【原】同樣是演“康熙”，焦晃和陳道明放在一起看，差別就出來了

皮皮電影 2021-11-19

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扮演過康熙的大腕兒演員有很多，比如《康熙微服私訪記》里的張國立，老版《鹿鼎記》里的劉德華，《康熙傳奇》里的唐國強(qiáng)等等。

但是給人印象最深刻的還是焦晃和陳道明兩位演員。

焦晃在1999年的熱劇《雍正王朝》里扮演了老年康熙。

他的演技過于出色，以至于壓過了主角唐國強(qiáng)飾演的雍正，許多觀眾調(diào)侃道，這部劇前20集應(yīng)該叫《康熙王朝》，后20集叫《康熙不在的日子》，可見焦老爺子的康熙有多么出色。

陳道明在2001年的熱劇《康熙王朝》里扮演了康熙大帝，時間跨度從少年一直到老年。

陳道明版的康熙滿足了男人對權(quán)力和地位的終極幻想，當(dāng)年全國人民都為他癡迷。

舉個例子，陳道明演完這部劇后氣質(zhì)達(dá)到了頂級，他緊接著出演了《無間道3》，每每他一出場，在整部電影中都顯得尤為突出。

問題來了，同樣出演康熙，焦晃和陳道明的表演，誰更勝一籌，兩人表演的差別在哪？

年輕的朋友或許喜歡道明叔的威武霸氣，年長的觀眾更加贊賞焦晃老爺子的沉穩(wěn)內(nèi)斂，今天我們就來從各個角度來看一下兩版“康熙”具體差別之處。

首先談?wù)剷r代背景。

有人或許會說，兩部劇播出就隔了兩年，時代背景是一樣的啊。

其實不然。

1998年的時候全國剛經(jīng)歷了大洪水，又遭遇了下崗潮，改革正進(jìn)行到了攻堅階段，這部《雍正王朝》其實就暗合了這個背景，整部劇的主題就在講“為君難”，因此創(chuàng)作時的基調(diào)就是深刻內(nèi)斂，焦晃的表演也是在這個基調(diào)下展開的。

而到了2001年，中國迎來了經(jīng)濟(jì)騰飛，那年發(fā)生了三件大事：申奧成功、加入WTO和國足出線，整個國家的心氣兒是昂揚(yáng)向上的。

《康熙王朝》是當(dāng)年12月播出的，作為央視的年終大劇，創(chuàng)作姿態(tài)自然也要是積極向上的，這部劇的主題曲《向天再借五百年》和片尾曲《大男人》也是那種威武霸氣的風(fēng)格，陳道明的表演當(dāng)然也是在這個基調(diào)下展開的。

只隔了兩年，但時代背景的不同，讓兩位老戲骨的表演風(fēng)格也完全相反。

接著就是劇本的不同了。

有人或許會說，《雍正王朝》和《康熙王朝》都改編自作家二月河的小說，劇本應(yīng)該也是差不多的啊。

其實這也只是表面。

就拿二月河來說，他的《康熙大帝》、《雍正皇帝》、《乾隆皇帝》被稱為“落霞三部曲”，從文學(xué)的角度看，《乾隆皇帝》是最具批判性的，直指出人的一些劣根性，文學(xué)價值最高。

但是三部曲改編成電視劇后，《乾隆皇帝》遭到了大量的刪減，拍出來的劇反而是最不出彩的，焦晃在劇中飾演了乾隆，但口碑和他的康熙比起來也是差了很多。

可見，同系列小說改編成的劇本質(zhì)量也是有差距的，而演員的表演受劇本影響很深。

《雍正王朝》拍攝時，二月河是參加了劇本創(chuàng)作的，所以這部劇原汁原味地還原了他小說的精髓，拍出來的味道就像老酒一般更加醇厚綿遠(yuǎn)，二月河自己給這部劇打了80分。

《康熙王朝》拍攝時只是取了小說的大概框架，之后進(jìn)行了二次創(chuàng)作，一部厚重的歷史小說被改編成了一部大男主偶像劇，第一次看熱血沸騰，但是看完之后很難有二刷的動力。

當(dāng)有人問二月河給這部劇打多少分時，他回答了四個字“無話可說”。

可見他對這個劇本是不滿意的，但我們沒必要否定這部劇，至少在那個年代它順應(yīng)了時代的潮流，給新千年的中國人注入了一針強(qiáng)心劑。

兩部劇時代背景、劇本上的差異，都造成了焦晃和陳道明表演的不同。

具體又有怎樣的區(qū)別呢？

先說焦晃版康熙。

從外形上看，他有個先天的優(yōu)勢就是和康熙本人長得就極像，難怪有觀眾說“陳道明在演康熙，而焦晃（的模樣）就是康熙本人”。

從年齡上看，而這部劇的主角是雍正，所以劇中的康熙也是老年康熙，焦晃也能演得更深。

從表演風(fēng)格看，《雍正王朝》是一部歷史正劇，焦晃的表演也就突出一個接地氣，他不端著，完全口語化和生活化，擺脫了皇帝的臉譜化形象，像極了一個站在我們面前的活生生的人。

觀眾在仰俯之間能看到一代帝王不同的身份符號。

走出家門，他是心懷天下的帝王；回到宮寢，他又是眾阿哥心中的慈父；來到大殿，他是和大臣打成一片的領(lǐng)導(dǎo)；深入民間，他又是百姓心中的天；身為滿族人，他是統(tǒng)領(lǐng)滿洲八旗的族長；學(xué)習(xí)漢文化后，他又將儒家思想的神諭散布天下。

這么多身份集合在一起，焦晃做到了“雨露均沾”，演出了皇帝的復(fù)雜性，給人一種橫看成嶺側(cè)成峰的感覺。

具體從細(xì)節(jié)來說，面對逼宮謀反，他表現(xiàn)得泰然自若，將一場危機(jī)化為無形，控制住局面后，他對太子特別仁慈，但隨即又把心懷鬼胎的大阿哥撲滅，暗助八阿哥一黨，確立了繼承人。

整個過程展現(xiàn)了很多張面孔，每一面都是點(diǎn)到為止，轉(zhuǎn)變過程十分平順絲滑，讓人既感覺到了角色的層次感和復(fù)雜性，又不會覺得有那種川劇變臉的突兀感。

這種重劍無鋒的表演是最高級的境界，難怪觀眾們會調(diào)侃焦晃根本不需要表演，簡直是本色出演。

我們再來看看陳道明。

客觀來說，我多少為道明叔鳴不平，因為《康熙王朝》的本質(zhì)就是爽劇，爽劇的特點(diǎn)在于當(dāng)下看爽，20年后重溫的話肯定是漏洞百出。

這部劇概括起來就是給一個“龍傲天”的角色穿上了康熙的皮膚，劇情就是：無限強(qiáng)大的男主打怪升級（鰲拜、朱三太子、吳三桂、噶爾丹就是每一個關(guān)卡的boss）+隨意添加的bug級人物（《雍正王朝》里只有鄔思道一個bug，但本劇中有蘇麻喇姑、索尼、李光地、朱國治等bug，暴露了創(chuàng)作時的偷懶）+無限強(qiáng)大的主角光環(huán)（畢竟連包日龍梅都想強(qiáng)暴朕，反派更是全被康熙的個人魅力折服而繳械投降）。