《雙城記》中的這句名言，用來形容日本泡沫經(jīng)濟(jì)的年代，似乎格外合適。

黃金時(shí)代下的人們

 那是20世紀(jì)80年代末期，各行各業(yè)的超速發(fā)展，帶來紙醉金迷的空前盛景。財(cái)富好似唾手可得，人們臉上洋溢著幸福而瘋狂的笑容，渾然不知寒冬正吐著蛇信子，蟄伏在黑暗中。

 更何況，即使眼前滿盤珍饈，卻也不是每一個(gè)人都有幸參與到了這場舉世無雙的宴會中。

豪華酒店里，身著晚禮服的人們杯盞相碰，豐盈的泡沫溢出杯沿，芬芳四溢。但酒店外，還有人眼巴巴地看著，既沒有入場券，也沒有一件像樣的衣服。

“不過，只要努力，或許我也能成功?！?/span>

許多懷揣著希望的人涌向東京，試圖分得一杯羹。在這樣的背景下，《泡沫冬景》的故事發(fā)生了——1988年，高考失利的中國少年景蕭然，與來自日本鄉(xiāng)下的少女櫻井栞奈，在繁華的東京邂逅，那時(shí)，時(shí)代盛景尚未破碎，他們正值年少。

還是那個(gè)你熟悉的片岡智

說起《泡沫冬景》的劇本作者——片岡智，即使你不熟悉他的名字，但你應(yīng)該也聽說過他的代表作，譬如《水仙》和《120日元》，在各類Visual Novel中，幾乎是清流一般的存在，同時(shí)也極具名氣。

實(shí)際上，如同片岡智的其他作品一樣，《泡沫冬景》依然延續(xù)了他一貫的風(fēng)格——他愛寫那些普通人的不普通日常，在捕捉人性碎片的過程中，宏大的命題鋪展而開。

 所謂普通人，就是你和我，終其一生，往往只是把一天重復(fù)了上萬次。

所謂不普通日常，就是某一天，你和我的人生，突然陷入兵荒馬亂的重大轉(zhuǎn)折。

 而這個(gè)“普通人的不普通”，在《水仙》里，是因絕癥走向生命盡頭的瀨津美和姬子；在《泡沫冬景》里，則是高考失利后不甘于眼前人生的景蕭然，和作為家中長姐，背負(fù)著妹妹生命的櫻井栞奈。

時(shí)代一粒沙，個(gè)人一座山。

這也是很多人在提到《泡沫冬景》的一個(gè)觀感：大時(shí)代下的小人物。

作品以短章節(jié)式的插敘手法，來來回回于兩代人之間，寫著他們的過去和當(dāng)下。子女輩有子女輩的苦，父輩有父輩的愁。

世世代代，苦難無休，但希望也在悄然生根。我想，正是因?yàn)檫@種無力和希望的交織，才讓片岡智的作品那么親切感人，因?yàn)槲覀兛偰茉谶@些形形色色的小人物中，找到自己的影子。

何況，如果要用一種顏色來形容片岡智的作品，我會說那是“五彩斑斕的黑”。

就像《水仙》，它講的不僅是生命之脆弱，更隱隱透露出一種“先知死而后知生”的處世哲學(xué)。讓你在眼淚過后，反而更加珍惜生命。同樣，在《泡沫冬景》中，面對這個(gè)瘋狂的時(shí)代，主角們雖然艱難，卻依然“貧賤不移”地保持了美好的品德。在這種“貧與富”、“個(gè)人和時(shí)代”的強(qiáng)烈對照下，他們的堅(jiān)持更是顯得彌足珍貴。

讓臺詞和畫面活起來

而除去劇本作者片岡智之外，《泡沫冬景》讓我驚喜的點(diǎn)在于，它的臺詞和畫面分鏡擺脫了視覺小說慣有的運(yùn)行模式，借助豐富的動效和切割組合，臺詞和畫面被賦予了生命，成為劇情中表達(dá)情感的利器。這一點(diǎn)頗有些《艾迪芬奇的記憶（What Remains of Edith Finch）》的味道。

比如在表達(dá)角色欲言又止的糾結(jié)心情時(shí)，臺詞會一個(gè)字一個(gè)字地出現(xiàn)，零零碎碎地拼湊成一句話，短暫地停滯后，又搖搖欲墜地紛飛飄散。又比如在角色舞蹈時(shí)，臺詞又會靈動地跟隨節(jié)奏，從屏幕的各種方向飄逸進(jìn)入，畫中人與畫外字，共舞成趣，活靈活現(xiàn)。

畫面方面，盡管《泡沫冬景》本身的圖片數(shù)量不算多，但巧就巧在他們真的很會玩圖：通過各種濾鏡、邊框、切割組合、動效……一張CG硬生生帶給玩家十張圖的體驗(yàn)。如果說玩Visual Novel的體驗(yàn)大部分時(shí)候都像在翻一頁又一頁P(yáng)owerPoint，那么在《泡沫冬景》中，這種感覺則少了太多，甚至在部分場景中，你會有一種看電影般流暢。

 尤其是在描述回憶的篇章，當(dāng)斑駁的雜色濾鏡一出現(xiàn)，伴隨著低沉寂寞的音樂，那股舊時(shí)代的憂傷氛圍油然而生，溢出屏幕。

劇情：遠(yuǎn)未觸摸到時(shí)代

但不得不說的是，盡管《泡沫冬景》是一個(gè)溫暖的故事，在劇情上，卻還有很多的欠缺和瑕疵，缺乏深度，不少邏輯也難以自洽。

 泡沫經(jīng)濟(jì)時(shí)代是一個(gè)很值得細(xì)聊的年代。

根據(jù)記載，那時(shí)的上班族往往在路上揮舞萬元鈔票，爭搶起步價(jià)1萬日元的出租車。1988年《周刊文春》8月刊里甚至有提到晚上10點(diǎn)，銀座附近區(qū)域有企業(yè)的中層干部，為了5分鐘車程竟然豪擲100萬日元的故事。

當(dāng)真實(shí)的數(shù)據(jù)擺在面前，可想而知，這段歷史里的人們，是多么的瘋狂。

但在劇本中，時(shí)代的細(xì)節(jié)消失了，更多的則是變成了一個(gè)的符號，代表著“紙醉金迷，只為眼前”的生活，而主角們生活的軌跡，也正是在這種模糊的背景之下完成。

這個(gè)特定的年代，是如何確切地影響了主角們的人生？

角色動態(tài)的成長改變，和這個(gè)時(shí)代變化有什么關(guān)聯(lián)？

劇情并沒有把這點(diǎn)交代清楚，世界觀細(xì)節(jié)的缺失，使得角色的很多行為，沒有一個(gè)足夠說服人的理由去推動，故事的真實(shí)感自然就大打折扣。

 而在劇情和設(shè)定上，《泡沫冬景》中也有不少自相矛盾的地方。

以男主景蕭然為例，這么一個(gè)熱愛學(xué)習(xí)積極向上的好男兒，居然一句日語都不懂，便只身跑來日本，到了當(dāng)?shù)匾廊还虉?zhí)地不愿意學(xué)習(xí)，實(shí)在是有違人設(shè)。再比如女主角的妹妹繪美，那么幼小又生著病，是如何一個(gè)人從鄉(xiāng)下跑到東京，她的父母又怎么能夠放心呢？

——如此種種，甚至嚴(yán)重影響了游戲的代入感。

為什么我們喜歡這種滿篇日常的劇情？

因?yàn)樵谶@些有細(xì)節(jié)、有邏輯的瑣碎日常中，我們可能會因?yàn)橐恍┫嗨?，而把角色和自己做一個(gè)關(guān)聯(lián)。可是，如果角色總是做一些不符合現(xiàn)實(shí)邏輯的事情，我們不能從這些不符常理的行為中找到認(rèn)同感，自然也就無法產(chǎn)生代入感，無法從情感上共鳴。

不過想想，寫情、寫意，卻并不愛寫嚴(yán)密連貫的邏輯——或許正是因?yàn)閯∽魇瞧瑢?，才會出現(xiàn)這樣的情況吧。

其實(shí)在《水仙》中也并不缺乏大量“弱化事件的邏輯和細(xì)節(jié)，強(qiáng)化氛圍的情感和細(xì)節(jié)”的情況。但《水仙》的氛圍塑造和情感傳遞，顯然比《泡沫冬景》更為成功，自然玩家就會不那么在意邏輯，反之，劇情漏洞的存在感就會更強(qiáng)。

結(jié)語

一個(gè)想法與實(shí)力兼具的團(tuán)隊(duì)，好的音樂、配音、畫面、演出、選題，加上片岡智一如既往的溫暖憂傷的樸實(shí)筆觸，《泡沫冬景》本該是一部值得再三回味的佳作。只可惜，劇情邏輯上的敗筆，卻給玩家?guī)硪环N與大時(shí)代主題不匹配的幼稚感。

但是不可否認(rèn)，在各種純粹滿足肉欲的gal game滿天飛，而認(rèn)真講一個(gè)有深度的好故事卻可能叫好不叫座的年代，《泡沫冬景》已經(jīng)在兩個(gè)極端中，左手情懷，右手商業(yè)，找到了一個(gè)不錯的平衡。它以高質(zhì)量的演出，讓玩家得以在輕松悠閑的狀態(tài)下，體驗(yàn)一個(gè)憂傷中帶著甜蜜，弱小中帶著希望的清新故事——

那是1988年的日本，起高樓，宴賓客，風(fēng)流夢。

而你我，邂逅在時(shí)代盛景破碎前。