《苕溪詩》的結(jié)體

《苕溪詩》其結(jié)體舒暢，中宮微斂，保持了重心的平衡。同時長畫縱橫，舒展自如，富抑揚起伏變化。通篇字體微向左傾，多欹側(cè)之勢，于險勁中求平穩(wěn)。全卷書風(fēng)真率自然，痛快淋漓，變化有致，逸趣盎然，反映了米芾中年書法的典型風(fēng)貌。

《苕溪詩》中字的起筆往往頗重，到中間稍輕，遇到轉(zhuǎn)折時提筆側(cè)鋒直轉(zhuǎn)而下，予人八面生姿、沉著痛快之感。每字結(jié)體修長，下半部微向右傾，如玉樹臨風(fēng)，搖曳生情。左右、上下結(jié)構(gòu)的字，強化開合向背，或左擒而右縱，或上斂而下放?！坝巍薄芭睢薄斑^”等字，“走之旁”形態(tài)各異，如掛帆滄?！耙琅f船行”（米芾詩名）。

劉熙載《書概》有言，“字型有內(nèi)抱，有外抱。如上下兩橫，左右兩豎，其有若弓之背向外、弦向內(nèi)者，內(nèi)抱也；背向內(nèi)，弦向外，外抱也?！边@種相向相背的字，在《苕溪詩》中也是隨處可見，如“因”字就屬于典型的相對的姿態(tài)，而“洲”字最后一豎則與前兩豎大致呈相向之勢，有了這種關(guān)系，就避免了筆畫的機械重復(fù)，增加了字的動勢。

《苕溪詩》的章法

《苕溪詩》在章法的表現(xiàn)上，注重整體的氣韻和細節(jié)的完美，在書寫過程中隨遇而變。米芾認為“大小一倫”（《海岳名言》）不可取，字形的大小要順乎自然，排斥人工的造作，這樣也會有變化和錯落，不必刻意修飾，如卷中的“留”、“話”、“向”、“如”等字，并沒有因為字形偏小而影響全篇的統(tǒng)一，反而使作品看起來生動，富有意趣。同樣“荊”、“襟”、“峰”、“戴”幾個大字也有異曲同工的效果。

《苕溪詩》是米芾成熟的行書代表作品之一，其章法布局也已趨于完善，雖然字與字之間沒有視覺上直觀的連帶關(guān)系，但是行氣通暢自然，如行云流水。映帶自如，章法上疏密有致，堪稱一絕。

《 苕溪詩帖》臨習(xí)要點

《 苕溪詩帖》 是宋代“ 尚意” 書風(fēng)的一個典型的代表作品， 所以想要得到它的古趣并不那么容易， 臨摹時臨得像不 一定是抓住了它的風(fēng)韻， 也許只是結(jié)字、 章法和筆法這些外 在的技法類似而已， 能夠?qū)懗鰞?nèi)在的神韻才算是把握住了 《 苕溪詩帖》的精髓。

 所以在臨摹和創(chuàng)作過程中， 不要僅僅局 限于某個字某一個筆畫等技法方面， 抓住精神實質(zhì)才能達到 臨摹與創(chuàng)作的最高層次。米芾的書法到了今天仍然是很多人臨習(xí)的范本，他率真自然的書風(fēng)，沉著痛快的用筆， 詭譎的變化給我們帶來揮之不去的印象， 米芾的書法成就我們毋庸置疑， 但是我們在臨習(xí)創(chuàng)作的過程中， 也有很多值得注意的問題。

所以我們在學(xué)習(xí)米芾書風(fēng)中， 要記得一幅書法作品千人千面， 特別是在初學(xué)階段， 最重要的就是要認真認識字帖， 通過臨摹來仔細體會基本技法和筆法， 學(xué)習(xí)米芾“ 集古字” 的精神， 保持刻苦勤奮， 堅持不懈的學(xué)書精神， 深刻理解米芾書法的內(nèi)在精神， 然而精勤固然重要， 但是沒有一個正確的方法也是不行的， 初學(xué)階段我們要在臨摹過程中不斷記憶并思考，學(xué)習(xí)除了筆法字法之外的章法布白， 只有這 樣才能為創(chuàng)作打下良好的基礎(chǔ)。