事碰到一起。三種懸念融在一起，然后演變成為一個不可預知的懸念。

多線索敘事然后殊途同歸，也是我曾經最常用的故事模式，大家如果有興趣的話，可以看一看我寫的《季警官的無厘頭推理事件簿》系列短篇集。如果有機會的話，很希望能和大家互相交流一下這種模式的優(yōu)點和缺點。

《季警官的無厘頭推理事件簿》簡介：

“兇手”還沒出手就死了，請幫忙查明真相！

偷了銀行劫匪的錢袋，結果同伴卻被劫匪劫走了！

綁架一個富二代，只勒索三萬元，這活真的沒法再干了！

到底是誰動了我的安全氣囊？害我出車禍差點死掉！

有關交易的秘密，只有騙子知道，趕緊報警吧！

這是我殺手生涯的最后一單生意，千萬別出狀況?。?/p>

……

喜歡這本書的話，建議大家去買正版~

說缺點，這種比較最求故事的技巧性，因為很多意外跟巧合，過多的意外和巧合容易引起讀者或觀眾的詬病吧。

怎么說呢？要想純粹的烘托懸念，你通過意外和巧合，將八九個故事組合在一起的話，那么他以故事為主，人物的性格就非常薄弱，因為你的人物要為了配合故事的這種懸念，這種意外，人物的性格會有不穩(wěn)定性。那么這就是人物完全服從故事了，也就是故事會寫的非常精彩，但是里面的人物會寫的非常的模糊。

好了，以上是我對懸念設置的一些個人的看法和領悟，今天寫下來和大家分享，希望大家能喜歡。

提問環(huán)節(jié)

問：本土的推理的出路在哪呢

答：我說的本土推理，你怎么說呢？我因為我之前在武漢大學那邊跟他們就是進行一些交流，我也說過這個問題。像現(xiàn)在很多推理小說家他們把推理就是定格在一個本格推理上。他們就是比較注重詭計！嗯，比如說他們就是把詭計想的很復雜很復雜。

他們把詭計想得很復雜，然后他們就是太重視詭計了，以至于故事性偏差一些或者比較薄弱一些。他們對推理小說這么一個總結就說前面百分之九十九的閱讀都是那種耐著性子，就看到最后百分之一有一個快感。

其實我覺著怎么說呢？詭計這個估計應該是隱藏在故事里面的。故事是吸引讀者閱讀的一個最基礎的東西，而詭計只是讓這個故事來增色的。本土推理應該是慢慢地從中詭計，而像中故事上來偏轉。

好久沒有抽獎了，這次是誰獲獎了呢？請看截圖~

請獲獎者聯(lián)系泡泡~