黃簡(jiǎn)講書(shū)法（筆法篇）31——九用小結(jié)

'九用'已經(jīng)講完了，在韓方明《授筆要說(shuō)》和張懷瓘《玉堂禁經(jīng)》中，只有九種用筆方法，數(shù)量很少。那在實(shí)際書(shū)寫(xiě)中，究竟夠不夠用呢？我們來(lái)深入研究一下這個(gè)問(wèn)題。

1.筆心的狀態(tài)

我們知道：'筆心為帥'，所有用筆動(dòng)作，歸根到底都是使用筆心。

筆頭是一個(gè)圓錐形，如果筆心很小，就等于圓錐形的中軸，現(xiàn)在的毛筆，筆心太大，你用筆時(shí)要想象中軸的狀態(tài)，為了圖片清楚起見(jiàn)，我這里用一個(gè)中等筆心做例子。你看，筆心的狀態(tài)只有三種：垂直、傾側(cè)和彎曲。其中傾側(cè)這一種，只有在空中才可能。因?yàn)槊P是軟的，一下到紙面，就會(huì)彎曲。所以真正起作用的，只是垂直和彎曲。

筆心一彎一直，稱(chēng)為一個(gè)來(lái)回，或者一次起倒。書(shū)法上的動(dòng)作，其實(shí)都在不斷地做著起倒。

2.起筆的動(dòng)作

先來(lái)看看起筆時(shí)筆心可以做什么動(dòng)作。起筆就是筆鋒怎樣下到紙面。從筆心的角度看，只有兩個(gè)可能。一是筆心直下，二是筆心側(cè)下。有沒(méi)有第三種情況呢？沒(méi)有。

2.1筆心直下：馭鋒

筆心直下紙面，就是使尖鋒接觸紙張。'九用'中稱(chēng)之為馭鋒。

九用之三說(shuō)：三曰馭鋒，直撞是也；有點(diǎn)連物，則名暗筑，目、其是也。

馭鋒就是直撞，如果連住其他筆畫(huà)，又稱(chēng)暗筑。

《玉堂禁經(jīng)》以'目'、'其'這兩個(gè)字為例子。這兩個(gè)字中間兩橫的起筆，連住了左邊的一豎。所以你無(wú)須做什么動(dòng)作，你做了也看不見(jiàn)。下筆時(shí)，可以簡(jiǎn)單地用'直撞'下筆。

下筆后，如果想粗一點(diǎn)，可以來(lái)回摩擦一下，這樣就可以把筆毫拉開(kāi)一點(diǎn)，稱(chēng)為開(kāi)鋒。開(kāi)鋒時(shí)手腕來(lái)回?fù)u動(dòng)，用的技法是衄鋒。

2.2側(cè)鋒下紙，先取分?jǐn)?shù)

第二種情況，是側(cè)鋒下紙，筆鋒側(cè)下紙面，目的是使用副毫，這時(shí)候就要決定使用一分筆、二分筆還是三分筆。

選擇分?jǐn)?shù)用什么動(dòng)作呢？當(dāng)然是下蹲。彎曲筆心的動(dòng)作，稱(chēng)為蹲。

《玉堂禁經(jīng)》說(shuō)：四曰蹲鋒，緩毫蹲節(jié)，輕重有準(zhǔn)是也。'一'、'乙'等用之。

你看王羲之《蘭亭序》這個(gè)'一'字，在起筆階段逐漸下壓筆心，取得側(cè)鋒二分筆，然后開(kāi)始行筆。

2.3改變方向：衄鋒

如果起筆用兩面換、三面換，或者是藏鋒蠶頭等等，這就要變換方向，

變換方向用衄鋒，習(xí)慣上稱(chēng)為換筆心。只要把筆心（或者說(shuō)把筆管尾部）扭向你要的方向，行筆方向就改過(guò)來(lái)了。

《玉堂禁經(jīng)》說(shuō)：六曰衄鋒，住鋒暗挼是也，烈火用之。

簡(jiǎn)言之

筆心直撞紙面起筆，是馭鋒。

筆心側(cè)下起筆，可用蹲鋒取分?jǐn)?shù)。筆心的彎曲度決定線條的粗細(xì)。

衄鋒改變筆心的方向，起筆時(shí)兩面換、三面換、藏鋒蠶頭等，都可以用衄鋒。

3.行筆動(dòng)作

起筆后就是行筆，筆心在行筆時(shí)有幾種情況呢？也是兩種：一是用尖鋒行筆，二是用側(cè)鋒行筆。有沒(méi)有第三種情況呢？也沒(méi)有。

3.1尖鋒行筆：趯鋒

尖鋒行筆，古人稱(chēng)為'豎管直鋒'。由一連串的圓點(diǎn)組成線條，古代稱(chēng)之為鱗勒。這種線條邊緣理念上是毛的，鱗片排列的疏密是可以控制的。只要下壓的力量很大，尖鋒就會(huì)發(fā)生跳躍，所以又稱(chēng)為趯鋒。

《玉堂禁經(jīng)》說(shuō)：'七日趯鋒，緊御澀進(jìn)，如錐畫(huà)石是也。''緊御'原來(lái)的意思就是緊緊地控制住馬，'澀進(jìn)'不是疾行。最要緊是下壓力量大，好像用錐子畫(huà)石頭。

在書(shū)法中，尖鋒線是純骨線，經(jīng)常和側(cè)鋒線交叉使用。《陰符經(jīng)》這本貼使用很多尖鋒線，造成堅(jiān)強(qiáng)挺拔的效果。

3.2側(cè)鋒行筆：挫

側(cè)鋒行筆，是一連串類(lèi)似燙斗的點(diǎn)所組成，根據(jù)你下蹲的力度大小，筆心彎曲度就不同。從一分筆到三分筆，側(cè)鋒線有不同的粗細(xì)。側(cè)鋒行筆稱(chēng)為挫，可以拖，也可以推。因?yàn)槲舶褪枪P腰的痕跡，好像折斷的木頭，所以叫斷筆。

虞世南《筆髓論》說(shuō)'橫毫側(cè)管則鈍慢而肉多'，側(cè)鋒

線是肉線。因?yàn)榇旨?xì)變化大，形態(tài)多，所以書(shū)法作品中大量使用。

3.3尖鋒線和側(cè)鋒線的互用

初學(xué)書(shū)法，往往一根線只用一種鋒。到后來(lái)，就會(huì)注意尖鋒線和側(cè)鋒線互出，骨肉相濟(jì)。而熟練的書(shū)法家，在一根線中都會(huì)變換用鋒。

你看褚遂良《陰符經(jīng)》中'靜'字這兩橫，或者'道'字的一豎，都是尖鋒、側(cè)鋒并用的。

簡(jiǎn)言之：

行筆只有兩種情況，尖鋒行和側(cè)鋒行。

尖鋒行筆稱(chēng)為趯?zhuān)Q管直鋒，寫(xiě)出來(lái)的線條又稱(chēng)鱗勒。

側(cè)鋒行筆稱(chēng)為挫，橫毫側(cè)管，寫(xiě)出來(lái)的線條稱(chēng)為斷筆。

4.收筆的動(dòng)作

《玉堂禁經(jīng)》有三個(gè)收筆動(dòng)作。這就是斷尾用挫筆，圓尾用頓筆，尖尾用揭筆。

這里要先講講《玉堂禁經(jīng)》的用字。'九用'的名稱(chēng)，有六是'鋒'，三個(gè)叫'筆'。凡是稱(chēng)為'鋒'的，都是指某一個(gè)使用筆鋒的動(dòng)作，凡是稱(chēng)之為'筆'的，指完成一個(gè)筆畫(huà)的動(dòng)作。就像我們平時(shí)說(shuō)'我寫(xiě)完一筆了'，意思是整個(gè)筆畫(huà)完成了。

4.1斷尾：挫筆

第一種斷尾，用挫筆收。'挫'比較特殊，當(dāng)它作為側(cè)鋒的行筆動(dòng)作，是可拖可推的，但用來(lái)收尾時(shí)，就只用推。

《玉堂禁經(jīng)》說(shuō)：二曰挫筆，挨鋒捷進(jìn)是也，下三點(diǎn)皆用之。

'挨鋒捷進(jìn)'就是快速推進(jìn)。唯有這樣，才有漂亮的斷筆效果。

從理論上說(shuō)，側(cè)鋒行筆本身就是挫。但收尾斷筆效果好不好，靠得是最后一下快速推進(jìn)。所以'九用'稱(chēng)'挫筆'不稱(chēng)'挫鋒'，是強(qiáng)調(diào)最后收尾的作用。

《玉堂禁經(jīng)》舉例所說(shuō)的'下三點(diǎn)'，也是這個(gè)意思。你看這個(gè)'經(jīng)'字的下三點(diǎn)，一下筆就開(kāi)始收筆。這種點(diǎn)我們稱(chēng)為挫點(diǎn)，幾乎沒(méi)有行筆階段。下筆立即一挫結(jié)束，凸顯挫筆的收尾作用。

要注意，挫筆可以用在任

何筆畫(huà)的收尾。橫豎撇捺都可以。

4.2圓尾：頓筆

第二種收筆動(dòng)作，是頓筆，收?qǐng)A尾。他的效果，就像王羲之'懷'字一豎的尾巴。

《玉堂禁經(jīng)》說(shuō)：一曰頓筆，摧鋒驟衄是也，則努法下腳用之。

這種收筆，是用尖鋒一去一回，推前又扭回。

你看王羲之這個(gè)'引'字，左右兩豎的收尾都是圓形的。右這一豎行筆用挫，有很明顯的痕跡。這時(shí)候，側(cè)鋒在紙面上，沒(méi)法轉(zhuǎn)圈，一轉(zhuǎn)筆鋒立即絞起來(lái)了。'摧鋒'就是要把尖鋒推到前面，然后'驟衄'，快速扭回，就成功了。

我在26課提出一個(gè)思考題問(wèn)各位。如果把頓筆動(dòng)作做得很小，會(huì)有什么結(jié)果呢？答案很簡(jiǎn)單，頓筆動(dòng)作越小，圓尾當(dāng)然也跟著縮小。小到跟行筆粗細(xì)一樣，這時(shí)候尖鋒幾乎是沿著直線往前又回縮。結(jié)果尾巴好像掛著半滴水珠，書(shū)法上叫'垂露'。

4.3尖尾：揭筆

最后一種，揭筆，尖尾巴。

揭筆有兩個(gè)動(dòng)作：先結(jié)束行筆中線，換向，以尖鋒收尾。

《玉堂禁經(jīng)》說(shuō)：九曰揭筆，側(cè)鋒平發(fā)，'人'、'天'腳是也，如鳥(niǎo)爪形。

以王羲之'天'字一捺為例，我們看到尾部的尖鋒是向下的，為什么會(huì)這樣呢？整條線手腕是右左右左。

第一個(gè)右左，是起筆和行筆，第二個(gè)右左是收筆，包括側(cè)鋒和平發(fā)。

類(lèi)似于這樣的捺筆，如智永這個(gè)'念'字一磔，尖鋒不在上而在下，都是用揭筆收尾的。

知道了揭筆，智永這個(gè)'菜'字撇捺的寫(xiě)法，也就迎刃而解了。

尖鋒到尾

揭筆也可以用于橫豎收尾，收完后就有一個(gè)尖尾巴。

如果揭筆的幅度非常小，沿著行筆中線下來(lái)，這樣的收尾，稱(chēng)之為'懸針'。

收尾時(shí)如果筆毫鋪得太開(kāi)太扁，揭筆可以和按鋒一起用。

《玉堂禁經(jīng)》說(shuō)：八曰按鋒，囊鋒虛闊，章草磔法用之。這里囊鋒虛闊，就是收鋪開(kāi)的筆毫。

王羲之《蘭亭序》中的'不'字的一磔，形狀很奇怪。我們現(xiàn)在知道，這就是先按后揭的。

后世運(yùn)用這種方法最出名的當(dāng)屬顏真卿，他晚年的捺筆又稱(chēng)燕尾，確實(shí)是王羲之的傳人。

請(qǐng)大家注意，'按揭'是以掌心左右為標(biāo)準(zhǔn)，左揭腕就是手腕向右，掌心向左，右揭腕就是手腕向左，使掌心向右。

《玉堂禁經(jīng)·結(jié)裹法》說(shuō)：夫言左右揭腕之勢(shì)者，'令'、'人'、'入'等字是也。他所舉的這些字，就是撇捺的收尾要用到揭腕。

拿'人'字來(lái)說(shuō)，左邊是一撇，寫(xiě)到尾巴就是'左揭腕'。右旁是一捺，一波三折，收尾是'右揭腕'。這里有個(gè)問(wèn)題：'右揭腕'掌心翻向右方，為什么不叫'按'呢？因?yàn)檫@時(shí)候是整個(gè)筆鋒正在向上離開(kāi)紙面。凡是向上方習(xí)慣稱(chēng)為'揭'，所以叫它'右揭腕'。如果掌心翻向右方是向下，那才稱(chēng)為叫'按鋒'。

我們以前講過(guò)一個(gè)動(dòng)作，叫搶?zhuān)┤绱旃P收尾后，橫筆是掌心向右七號(hào)位搶出，豎筆是掌心向左，三號(hào)位搶出。因?yàn)槎际峭戏诫x開(kāi)紙面，甩以豎筆的搶?zhuān)褪亲蠼彝?，橫筆的搶?zhuān)褪怯医彝?，而不說(shuō)'按'。

5.九用總結(jié)

現(xiàn)在可以總結(jié)了。一根線條，我們知道有三個(gè)部分：起筆、行筆和收筆。

起筆有尖鋒直下，有側(cè)鋒蹲下取分?jǐn)?shù)。行筆可以用尖鋒趯?zhuān)部梢杂脗?cè)鋒挫。收筆有用尖鋒的頓筆圓尾，有用側(cè)鋒的挫筆斷尾。還有揭筆尖尾，揭筆可以和按鋒一起用，如果要線條姿態(tài)多變，那就可以多用衄鋒。衄鋒是改變筆心方向的技法，在任何時(shí)候都可以用。如果要連接其他筆畫(huà)，踆鋒

是有效的辦法。

讓我們重新回憶一下'九用'的故事。一千二百多年前，唐德宗貞元十七年，就是公元801年，韓方明投入張旭弟子崔邈門(mén)下，學(xué)習(xí)書(shū)法。崔邈說(shuō)：'而至張旭始弘八法，次演五勢(shì)，更備九用，則萬(wàn)字無(wú)不該于此，墨道之妙，無(wú)不由之以成也。'確實(shí)如此，'九用'是完整、有效的用筆技法。

本節(jié)要點(diǎn)：

回顧'九用'的內(nèi)容。

垂露和懸針的寫(xiě)法。

左右揭腕和按鋒的關(guān)系。

要點(diǎn)解讀：

思考題：

使用側(cè)鋒稱(chēng)'挫筆'不稱(chēng)'挫鋒'，為什么使用尖鋒反而稱(chēng)'趯鋒'不稱(chēng)'趯筆'？

既然'揭腕'有左右之分，那么'按鋒'可以分為左按鋒和右按鋒嗎？