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嫻靜的午后，陽光撲灑在陽臺上，又遇隔離剛解封其間，房子里和外頭的靜謐似乎連成了一片，不油然想起剛追完的熱播劇《流金歲月》，片頭曲的金黃明亮就如眼前的陽光。 這是一部改編自亦舒的同名小說，可是卻又是一部與原著不同，更符合當(dāng)下女性成長和心理特點(diǎn)的故事。 對于這部劇，我比較有表達(dá)欲的主要還是蔣南蓀這條主線，在她身上我看到了一個(gè)人的內(nèi)心是如何修煉成熟的。 蔣南蓀和章安仁交往期間，章安仁為了留校不擇手段地找到競爭對手王永正的紕漏而最終險(xiǎn)勝。 蔣南蓀對于男友的行為感到不齒和失望，她希望男友能夠公平光明地和對手進(jìn)行競爭。章安仁竭盡所能解釋和剖白他這一路走來的不容易，以及對于他們未來的權(quán)衡和考量。 客觀來說，雖然王永正換掉劣質(zhì)油漆的做法靠譜，且沒有造成經(jīng)濟(jì)上的損失?？墒?，那個(gè)牌子確實(shí)不在名單里，而他又沒有去做溝通工作，就是容易落人口實(shí)。 章安仁留校執(zhí)念不移，城府頗深，盡管手段不光彩，可是從法律和規(guī)章制度上卻又找不出他的錯(cuò)。因而，只能像蔣南蓀那樣，從道德上去譴責(zé)對方。 而道德可往大的也可往小 這個(gè)道理蔣南蓀還未被生活摩擦之前不懂，因而她看待人和世界的方式就是非黑即白，這才會(huì)對于章安仁的所作所為如此排斥和譴責(zé)。 直到蔣南蓀家道中落，父親跳樓自殺，母親遠(yuǎn)嫁異國，留下一個(gè)年邁的奶奶和一身債務(wù)給她的時(shí)候，她大概才理解章安仁的身不由己以及為了生存而進(jìn)行的博弈。 蔣南蓀唯一被觀眾詬病的地方在于，當(dāng)她跟王永正也成為競爭對手的時(shí)候，她瞞著對方把他的最佳搭檔挖走了，這跟當(dāng)初的章安仁又有何區(qū)別？ 蔣南蓀為了生存，而章安仁又何嘗不是？你說蔣南蓀錯(cuò)了嗎？也沒有，一方面是上級下達(dá)任務(wù)讓她完成，另一方面是代表的利益不同。 因而同樣從法律和規(guī)則上找不到蔣南蓀的錯(cuò)，可是在人情道義上就是虧欠王永正，照樣是可以被人從道德上進(jìn)行譴責(zé)的。 因而，盡管她勝利了，升職加薪了，也解決了當(dāng)前的困難，可是她并沒有感到開心，反而是低落。蔣南蓀這才意識到——所做的事情沒有對錯(cuò)，只是開心不開心。 盡管電視劇并沒有這方面的說明，但我認(rèn)為，從那個(gè)時(shí)候開始，蔣南蓀是理解章安仁的。因而，她看待人和事不再是非黑即白，而是延伸出了一條灰色地帶——看人看事看全面，而不再以偏概全。這也是她跟章安仁分手后說的，她并不恨章安仁。 另一個(gè)想表達(dá)的觀點(diǎn)是，我從《流金歲月》的所有人物關(guān)系里看到了一個(gè)總結(jié)——所有的關(guān)系都敗于不對等，或者說能夠建立起來以及長久保留下去的關(guān)系必然是建立在感情對等的基礎(chǔ)上。 蔣南蓀和章安仁分手并不是因?yàn)楦患仪Ы鸷网P凰男的圈層結(jié)合不合適，也不是三觀的偏差，而是感情上的不對等。 蔣南蓀的父親走投無路時(shí)去學(xué)校找章安仁借錢，章安仁擔(dān)心影響到他的名譽(yù)和前途而選擇了明哲保身。 可是，蔣南蓀卻是將他視為一體，不容許別人小瞧所愛的人，義無反顧地要同他一榮俱榮一損俱損。這也是蔣南蓀后來跟朱鎖鎖說，如果是章安仁一無所有，她會(huì)傾其所能給他。 讓蔣南蓀徹底對章安仁死心的就是彼此之間對感情的不對等。她以為章安仁對她，對這段感情的珍視就像她那樣純度百分百分，可是在章安仁那里，卻只有百分之五十。 我們很多人往往會(huì)覺得，感情上的不對等在兩性關(guān)系里體現(xiàn)得最明白，就好像蔣南蓀和章安仁。實(shí)際上，世間所有斷裂的密切關(guān)系都是結(jié)束于感情的不對等。 有心的觀眾指出，在蔣南蓀、朱鎖鎖和奶奶的相處關(guān)系中，明顯感覺到朱鎖鎖對奶奶更上心，也更像祖孫關(guān)系。蔣南蓀雖然選擇留下來照顧奶奶，可是感情并不深刻。 我個(gè)人認(rèn)為，這樣就對了。奶奶重男輕女，自小蔣南蓀在她那里就得不到認(rèn)可，聽到最多的話無非就是，“女孩子遲早是要嫁人的，花那么多錢培養(yǎng)那么好干嗎？還不是別人家的。” 也因?yàn)槭桥⒆拥木壒?，蔣南蓀的媽媽在奶奶那里也得不到好臉色，無非是仗著手中有點(diǎn)錢倚老賣老，對她媽媽說話行事完全不客氣。 因而，蔣父跳樓自殺后，蔣母絲毫不想被束縛在這個(gè)家，她半推半就地遠(yuǎn)嫁異國。哪怕在奶奶放下身段去機(jī)場跟她告別的時(shí)候，她內(nèi)心也并沒有受到多大的觸動(dòng)，甚至不想與她有身體上的一絲接觸。 這就是因果使然，命運(yùn)不會(huì)因?yàn)橐粋€(gè)人的恍然醒悟而收回曾經(jīng)埋伏下的反噬。因而，我并不認(rèn)為蔣南蓀完全出于對奶奶的憐憫和所謂的血緣關(guān)系而留下來照顧奶奶。 從后來的劇情發(fā)展來看，我認(rèn)為這是因?yàn)槭Y南蓀的秉性就是擔(dān)當(dāng)和磊落。盡管家道中落，可是她還是那樣不會(huì)去討好別人和生活。
如果說從前她對人性和生活的困難肆無忌憚的話，那么成熟后就是接納和承擔(dān)。如果不去承擔(dān)，或者不活得坦坦蕩蕩光明磊落，盡管她逃離了生活的魔手，可是她依然擺脫不了精神上的痛苦。 蔣南蓀一個(gè)人負(fù)重前行，甚至不惜跟王永正分手和留下來照顧奶奶都是同樣的心理，不是因?yàn)閷Ψ降暮没蛘呋腥恍盐蚨袆?dòng)，而是她想活成自己想要活成的樣子。
這也是我覺得，蔣南蓀留下來，選擇替父還債都是為了活出她的人生。因而，不管是還未被生活摩擦前的那個(gè)傲嬌的蔣南蓀，還是被生活摩擦后那個(gè)倔強(qiáng)的蔣南蓀，她流露出來的氣勢永遠(yuǎn)是大開大合的，是能夠讓人感受到她對于自己命運(yùn)具備掌控能力。 至于跟奶奶之間的祖孫感情，雖然看起來是聯(lián)結(jié)的，可是因?yàn)楸舜碎g的感情不對等就是突破不了那一層隔閡。因而，蔣南蓀對于奶奶在肢體接觸和心靈上的距離永遠(yuǎn)不會(huì)像朱鎖鎖那樣自然和親近。 說點(diǎn)感情對等的例子吧，那就是這部劇里的雙女主，蔣南蓀和朱鎖鎖，同樣是貧富差距了然的兩個(gè)圈層的人，為什么彼此之間的關(guān)系能夠保留至今且永存下去？ 在這兩個(gè)閨蜜身上，我們?nèi)庋劭梢娨驗(yàn)榧彝キh(huán)境和物質(zhì)條件的差別而顯現(xiàn)出兩人之間追求的東西和為人處世的不同。 可是我們看不到朱鎖鎖在蔣南蓀面前時(shí)的自卑和討好，也看不到蔣南蓀在朱鎖鎖面前時(shí)的優(yōu)越感。她們相惜相敬，無論誰的境遇發(fā)生變化，相伴在一起的始終是彼此一顆赤誠的心。 蔣南蓀受委屈時(shí)，吃虧時(shí)，落難時(shí)永遠(yuǎn)有朱鎖鎖替她扛著。同樣，朱鎖鎖陷入困境，被人為難時(shí)，蔣南蓀也毫不猶豫擋在前面。 都說患難容易同甘難，對于處境比自己差的朋友，我們總是容易滋生同情心。相反，對于率先打破平衡感越級的那一方，往往就是意難平。 按照內(nèi)心成熟理論，世間的人和事不是非黑即白，所以人也是不好不壞的。我們往往要到以后才懂得理解，意難平的那一方當(dāng)下確實(shí)就是無法提供真誠的祝福。 蔣南蓀和朱鎖鎖之間的情誼之所以隨著歲月而沉淀除了共患難，更難得的是能同甘。蔣南蓀好了，朱鎖鎖比她還開心。同樣，朱鎖鎖好了，蔣南蓀亦是如此。 所以，盡管她們的出生、教養(yǎng)、眼界甚至格局都明明白白標(biāo)注著不一樣時(shí)，觀眾也看不到這些客觀存在的外界因素會(huì)阻礙她們這段關(guān)系的發(fā)展。相反，觀眾清清楚楚看到的是她們彼此之間那份對等的感情。 再說葉謹(jǐn)言和戴茜，兩人之間雖沒有發(fā)展成情侶的關(guān)系，但彼此之間的那份珍視和惺惺相惜多少是讓人窺探出其中的端倪。 按理說，葉謹(jǐn)言在功成名就時(shí)放棄戴茜而選擇唐欣，戴茜完全可以跟他翻臉不認(rèn)人?？墒?，因?yàn)槟且环菸赐逼频暮酶校鬈鐑?yōu)雅大度離場。 葉謹(jǐn)言出于內(nèi)疚而對戴茜的事有求必應(yīng)，戴茜感念葉謹(jǐn)言的這份仗義選擇在葉謹(jǐn)言孤軍奮戰(zhàn)時(shí)鼎力相助。 正是彼此之間這份對等的感情讓他們的關(guān)系留存下去，哪怕最后兩人再次分道揚(yáng)鑣，可是依然情分不減。 最后就是，蔣南蓀從來就不曾想過要跟生活和解，或者要跟過去的某個(gè)人某段感情和解，面對榮辱盛衰，她都是坦然走著她想走的路，而這條路在別人看來充滿荊棘，艱難險(xiǎn)阻，可是在她看來就是走得心安。 我系統(tǒng)地學(xué)了半年的心理學(xué)，雖不精通，但多少在認(rèn)知上有所變化。根據(jù)自己的親身體驗(yàn)，合理情緒療法是非常實(shí)用和身心受益的一種心理療法。 合理情緒療法的中心思想就是修通“過分概括”、“糟糕至極”和“絕對化要求”的不合理信念，這個(gè)過程其實(shí)就是蔣南蓀這一路走過來的過程。 我們總是致力于要跟生活和解，跟自己和解，好像這才是人生修煉的終極目標(biāo)。實(shí)際上，人永遠(yuǎn)做不到跟生活和跟自己和解，所要做的永遠(yuǎn)是如何放過自己。
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