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戛納金櫚獎|刺殺總統(tǒng)誤闖Y窩，救下雛 女支 被當英雄！

 f4956 2021-11-11
1976年馬丁大叔的這部Taxi Driver已經拿到了金棕櫚，加上其后86年的Cannes最佳導演獎，90年威尼斯最佳導演獎，馬丁大叔在新好萊塢這幫導演中真是一個響當當?shù)乃囆g電影大牛。

《出租車司機》
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然則刷了一遍奧斯卡，竟然連一個獎都沒有……然則他06年拍出來那部發(fā)指的《無間道風云》真是讓我看得想以頭搶地。

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而在北美各種小獎上風光無限更是讓我崩潰，眼瞅著就成了奧斯卡的最大熱門，然則這種片子都能得獎？大概離奧斯卡最近的一次是《憤怒的公?！罚蛘呒由线@次的《無間道風云》。

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而他片中的演員也拿了無數(shù)的獎，馬丁大叔也被刺激了很多次了。這部電影在營造壓抑氣氛上的電影表現(xiàn)語言非常令人信服。

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無論是拉維斯在出租車里看到的那些刻意模糊的光影，或者是車窗外紛亂而骯臟的的種種社會時代特征，再加上德尼羅細膩而微妙的面部表情，非常有說服力地營造出一個混亂的時代給人們造成的那種壓抑感。

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這種壓抑感的成功表現(xiàn)為主人公拉維斯在電影中心態(tài)與行為的一系列變化提供了堅實可信的敘事基礎。
我堅信如果沒有開頭幾分鐘里這種氛圍的成功到幾近完美的營造，這部電影將大打折扣。

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而事實上，西科塞斯在電影后半部上的把握上并不顯得更有信心，有些地方已經瀕臨了牽強的意味。

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拉維斯在這種時代里孤獨與無望的人生，并且試圖去改變生活的一系列的努力（與貝絲的愛情的破滅、以及想逃離這種地方而被告之無路可走）都遭到了失敗。

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將這個無法尋找到出路的人意圖通過暴力來拯救理想或者說是發(fā)泄情感的出租車司機，推到了對社會的對立面上。

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對總統(tǒng)候遠人的刺殺、對雛妓的拯救，都是為了試圖找到一個逃離現(xiàn)實的出口意圖上的英雄式幻想，而西科塞斯的高明之處，是使拉維斯的這種幻想又更有高潮意味地最終失敗。

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拉維斯并非一個英雄式的人物，他在刺殺帕拉汀的時候落荒而逃，充塞了挫折感的拉維斯最后殺死了控制雛妓的人，實際上仍然意味著他在欲圖拯救艾麗絲（雛妓）上的早先意圖（通過資助她讓她走上正道）并未獲得成功。

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而西科塞斯在處理最終的結局上，卻不是很成功。拉維斯殺了幾個人而最后竟然無罪釋放，艾麗絲也走上了拉維斯所希望她走上的正道，這種調和意味的意圖使這部電影在悲劇上并未得以削減。

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而在最后出租車上拉維斯與貝絲的不期而遇中的相對無言，亦在說明拉維斯仍然是電影開頭的那個拉維斯，而他對貝絲。

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此時只是一個路人與一個路人的關系，這意在說明拉維斯理想的一種實際上的破滅。

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他或許再也不會穿上那件紅西裝，去與貝絲約會了。與法國新浪潮和意大利新現(xiàn)實主義電影相比，新好萊塢電影吸收了他們的優(yōu)點，比如紀實性和真實感，場景拍攝都是采用真是外景。
但是由于“電影小子”們（新好萊塢電影導演的另一稱謂，只得就是那么幾個人：弗朗西斯 福特 科波拉，馬丁 斯科賽斯，亞瑟 佩恩，喬治 盧卡斯，史蒂芬 斯皮爾伯格等）是成長在變革的年代，經歷了女權運動、性解放、越戰(zhàn)反思和共產主義思潮。

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他們懷著對社會的責任，以及受過專業(yè)的電影訓練，拍出了極具個人風格的電影，并且拋棄了古典好萊塢講述精英階層的方式，使電影由精英文化走向了大眾文化。

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新好萊塢后來又慢慢分為兩派，一派是以科波拉為首的著重表現(xiàn)人物內心和人物形象刻畫，最著名的代表作就是《現(xiàn)代啟示錄》和《教父》系列。馬丁的作品見上。

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另一派就是以斯皮爾伯格和盧卡斯為首的偏重于利用數(shù)字技術來制造電影奇觀，代表作就不用多說了。

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