熟悉我的人都知道我是“民國(guó)迷”，常把“民國(guó)”當(dāng)做“魏晉”來(lái)閱讀。民國(guó)雖然在歷史的長(zhǎng)河中只是短暫的一瞬，可是民國(guó)篆刻藝術(shù)在這一瞬中卻放出了燦爛的光芒。而趙叔孺先生就是“民國(guó)印壇五大流派”中耀眼的一顆星星。他被陳巨來(lái)稱(chēng)贊道：“邇來(lái)印人，能臻化境者，當(dāng)推安吉吳昌碩及先師鄞縣趙叔孺時(shí)?先生，可謂一時(shí)瑜亮。”

趙叔孺像

趙叔孺先生1874年生于江蘇鎮(zhèn)江，1945年病卒于上海家中。初名潤(rùn)祥。后名?，字獻(xiàn)忱。再后易名時(shí)?，號(hào)紉萇，字叔孺，以字行。因家中藏有東漢延熹、魏景耀二弩機(jī)（古代機(jī)械弓箭），故言所居曰“二弩精舍”，晚年自號(hào)“二弩老人”。

趙叔孺先生之父佑宸，官至大理寺正卿。叔孺少慧，好讀，愛(ài)藝事。尤其喜研究金石字畫(huà)。十歲時(shí)，應(yīng)邀當(dāng)眾畫(huà)馬，觀者無(wú)不嘆服。之后閩縣林壽圖招之為婿，后居岳父家三年，閉門(mén)讀書(shū)，潛心研究三代（夏、商、周）吉金文字，唐宋元明古跡，昕夕揮毫奏刀，寒暑不輟，于是諸藝皆臻高境界。辛亥革命后，移家上海，以鬻書(shū)畫(huà)，印諸藝自給，以金石書(shū)畫(huà)馳名海內(nèi)外。

趙叔孺書(shū)法

趙叔孺畫(huà)作

“一老巋然起東漸，書(shū)畫(huà)金石蔚三絕”（王季遷語(yǔ)）叔孺先生書(shū)擅四體，行楷出入趙松雪，魏碑則擬趙撝叔，俱得神韻；篆書(shū)能得石鼓、陽(yáng)冰、石如諸體貌，并皆佳妙。繪畫(huà)以鞍馬、花鳥(niǎo)為多，人物較少，所畫(huà)八駿有“一馬黃金十笏”之稱(chēng)。在上世紀(jì)30年代的上海，趙叔孺的鞍馬、吳湖帆的山水、馮超然的人物、吳待秋的花卉，有“四家絕技”之稱(chēng)譽(yù)。尤其值得稱(chēng)道，更受人注目的是趙叔孺先生的篆刻，兼皖浙兩派之長(zhǎng)，得之謙之精髓，不自局囿，又上追秦漢印，及宋元人朱文，工整秀雅、氣韻堂皇，能于缶翁外別樹(shù)一幟。正如詩(shī)人沈禹鐘《印人雜誦》所謂：“悲盦家法得心傳，壁壘能爭(zhēng)缶老賢”。

趙叔孺先生于篆刻似乎沒(méi)有正式拜過(guò)師。他治印極崇拜趙之謙。他曾說(shuō)：“咸同以來(lái)，篆刻之妙，當(dāng)推吾家撝叔?！蓖瑫r(shí)沉浸于三代彝器，古璽秦漢印中。

綜觀他的一生，在金石篆刻方面成就最大。正如張大千在《趙叔孺先生遺墨序》中說(shuō)：“先生雖以書(shū)畫(huà)篆刻名海內(nèi)，而專(zhuān)精獨(dú)到，尤在金石刻。”

首先在古璽印創(chuàng)作上的成功。其深研所見(jiàn)所藏的三代吉金文字，秦漢璽印。并用食古而化的態(tài)度去發(fā)掘、整理、并容于自我，使印面既有古意又不失自我。如“四明周氏寶藏三代器”一印，是為大收藏家周湘云所刻。此印是文字襲用了商周器銘的精嚴(yán)之作。布局疏上密下，繁而不亂，篆勢(shì)方圓相參，顧盼生姿。他曾有自用印曰：“平生有三代文字之好”，熟練地結(jié)合彝器銘文入印，以古為新，兼容通達(dá)，畢生精力盡臻于此。

其次圓朱文印上也突破了宋元，獨(dú)樹(shù)一幟。如：“序文銘心之品”一印，是為印章鑒藏家俞序文所作。此印轉(zhuǎn)折方勁與圓潤(rùn)一路各異其趣，雅妍精嚴(yán)，運(yùn)刀細(xì)膩，氣度嫻雅，儀態(tài)萬(wàn)方，給人以美的享受。趙叔孺先生認(rèn)為：“宋元人朱文，近世已成絕響”，故其刻意追摹之。申生曾在《圓朱文前無(wú)古人的趙叔孺》中云：“在圓朱文方面，他取趙孟頫的圓，趙次閑的巧，趙撝叔的秀，參用秦璽，漢鑄的古厚，滋養(yǎng)互補(bǔ)，去其板滯，得其雅飭，形成一種空前精到，圓潤(rùn)秀勁，平實(shí)生動(dòng)的氣格韻味。在當(dāng)時(shí)即被羅振玉、褚德彝等推為當(dāng)代第一。

再其次在漢印滿(mǎn)白創(chuàng)作方面，也是別開(kāi)生面。如張大千所言：“其治印雖導(dǎo)源其家撝叔，旁及頑伯、牧父，然精意所注，尤在漢印?！⑵嬖幱谄秸?，寄超逸于醇古……”

如其仿漢白文印代表作“毗陵湯滌定之”一印中的“滌”字，三點(diǎn)不簡(jiǎn)化，使繁復(fù)中更結(jié)密；又“定之”兩字使疏處更寬綽，真正體現(xiàn)了篆刻中的最高境界——疏處可使走馬，密處不使透風(fēng)。全印走刀堅(jiān)挺精密，線(xiàn)條渾穆淵雅，使稠密的見(jiàn)白與寬舒的留紅產(chǎn)生了強(qiáng)烈的反差，耀眼奪目，散發(fā)著深廣學(xué)養(yǎng)的書(shū)卷氣，氣格高古，神暢韻遠(yuǎn)，淺陋鄙俗者難以望其項(xiàng)背。

后人對(duì)趙叔孺先生的評(píng)價(jià)甚多。孫洵在《民國(guó)篆刻藝術(shù)》中稱(chēng)：“淵雅合度的趙時(shí)?，他的印風(fēng)精謹(jǐn)超逸，工細(xì)典雅；他的印風(fēng)淵雅高古，秀挺綽韻?！绷智荚凇斗酱缛f(wàn)千》一書(shū)中評(píng)價(jià)：“篆刻受到趙撝叔的影響，擅長(zhǎng)圓朱文，端重大方，工整秀雅，筆畫(huà)光潔堅(jiān)挺，氣韻堂堂?！?/span>

趙叔孺先生還是位書(shū)畫(huà)、篆刻教育家，一生共收學(xué)生60人，其中自成一家，出藍(lán)樹(shù)幟者不在個(gè)別。尤其陳巨來(lái)（圓朱文?。⑷~潞淵（漢鑄?。?、方介堪（玉印、鳥(niǎo)蟲(chóng)、篆?。┍挥u(yù)為“叔孺門(mén)下三把刀”

此書(shū)即將付梓，其中與本書(shū)策劃潘之先生的熱情相助和女兒徐蟲(chóng)穎的資料整理是分不開(kāi)的，在此一并致謝！