|
取而代之的，是一檔名為《一年一度喜劇大賽》的新節(jié)目。因?yàn)樗{(diào)高了大家的預(yù)期——萬一觀眾看了不樂，怎么辦？作者 | 天雅
責(zé)編 | 陳沉沉 上周五，《一年一度喜劇大賽》開播。 抱著試看看的心情，我點(diǎn)開了視頻。 沒想到，它不僅驚喜滿滿，好戲連連，還徹底刷新了我對喜劇的認(rèn)知。 
節(jié)目一開始，就呈現(xiàn)了一出“解構(gòu)權(quán)威、戲謔權(quán)威”的好戲。 首先，誰先出場？ 好幾百億票房的導(dǎo)演、影帝擱在這里，似乎無論先cue誰，都會無形中“怠慢”另一位。 這時，該怎么辦？ 只見馬東抖了個機(jī)靈，與現(xiàn)場觀眾“串通一氣”： 既不按咖位、番位； 也不按年齡、輩分。 而是，按發(fā)量—— 沒頭發(fā)的先出！ 
按顏值—— 沒顏值的先出！ 
按臉型—— 臉長的先出！ 
其次，誰坐中心位？ 在這個問題上，節(jié)目組更是“狡黠”—— 不做安排，讓各位大佬自行決定。 沒想到，幾位喜劇行家“沆瀣一氣”，硬生生把“綜藝小白”于和偉，“逼”進(jìn)了中心位。 一出“鬧劇”，充分展現(xiàn)了喜劇人的魅力——但連續(xù)2期下來，我卻發(fā)現(xiàn)，節(jié)目組規(guī)定，5位導(dǎo)師一致通過的作品，可以直接晉級。因?yàn)閷?dǎo)師們會從不同的維度，嚴(yán)格把關(guān)。第一個上場的《互聯(lián)網(wǎng)體檢》。創(chuàng)作者使用一系列網(wǎng)絡(luò)梗，嘲諷大家深惡痛絕的互聯(lián)網(wǎng)亂象：一邊搞會員制度，一邊又搞超前點(diǎn)播等附加收費(fèi)——在愛奇藝自制的綜藝?yán)?，直勾勾地吐槽愛奇藝?/span>但最后在嘉賓點(diǎn)評環(huán)節(jié)，它卻沒能直接晉級。在導(dǎo)師的標(biāo)準(zhǔn)里，透過這份嚴(yán)肅，不難看出節(jié)目組的“野心”——它要做實(shí)打?qū)嵉南矂?，決不玩虛的！但3位話劇演員，單靠臺詞，靠肢體語言，就征服了所有嘉賓，成功晉級，一躍成為了爆款。3個人用演繹“戰(zhàn)狼精神”的悲壯情懷，展現(xiàn)了一個荒誕的場景——這3根頭發(fā)在搖搖欲墜和垂死掙扎之間極限拉扯：既能讓人放肆地笑出眼淚，但細(xì)品過后，盡是生活的苦辣酸甜。
節(jié)目開播之前，導(dǎo)演組曾向5位發(fā)起人提問：分別操盤著2檔喜劇節(jié)目的李誕和馬東，給出了有些相似的答案：觀眾只有從喜劇中看見自己，才會在爆笑之后，獲得回甘。節(jié)目連續(xù)2期下來，那些成功晉級的作品，首要前提就是真誠。但，他卻向觀眾呈現(xiàn)了一場精妙絕倫的舞臺盛宴，令現(xiàn)場所有人拍案叫絕。這是一種結(jié)合了默劇和動漫的新型表演形式。從第一次在臺上演得一塌糊涂，到現(xiàn)在能夠嫻熟駕馭，王梓用了整整10年。“私底下的王梓，是一個100%專注、認(rèn)真的人，他會把所有時間、精力都花在作品上?！?/span>
1個神經(jīng)質(zhì)的失戀女子和1個網(wǎng)約車司機(jī)之間的對話，講的也無非是各種生活瑣碎，一地雞毛。“我倆腦洞不行，沒有想象力，只會天天研究這些瑣碎的小事。”但這種樸實(shí)無華的生活化喜劇，卻獲得了現(xiàn)場嘉賓的一致好評。在這個基礎(chǔ)上表演，觀眾看完以后瞬間理解，所以一開始我們就信了?！?/span>當(dāng)觀眾被帶進(jìn)去以后，他會與演員形成情感共鳴，并從中看見自己，獲得回甘。
即表演者站在高高在上的位置，通過批判、挖苦他人，來彰顯權(quán)威。比如模仿別人的生理缺陷，嘲笑落魄的窮人，諷刺同性戀群體等。即表演者蜷縮在卑微的角落，通過暴露丑態(tài)、貶低自己，來取悅觀眾。透過這2種視角去演喜劇，也許會讓一部分人很嗨、很爽。但與此同時，卻會傷害到被調(diào)侃的對象，或傷害到演員自己。如果一個喜劇演到最后，都沒有共情到真正被傷害的那個人。“如果直接把傷害搬到舞臺上，而指望大家對著這個傷害發(fā)出笑聲，實(shí)際上是把觀眾置于一個尷尬的境地，觀眾的笑聲也會變得很冷酷?！?/span>而是真真切切地走進(jìn)生活，走到觀眾的身邊，演繹一個場景，或一段故事，還原生活的喜怒哀樂，解構(gòu)無處安放的情緒情感。與觀眾建立聯(lián)結(jié)，一起面對生活殘酷、荒誕的另一面。當(dāng)觀眾從中產(chǎn)生情感共鳴以后，他們的煩惱、痛苦就或多或少地被調(diào)整、溶解了。 這個時候，就需要通過包裝或幽默的方式，讓這個真實(shí)的東西不那么刺痛人。故事的背景是二戰(zhàn)期間，主人公是一對被抓進(jìn)納粹集中營的猶太父子。但如果直接把它呈現(xiàn)在舞臺上，則有可能會激起觀眾的恐懼、憤怒、絕望等激烈情緒，引發(fā)二次創(chuàng)傷。為了讓兒子信以為真，父親一邊與納粹士兵斗志斗勇，一邊運(yùn)用各種急智不斷圓謊。解放前夕，父親將兒子藏在鐵柜里，他自己卻不幸被抓獲，慘死在納粹的槍口下。天亮了，兒子從鐵柜里爬出來，看見一輛真的坦克轟隆隆地開到他的面前。這個故事的內(nèi)核，其實(shí)是一個悲劇。父親的慘死，讓我們看到了猶太人在集中營的悲慘與無助。但透過父親保護(hù)兒子的機(jī)智，我們又會感受到很深的感動與治愈——現(xiàn)實(shí)是殘酷的，但愛和希望，一直都在。文章開頭所提及的《三毛保衛(wèi)戰(zhàn)》，也有異曲同工之處。3根頭發(fā)一次次的垂死掙扎，映射著社畜們在現(xiàn)實(shí)生活中的種種掙扎。但透過他們堅守陣地的倔強(qiáng)，我們又會感受到一絲治愈——別忘了，那一根根不幸脫落的頭發(fā)，也曾陪你一起奮戰(zhàn)過。
弗洛伊德說，幽默是一種莊嚴(yán)而高尚的東西。受到冒犯、遭遇挫折的時候，人會產(chǎn)生憤怒、悲傷、絕望等消極情緒，這是一種自然反應(yīng)。但在喜劇的世界里，這一切都可以轉(zhuǎn)化為喜劇創(chuàng)作的源泉。它堅定不移地反抗著現(xiàn)實(shí)環(huán)境的殘酷性——不愿因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)的挑釁而煩惱，也不愿屈從于現(xiàn)實(shí)的痛苦。在這個信念感的支撐下，它解構(gòu)現(xiàn)實(shí)，解構(gòu)痛苦，并由此創(chuàng)造出超越現(xiàn)實(shí)痛苦的快樂。就像節(jié)目組一開始的嘉賓出場環(huán)節(jié)。它當(dāng)然可以根據(jù)一些約定俗成的規(guī)則，決定誰先出場，誰坐中心位。而通過這種突破常規(guī)、解構(gòu)權(quán)威的方式，讓好笑的東西一起來，大家笑著笑著，尷尬就消除了。它當(dāng)然可以直白地演繹現(xiàn)實(shí)中社畜們掉發(fā)禿頂?shù)睦_。而通過這種立足于現(xiàn)實(shí)、卻又跳脫現(xiàn)實(shí)的喜劇創(chuàng)作， 觀眾笑著笑著，恐懼就消除了。比如，考試得了倒數(shù)第一，工作業(yè)績排名末位。透過幽默，將那些可能會產(chǎn)生的不好感受，轉(zhuǎn)化成正向的情緒價值。大家一起笑著笑著，壓力和焦慮舒緩了，便會有更好的狀態(tài)去面對、解決問題。
在喜劇里，作品、演員固然重要，但喜劇精神被看到，更重要！在高壓、殘酷的現(xiàn)實(shí)環(huán)境下，在日復(fù)一日、年復(fù)一年的奔波勞碌中，尤其是這2年，隨著疫情的爆發(fā)、肆虐與蔓延，更是加劇了我們的痛苦與不安。我其實(shí)很感謝那些腦洞滿滿、創(chuàng)意滿滿的搞笑視頻博主，在無數(shù)個被生活壓得喘不過氣的日子，是他們給我提供了一個逃離現(xiàn)實(shí)的「過渡空間」——讓我可以在里面徹底地放空，肆無忌憚地大笑，盡情地釋放壓抑。但與此同時，我更敬佩那些植根于殘酷現(xiàn)實(shí)，在痛苦中灌注快樂種子的喜劇人。他們看見了我的苦難，共情了我的悲傷，并陪伴著我收獲了長久的治愈。很慶幸，在《一年一度喜劇大賽》里，我遇見了這群人。
作者：天雅。一個有想法、有態(tài)度的心理學(xué)科班生；責(zé)編：陳沉沉。
|
