昨晚，北上兩地最重要的兩支樂團：中國愛樂樂團（CPO）和上海交響樂團（SSO），都不約而同地讓年輕音樂家在“唱主角”。一方面，中國愛樂樂團由其現(xiàn)任助理指揮俞極負責執(zhí)棒，該團年輕的單簧管聲部首席薛光耀擔任獨奏，帶來了一場以W.A.莫扎特作品（*《魔笛》序曲、《A大調單簧管協(xié)奏曲》、《G大調第四十號交響曲》）為主的2021/2022樂季音樂會。

另一方面，上海交響樂團也在其現(xiàn)任助理指揮張櫓的執(zhí)棒之下，帶來了一場古斯塔夫·馬勒《升F大調第十交響曲》（*德里克·庫克續(xù)寫版）的演出，當晚，出任樂隊首席的同樣是年輕的“95后”上交現(xiàn)任樂隊首席柳鳴。

鼓勵年輕音樂家唱主角、擔大任，讓他們更多地拋頭露面，同時，也為他們創(chuàng)造更多的登臺公演機會，我想這應該是國內(nèi)古典音樂行業(yè)的大勢所趨。我有注意到，最近包括深圳交響樂團（SZSO）、貴陽交響樂團（GYSO）等在內(nèi)的國內(nèi)職業(yè)樂團，都在跟上海音樂學院指揮系廣泛開展交流合作，推出類似“未來指揮家”、“未來作曲家”等系列的或公益，或低價惠民的演出計劃。

值得注意的還有，今年依托上海交響樂團的上海夏季音樂節(jié)（MISA）&黑石M+藝術園區(qū)第三空間“青鳥計劃”，以及北京國際音樂節(jié)（BMF）等項目，余?。↙ong Yu）總監(jiān)著力推出了一位“00后”的國內(nèi)新生代指揮家，他的名字叫作“金郁礦”。

其實，跟體制內(nèi)的黨政機關和很多事業(yè)單位一樣，國內(nèi)的職業(yè)樂團往往也都是“一個蘿卜一個坑”，尤其是針對音樂總監(jiān)（*藝術總監(jiān)）、常任指揮（*駐團指揮）、助理指揮，這種顯得更為稀缺的指揮專業(yè)崗位（*職務）。

但無論如何，我都希望能夠看到有越來越多的國內(nèi)年輕指揮家，得以開始不斷地嶄露頭角，并持續(xù)為這個行業(yè)注入源源不絕的新鮮活力。